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摘 要：《看得见风景的房间》（A Room With A View）这部小说具有逃离城市的主题，主人翁露西所期望的“风景”不是在“房间”中观察，而是发自自我内心寻找到的风景。所以露西敢于追求自我，寻找真我。本文试着从主人翁露西慢慢觉醒的意识中叙述这一主题。
关键词：看得见风景的房间;逃离城市
城市，从地理学上讲就是非农产业和非农人口的集聚点。它涉及到广泛的区域，人口相对比较稠密之处。“城”与“市”如果分开来讲，“城”是用来防御的，“市”是贸易的公共区域。这两种解释中都涉及到人的因素在其中，有人喜欢城市的喧闹，有人侧喜欢脱离城市的喧嚣，追求自己内心的所向。
《看得见风景的房间》中的女主人翁露西展现出逆城市化现象，她对大自然的美好充满了向往，同时也展现作家福斯特的写作主旨：女性冲破传统思想意识的束缚，奔向自我选择的生活。
作为“房间”的城市是封闭空间
在小说的题目中，“房间”是一个密闭的空间，在文化生活中它象征令人压抑的生活空间———城市。
小说的第一个章节中，叙述到：女主人翁露西看到“望着悬挂在英国人背后、装在厚实宽边镜框里的已故女王与已故桂冠诗人的肖像;望着那张英国国教的通告，这是墙上除了肖像外的唯一装饰品”，这个唯一饰品突显了露西的厌恶感，同时还有当地人说着“满口伦敦东区土话”，女主人翁感觉到“好像还在伦敦”。这个时候，“房间”的象征意义，就是自身被当时社会阶层及城市的束缚丝毫没有减少，使主人翁感受到这所“房间”的影响如此深远，以至于自己还有压抑的空间围绕在四周。
小说中的塞西尔和牧师伊格就是女主人翁周围的“房间”，是他们的束缚使露西想逃脱周围的这个生活环境。塞西尔没有自由平等的思想，只是把女人看做自己生活中的艺术品;牧师伊格表面上是一个堂堂正正的传道士，让人感觉到他很神圣，事实上他好如一個装在套子里的人，极度装作正派高尚而已。
在这个社会的束缚之下，有一个牺牲品形象跃然在读者眼前，这个人就女主人翁的表姐巴特利特。巴特利特注重自我教养和日常的一举一动，这样的日子让主人翁露西感到单调，没有任何生机可言。主人翁露西的感受是“一幅完整的画，那是一个没有欢乐也没有爱的世界，在这个世界里，青年人冲向毁灭......那是个充满戒备与障碍的羞怯的世界......戒备与障碍可能使人避开邪恶，但是它们不会给人带来善良”。露西为了畅快地吐露自己的压抑之心，所以选择逃离这个生活的城市，不失为明智之举。
女主人翁所生活的社会中，迂腐的道德观念把人们束缚在封闭压抑的“房间”中，这种城市环境与人们所期待“风景”大相径庭。所以女主人翁露西对塞西尔说“我想到你时，总好像是在房间里……看不到风景”。还有巴特利特小姐也使露西有“一种被包在大雾里的感觉”。
在这种城市市民周围环境的影响之下，露西内心渴望“风景”就是脱离这种环境，压根不想再看见这样的“风景”。这个圈子的庸俗，使主人翁坚定决心脱离而去。
大自然的风景是脱离有“房间”的城市，奔向自由开放的风景
露西在艾默森父子的劝说下，刚好居住的房间能看到窗外的景色：“探身出去，迎面都是阳光，前边山峦起伏，树木苍翠，煞是好看，还有大理石砌成的教堂;窗下不远处就是阿诺河，水流拍击路边的堤岸，发出淙淙声响”。
看得见风景的房间，处在一个观风景人的角度，向远处遥遥望去，窗外景色宜人，充满生机。这与长期生活在一个房间的公寓中形成强烈反差，露西心中奔放的“逃离城市”之心跃跃欲试，开始展现在读者眼前。
长期生活在一个房间的公寓中使人感受到只是“蔚蓝的天空及居住在这天空下的男男女女外，什么都不记得”。这样交代之后，就在告诉人们：到意大利不是贪图舒适的，而是找生活气息的。
