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【摘要】生活在十九世纪的爱默生接触过一些儒家思想，但道家思想对他来说是完全陌生的，有趣的是，爱默生的思想跟道家思想却更接近。本文从庄子的“蝶”和爱默生的“眼球”为着眼点，试对两位思想家的内在精神追求进行探析。
【关键词】庄子;爱默生;变形转化
【作者简介】白海艳，山西师范大学外国语学院。
【基金项目】项目：山西师范大学校级優质课程，名称：中华文明与地方文化英语（项目编号：2018YZKC-25）。
读庄子和爱默生的著作，我们不难发现其中的一个共同点：变形。这就是《庄子》内篇《齐物论》文末所描述的“庄周梦蝶”和爱默生在《论自然》中所写的“我变成了一个透明的眼球”。
变形在中外文学史上都有发生，在《庄子》里也有很多。而“庄周梦蝶”在“梦”的情境中庄周实现了蝶化：“不知周之梦为胡蝶与，胡蝶之梦为周与？”蝴蝶似乎从这时候开始就与中国的文学结下了不解之缘，成了中国文人热爱的素材之一。我们不禁会问，是什么样的品质为蝴蝶赢得了这样的位置呢？
毫无疑问，蝴蝶在我们看来是美的：首先它拥有缤纷斑斓的色彩，让人赏心悦目;其次它的形体基本以具有优雅、柔美、灵动、流线型等特征的曲线构成，躯干更像是一个不太规则的小圆柱，而圆或者以圆为基础转化形成的图形，带给我们柔和、温润、充盈、圆满、和谐、丰富、有韧性的感觉，同时还意味着自我满足以及周而复始;再次，蝴蝶形体上左右对称的均等的布局呈现出一种整体美，整齐划一、和谐统一，对称可以给我们带来稳定和平衡感，这恰恰满足了人类在社会实践中普遍的心理诉求; 最后，蝴蝶硕大的半透明的翅膀与娇小躯干的比例给了我们强烈的轻盈感，同时作为一种飞行昆虫，它的运动方式“飞行”这一动词，承载了人类自古以来就有的梦想，实现了超越现实和打破自身局限的愿望，再加上蝴蝶的振翅频率低于人类耳朵能感觉到的振动波，因而对我们来说是无声飞行，这些都赋予了它与生俱来的运动感、轻盈感和超越感，让我们可以从三维的角度安静地感受它。总之，无论是在色彩、形体还是在行为方式上都可以满足我们的审美要求。
从成长发育的历程来看，蝴蝶的一生要经历四次完全变态：卵、幼虫、蛹、成虫这四个阶段。这环环相扣的转变意味着从下向上、从旧到新、从低级到高级、从爬行到飞行、从不太发达到更发达的转化，而从蛹到蝶的转变发生在内部，是一种内在的变化，这说明《庄子》中所说的改变最终，指的是自我改变，而转化也是指自我转化。
除此之外，我们不妨试着从蝴蝶一词的意义找一下答案。蝴蝶，英语是“butterfly”， 百度百科告诉我们，这个单词的古英文是“buterfleoge”， 由“butere”（“butter”意思是“黄油、奶油”）加“fleoge”（“flying creature” 意思是“飞行动物”）构成。按照一种流传比较久远的说法，这种动物之所以被称为“butterfly”是因为蝴蝶爱偷吃黄油和奶油，因此被称为长着一双彩色翅膀、喜欢偷吃奶油的“精灵”。在古希腊文里，与心灵（“psyche”）有关的词和与蝴蝶有关的词是同义词。在严格意义上看，蝴蝶被看作是心灵的化身;更准确说来，蝴蝶的翅膀被用来形象化地比喻心灵。在《美国学者》中，爱默生也有类似的表达，他说虫在处于蛹这个阶段时，其实又呆又笨，可是一霎那间，当原本呆笨的蛹展开一双美丽的翅膀，摇身变成了“智慧的天使”了。