意大利确实给露西提供了“风景”。在这儿，通过美丽的自然风景，露西看到了生活真实的一面。她逐渐抛弃了那个思想混乱的自己，做回遵从内心真实想法的自己。有一处风景促进了露西的觉醒：
“美景终于出现了;她可以清楚地看出河水、金色的原野、其他山峦……她给笼罩在阳光与美景之中。她掉在一片没有遮拦的小台地上，整片台地从这边到那边都铺满了紫罗兰……大片大片的紫罗兰像小河、小溪与瀑布般往下冲，用一片蓝色浇灌着山坡，在一棵棵树的树干四周打漩涡，在洼地里聚积成一个个小水潭，用点点的蓝色泡沫铺满草地……乔治听见她到来便转过身来，他一时打量着她，好像她是突然从天上掉下来似的。他看出她容光焕发，花朵像一阵阵蓝色的波浪冲击着她的衣裙。他们头顶上的树丛闭合着，他快步走上前去吻了她”。
佛罗伦萨开满罂粟花的乡间，是远离尘嚣的美丽场景，但塞西尔那矫揉造作的一吻，使我们的女主人翁感觉到索然无味。这意味着露西抛弃了那种受传统束缚、虚伪、呆板的“房间”的生活方式，选择了自然、自由的“风景”这种生活方式。
通过逃离城市这一主题的叙述，足可以感受女主人翁自我成长意识慢慢而来，找到了真实的自己，这是女主人翁追求幸福的源泉，不想接受传统古板的思想约束，而是选择自己想要的生活方式。虽然在那个社会环境下，自我意识受到极大的压制，女主人翁通过自我意识的逃离，实现了自己的价值追求，实现内在和外在我的相对和谐统一，接受自己所爱的人，而不是自己不愿意接受的人。
参考文献
[1]巫漪云，译.看得见风景的房间[M].上海：上海译文出版社，2014.
[2]段峰松.看得见“风景”的“房间”[J].考试周刊，2015.
[3]马继伟.象征手法在《看得见风景的房间》中的运用[J].青年与社会，2013（11）.
[4]张福勇，张娜.挣脱羁绊，寻求真我[J].外语研究，2011（6）.
[5]孙耀霞.重生，徘徊与灭亡：《看得见风景的房间》中女性的三种生存状态[D]：[硕士学位论文].成都：四川大学，2008.
作者简介：
马继伟（1982.12-）;性别：男，籍贯：河南鹿邑，学历：硕士，现在职称：讲师;研究方向：英美文学.
关键词：看得见风景的房间;逃离城市
城市，从地理学上讲就是非农产业和非农人口的集聚点。它涉及到广泛的区域，人口相对比较稠密之处。“城”与“市”如果分开来讲，“城”是用来防御的，“市”是贸易的公共区域。这两种解释中都涉及到人的因素在其中，有人喜欢城市的喧闹，有人侧喜欢脱离城市的喧嚣，追求自己内心的所向。
《看得见风景的房间》中的女主人翁露西展现出逆城市化现象，她对大自然的美好充满了向往，同时也展现作家福斯特的写作主旨：女性冲破传统思想意识的束缚，奔向自我选择的生活。
作为“房间”的城市是封闭空间
在小说的题目中，“房间”是一个密闭的空间，在文化生活中它象征令人压抑的生活空间———城市。
小说的第一个章节中，叙述到：女主人翁露西看到“望着悬挂在英国人背后、装在厚实宽边镜框里的已故女王与已故桂冠诗人的肖像;望着那张英国国教的通告，这是墙上除了肖像外的唯一装饰品”，这个唯一饰品突显了露西的厌恶感，同时还有当地人说着“满口伦敦东区土话”，女主人翁感觉到“好像还在伦敦”。这个时候，“房间”的象征意义，就是自身被当时社会阶层及城市的束缚丝毫没有减少，使主人翁感受到这所“房间”的影响如此深远，以至于自己还有压抑的空间围绕在四周。
小说中的塞西尔和牧师伊格就是女主人翁周围的“房间”，是他们的束缚使露西想逃脱周围的这个生活环境。塞西尔没有自由平等的思想，只是把女人看做自己生活中的艺术品;牧师伊格表面上是一个堂堂正正的传道士，让人感觉到他很神圣，事实上他好如一個装在套子里的人，极度装作正派高尚而已。