在东方，人们也可以发现跨文化的相似性。例如，在缅甸语中，蝴蝶（Hlepa）一词意味着死者的灵魂。在中国的文学创作中，蝴蝶更是文人墨客们喜欢的素材之一，比如在诗歌繁荣的唐朝就出现了李商隐、李贺、温庭筠、戴叔伦、鱼玄机等人写蝴蝶的诗作。《搜神记》中有韩凭夫妇的故事，《癸辛杂识》中记述了两件人的魂魄直接化为蝴蝶的事情。当然更具代表性也更深入人心的，是享誉中外的梁祝之间的爱情故事，生时爱情路太坎坷，死后魂魄化蝶，遁出世外，打破现实的所有束缚，逍遥于天地间，从此相伴相守。
由此可见，蝴蝶对于我们来说其意义绝不仅仅是它外在的美丽，更因为它承载了灵魂而变得神秘，甚至神圣。蝴蝶一生要经历的四重变形与转化，可以让一个人学会不断追求自我的变化，不断向上，直到化茧成蝶，也可以启迪我们要用看蝴蝶的眼光看待他人的变化与成长。因此，蝴蝶身上集中了我与非我，代表着生命，也象征着灵魂;既有生命的脆弱，也有生命的坚韧;既有短暂，也有永恒。
各种各样的变形中，像爱默生这样完全变形为一个人体感官的情况是相当罕见的。人类的眼睛是一个球体，直径约为2.5厘米，重量为8克。虽然小而轻，但它的重要性不言而喻。《康熙字典》上说：“目”“肝之使也”，“心之符也”（陈廷敬 919），而“眼”则是：“五脏六腑之精气，皆上注于目，为之精。”。道家的《阴符经》中说道：“眼者心之机”，就是说眼睛就像是心灵的一个开关，心里有什么从眼睛里就能够反映出来，所以在古代，有很多人会谈论心和眼两者之间的关系，以孟子为例，他认为要观察一个人，最重要的是要观察对方的眼睛。逐渐地，心眼发展成一个词，意义涵盖识见与眼力、内心深处、心地以及气量、度量四个方面。在中国，“眼力”几乎等同于“判断力”，而说一个人判断事物独到而精准，我们就说这个人“独具慧眼”。
在西方似乎存在一种偏爱视觉的传统，比如，在古希腊，哲学家们认为视觉和听觉带来的快感就是美，其他的感觉完全不在美的范畴里。在中世纪的西方，哲学界更是把人的五种感觉分出了高低，高级的是视觉和听觉，因为它们“近于智慧”，低级的是嗅觉和味觉，因为他们“近于机体”。亚里士多德认为，能使我们认知事物，并且洞察事物之间差别，视觉贡献得比其他四个感官较多。在人文主义崛起的文艺复兴时期，达·芬奇提出：“眼睛是灵魂的窗户”，是“人身之窗”，有了眼睛，灵魂才能“泰然地居留在人体的牢笼里”，假如没有眼睛，“这样的人体牢笼便成了灾难。”在18、19世纪的德国，黑格尔也谈到了眼睛的特殊地位在于它与灵魂休戚相关，黑格尔问道，到底在哪个“特殊器官”上我们全部的灵魂才能显现为灵魂，答案是确定无疑的，是在我们的眼睛上，因为“灵魂集中在眼睛里”，通过眼睛，我们的灵魂才能去看所有的一切，而且也通过眼睛，我们的灵魂才能被看见。 比爱默生小一岁多的费尔巴哈认为，眼睛“具有属天的本性”“人只有用眼睛才能超出地球的限制”。 这可能就是爱默生想要的，或者也是19世纪的西方想要的：让灵魂超出限制。而要做到这一点唯一能靠的是眼睛。所以把自己的身体整个地变成一个透明的眼球，对爱默生来说就是把自己的灵魂最大化，把自己的灵魂超出限制和制约的程度最大化。
1825年，当爱默生开始在哈佛神學院求学后，他发现自己的视力变差了，甚至一度无法读写，不得已他只能退学。这段个人经历无疑对他产生了很深的影响，之后在1832年的一次布道中，也就是他的第151篇布道文，爱默生讲述了他对五种感官的看法，更是用两段的篇幅讲述了眼睛的重要性。布道中他以伽利略和弥尔顿为例，讲到他们身为人杰与表率，将眼睛致力于从事伟大而崇高的事业，他们也为世人展示了靠着“勤奋、知识和美德”的带领，一双所有人都拥有的眼睛能够具有多么了不起的价值。伽利略和弥尔顿失去视力，不仅是他们个人的损失，更是这个世界的损失，同时应该教会人们不要等失去才珍惜。在其他的演讲中，爱默生也经常提到眼睛，比如在《英雄主义》中约提到4次，《诗人》中约提到6次，而次数最多的是在《论自然》中，约20次。
《论自然》发表于1836年。这时候爱默生已经完成了他长达十个月的欧洲之行，并且见到了英国浪漫主义代表人物华兹华斯、柯勒律治、沃尔特·兰道和苏格兰作家托马斯·卡莱尔。去欧洲之前，爱默生仰慕他们;去过欧洲之后，爱默生看到了他们的局限，写道：“他们将会作为理性、博学而恳切的人被铭记-不会有别的。”看到局限，然后打破局限。从这里开始，爱默生获得了精神上的独立。在《论自然》发表后，一位与超验主义者为友的美国艺术家和作家，克里斯托弗·克朗次为爱默生创作了一幅漫画。在克朗次笔下，爱默生变成了一颗巨大的眼球，摇摇欲坠地栖息在两条非常细而灵活的腿上。站在高处，向着太阳，这颗眼球向远方眺望。他眼前没有人类文明的炊烟，只有一片未开垦的处女地。在这幅漫画下面，克朗次引用了爱默生那段久负盛名的话：“站在光光的地面上——我的头沐浴在快活的空气里，伸向无限的空间—— 一切都意味着自我主义消失了。我变成了一个透明的眼球。”
同样在《论自然》的这一段里，爱默生说道：“在树林里，一个人像脱壳似的脱去了他往昔的岁月”，这样的表述跟庄子笔下蝶的蜕化真是有些异曲同工之妙。庄子变形幻化成了蝶，而爱默生变成了一颗眼球。蝴蝶是美丽的，眼球说不上美丽，却是极为有用的。也许两位思想家在两个文明开始之初，就反映了一个文明求美、一个文明求实用的倾向。
《庄子》一书中，有想象中的鲲鹏，有现实中的豹，可能只有蝴蝶才能承载理想与现实的双重分量来成就庄周梦蝶;而对爱默生来说，也许只有变成一颗巨大的眼球才能具有非凡的视力，从而看到并超越所有界限。两位思想家都有至高至上的精神追求，从“蝶”和“眼球”中我们或者已经窥得一斑了。
参考文献：
[1]Mikics， David.The Annotated Emerson ed[M]. Massachusetts
【关键词】庄子;爱默生;变形转化
【作者简介】白海艳，山西师范大学外国语学院。
【基金项目】项目：山西师范大学校级優质课程，名称：中华文明与地方文化英语（项目编号：2018YZKC-25）。
读庄子和爱默生的著作，我们不难发现其中的一个共同点：变形。这就是《庄子》内篇《齐物论》文末所描述的“庄周梦蝶”和爱默生在《论自然》中所写的“我变成了一个透明的眼球”。
变形在中外文学史上都有发生，在《庄子》里也有很多。而“庄周梦蝶”在“梦”的情境中庄周实现了蝶化：“不知周之梦为胡蝶与，胡蝶之梦为周与？”蝴蝶似乎从这时候开始就与中国的文学结下了不解之缘，成了中国文人热爱的素材之一。我们不禁会问，是什么样的品质为蝴蝶赢得了这样的位置呢？
毫无疑问，蝴蝶在我们看来是美的：首先它拥有缤纷斑斓的色彩，让人赏心悦目;其次它的形体基本以具有优雅、柔美、灵动、流线型等特征的曲线构成，躯干更像是一个不太规则的小圆柱，而圆或者以圆为基础转化形成的图形，带给我们柔和、温润、充盈、圆满、和谐、丰富、有韧性的感觉，同时还意味着自我满足以及周而复始;再次，蝴蝶形体上左右对称的均等的布局呈现出一种整体美，整齐划一、和谐统一，对称可以给我们带来稳定和平衡感，这恰恰满足了人类在社会实践中普遍的心理诉求; 最后，蝴蝶硕大的半透明的翅膀与娇小躯干的比例给了我们强烈的轻盈感，同时作为一种飞行昆虫，它的运动方式“飞行”这一动词，承载了人类自古以来就有的梦想，实现了超越现实和打破自身局限的愿望，再加上蝴蝶的振翅频率低于人类耳朵能感觉到的振动波，因而对我们来说是无声飞行，这些都赋予了它与生俱来的运动感、轻盈感和超越感，让我们可以从三维的角度安静地感受它。总之，无论是在色彩、形体还是在行为方式上都可以满足我们的审美要求。