在这个社会的束缚之下，有一个牺牲品形象跃然在读者眼前，这个人就女主人翁的表姐巴特利特。巴特利特注重自我教养和日常的一举一动，这样的日子让主人翁露西感到单调，没有任何生机可言。主人翁露西的感受是“一幅完整的画，那是一个没有欢乐也没有爱的世界，在这个世界里，青年人冲向毁灭......那是个充满戒备与障碍的羞怯的世界......戒备与障碍可能使人避开邪恶，但是它们不会给人带来善良”。露西为了畅快地吐露自己的压抑之心，所以选择逃离这个生活的城市，不失为明智之举。
女主人翁所生活的社会中，迂腐的道德观念把人们束缚在封闭压抑的“房间”中，这种城市环境与人们所期待“风景”大相径庭。所以女主人翁露西对塞西尔说“我想到你时，总好像是在房间里……看不到风景”。还有巴特利特小姐也使露西有“一种被包在大雾里的感觉”。
在这种城市市民周围环境的影响之下，露西内心渴望“风景”就是脱离这种环境，压根不想再看见这样的“风景”。这个圈子的庸俗，使主人翁坚定决心脱离而去。
大自然的风景是脱离有“房间”的城市，奔向自由开放的风景
露西在艾默森父子的劝说下，刚好居住的房间能看到窗外的景色：“探身出去，迎面都是阳光，前边山峦起伏，树木苍翠，煞是好看，还有大理石砌成的教堂;窗下不远处就是阿诺河，水流拍击路边的堤岸，发出淙淙声响”。
看得见风景的房间，处在一个观风景人的角度，向远处遥遥望去，窗外景色宜人，充满生机。这与长期生活在一个房间的公寓中形成强烈反差，露西心中奔放的“逃离城市”之心跃跃欲试，开始展现在读者眼前。
长期生活在一个房间的公寓中使人感受到只是“蔚蓝的天空及居住在这天空下的男男女女外，什么都不记得”。这样交代之后，就在告诉人们：到意大利不是贪图舒适的，而是找生活气息的。
意大利确实给露西提供了“风景”。在这儿，通过美丽的自然风景，露西看到了生活真实的一面。她逐渐抛弃了那个思想混乱的自己，做回遵从内心真实想法的自己。有一处风景促进了露西的觉醒：
“美景终于出现了;她可以清楚地看出河水、金色的原野、其他山峦……她给笼罩在阳光与美景之中。她掉在一片没有遮拦的小台地上，整片台地从这边到那边都铺满了紫罗兰……大片大片的紫罗兰像小河、小溪与瀑布般往下冲，用一片蓝色浇灌着山坡，在一棵棵树的树干四周打漩涡，在洼地里聚积成一个个小水潭，用点点的蓝色泡沫铺满草地……乔治听见她到来便转过身来，他一时打量着她，好像她是突然从天上掉下来似的。他看出她容光焕发，花朵像一阵阵蓝色的波浪冲击着她的衣裙。他们头顶上的树丛闭合着，他快步走上前去吻了她”。
佛罗伦萨开满罂粟花的乡间，是远离尘嚣的美丽场景，但塞西尔那矫揉造作的一吻，使我们的女主人翁感觉到索然无味。这意味着露西抛弃了那种受传统束缚、虚伪、呆板的“房间”的生活方式，选择了自然、自由的“风景”这种生活方式。
通过逃离城市这一主题的叙述，足可以感受女主人翁自我成长意识慢慢而来，找到了真实的自己，这是女主人翁追求幸福的源泉，不想接受传统古板的思想约束，而是选择自己想要的生活方式。虽然在那个社会环境下，自我意识受到极大的压制，女主人翁通过自我意识的逃离，实现了自己的价值追求，实现内在和外在我的相对和谐统一，接受自己所爱的人，而不是自己不愿意接受的人。
参考文献
[1]巫漪云，译.看得见风景的房间[M].上海：上海译文出版社，2014.
[2]段峰松.看得见“风景”的“房间”[J].考试周刊，2015.
[3]马继伟.象征手法在《看得见风景的房间》中的运用[J].青年与社会，2013（11）.
[4]张福勇，张娜.挣脱羁绊，寻求真我[J].外语研究，2011（6）.
[5]孙耀霞.重生，徘徊与灭亡：《看得见风景的房间》中女性的三种生存状态[D]：[硕士学位论文].成都：四川大学，2008.
作者简介：
马继伟（1982.12-）;性别：男，籍贯：河南鹿邑，学历：硕士，现在职称：讲师;研究方向：英美文学.