从成长发育的历程来看，蝴蝶的一生要经历四次完全变态：卵、幼虫、蛹、成虫这四个阶段。这环环相扣的转变意味着从下向上、从旧到新、从低级到高级、从爬行到飞行、从不太发达到更发达的转化，而从蛹到蝶的转变发生在内部，是一种内在的变化，这说明《庄子》中所说的改变最终，指的是自我改变，而转化也是指自我转化。
除此之外，我们不妨试着从蝴蝶一词的意义找一下答案。蝴蝶，英语是“butterfly”， 百度百科告诉我们，这个单词的古英文是“buterfleoge”， 由“butere”（“butter”意思是“黄油、奶油”）加“fleoge”（“flying creature” 意思是“飞行动物”）构成。按照一种流传比较久远的说法，这种动物之所以被称为“butterfly”是因为蝴蝶爱偷吃黄油和奶油，因此被称为长着一双彩色翅膀、喜欢偷吃奶油的“精灵”。在古希腊文里，与心灵（“psyche”）有关的词和与蝴蝶有关的词是同义词。在严格意义上看，蝴蝶被看作是心灵的化身;更准确说来，蝴蝶的翅膀被用来形象化地比喻心灵。在《美国学者》中，爱默生也有类似的表达，他说虫在处于蛹这个阶段时，其实又呆又笨，可是一霎那间，当原本呆笨的蛹展开一双美丽的翅膀，摇身变成了“智慧的天使”了。
在东方，人们也可以发现跨文化的相似性。例如，在缅甸语中，蝴蝶（Hlepa）一词意味着死者的灵魂。在中国的文学创作中，蝴蝶更是文人墨客们喜欢的素材之一，比如在诗歌繁荣的唐朝就出现了李商隐、李贺、温庭筠、戴叔伦、鱼玄机等人写蝴蝶的诗作。《搜神记》中有韩凭夫妇的故事，《癸辛杂识》中记述了两件人的魂魄直接化为蝴蝶的事情。当然更具代表性也更深入人心的，是享誉中外的梁祝之间的爱情故事，生时爱情路太坎坷，死后魂魄化蝶，遁出世外，打破现实的所有束缚，逍遥于天地间，从此相伴相守。
由此可见，蝴蝶对于我们来说其意义绝不仅仅是它外在的美丽，更因为它承载了灵魂而变得神秘，甚至神圣。蝴蝶一生要经历的四重变形与转化，可以让一个人学会不断追求自我的变化，不断向上，直到化茧成蝶，也可以启迪我们要用看蝴蝶的眼光看待他人的变化与成长。因此，蝴蝶身上集中了我与非我，代表着生命，也象征着灵魂;既有生命的脆弱，也有生命的坚韧;既有短暂，也有永恒。
各种各样的变形中，像爱默生这样完全变形为一个人体感官的情况是相当罕见的。人类的眼睛是一个球体，直径约为2.5厘米，重量为8克。虽然小而轻，但它的重要性不言而喻。《康熙字典》上说：“目”“肝之使也”，“心之符也”（陈廷敬 919），而“眼”则是：“五脏六腑之精气，皆上注于目，为之精。”。道家的《阴符经》中说道：“眼者心之机”，就是说眼睛就像是心灵的一个开关，心里有什么从眼睛里就能够反映出来，所以在古代，有很多人会谈论心和眼两者之间的关系，以孟子为例，他认为要观察一个人，最重要的是要观察对方的眼睛。逐渐地，心眼发展成一个词，意义涵盖识见与眼力、内心深处、心地以及气量、度量四个方面。在中国，“眼力”几乎等同于“判断力”，而说一个人判断事物独到而精准，我们就说这个人“独具慧眼”。
在西方似乎存在一种偏爱视觉的传统，比如，在古希腊，哲学家们认为视觉和听觉带来的快感就是美，其他的感觉完全不在美的范畴里。在中世纪的西方，哲学界更是把人的五种感觉分出了高低，高级的是视觉和听觉，因为它们“近于智慧”，低级的是嗅觉和味觉，因为他们“近于机体”。亚里士多德认为，能使我们认知事物，并且洞察事物之间差别，视觉贡献得比其他四个感官较多。在人文主义崛起的文艺复兴时期，达·芬奇提出：“眼睛是灵魂的窗户”，是“人身之窗”，有了眼睛，灵魂才能“泰然地居留在人体的牢笼里”，假如没有眼睛，“这样的人体牢笼便成了灾难。”在18、19世纪的德国，黑格尔也谈到了眼睛的特殊地位在于它与灵魂休戚相关，黑格尔问道，到底在哪个“特殊器官”上我们全部的灵魂才能显现为灵魂，答案是确定无疑的，是在我们的眼睛上，因为“灵魂集中在眼睛里”，通过眼睛，我们的灵魂才能去看所有的一切，而且也通过眼睛，我们的灵魂才能被看见。 比爱默生小一岁多的费尔巴哈认为，眼睛“具有属天的本性”“人只有用眼睛才能超出地球的限制”。 这可能就是爱默生想要的，或者也是19世纪的西方想要的：让灵魂超出限制。而要做到这一点唯一能靠的是眼睛。所以把自己的身体整个地变成一个透明的眼球，对爱默生来说就是把自己的灵魂最大化，把自己的灵魂超出限制和制约的程度最大化。
1825年，当爱默生开始在哈佛神學院求学后，他发现自己的视力变差了，甚至一度无法读写，不得已他只能退学。这段个人经历无疑对他产生了很深的影响，之后在1832年的一次布道中，也就是他的第151篇布道文，爱默生讲述了他对五种感官的看法，更是用两段的篇幅讲述了眼睛的重要性。布道中他以伽利略和弥尔顿为例，讲到他们身为人杰与表率，将眼睛致力于从事伟大而崇高的事业，他们也为世人展示了靠着“勤奋、知识和美德”的带领，一双所有人都拥有的眼睛能够具有多么了不起的价值。伽利略和弥尔顿失去视力，不仅是他们个人的损失，更是这个世界的损失，同时应该教会人们不要等失去才珍惜。在其他的演讲中，爱默生也经常提到眼睛，比如在《英雄主义》中约提到4次，《诗人》中约提到6次，而次数最多的是在《论自然》中，约20次。
《论自然》发表于1836年。这时候爱默生已经完成了他长达十个月的欧洲之行，并且见到了英国浪漫主义代表人物华兹华斯、柯勒律治、沃尔特·兰道和苏格兰作家托马斯·卡莱尔。去欧洲之前，爱默生仰慕他们;去过欧洲之后，爱默生看到了他们的局限，写道：“他们将会作为理性、博学而恳切的人被铭记-不会有别的。”看到局限，然后打破局限。从这里开始，爱默生获得了精神上的独立。在《论自然》发表后，一位与超验主义者为友的美国艺术家和作家，克里斯托弗·克朗次为爱默生创作了一幅漫画。在克朗次笔下，爱默生变成了一颗巨大的眼球，摇摇欲坠地栖息在两条非常细而灵活的腿上。站在高处，向着太阳，这颗眼球向远方眺望。他眼前没有人类文明的炊烟，只有一片未开垦的处女地。在这幅漫画下面，克朗次引用了爱默生那段久负盛名的话：“站在光光的地面上——我的头沐浴在快活的空气里，伸向无限的空间—— 一切都意味着自我主义消失了。我变成了一个透明的眼球。”
同样在《论自然》的这一段里，爱默生说道：“在树林里，一个人像脱壳似的脱去了他往昔的岁月”，这样的表述跟庄子笔下蝶的蜕化真是有些异曲同工之妙。庄子变形幻化成了蝶，而爱默生变成了一颗眼球。蝴蝶是美丽的，眼球说不上美丽，却是极为有用的。也许两位思想家在两个文明开始之初，就反映了一个文明求美、一个文明求实用的倾向。
《庄子》一书中，有想象中的鲲鹏，有现实中的豹，可能只有蝴蝶才能承载理想与现实的双重分量来成就庄周梦蝶;而对爱默生来说，也许只有变成一颗巨大的眼球才能具有非凡的视力，从而看到并超越所有界限。两位思想家都有至高至上的精神追求，从“蝶”和“眼球”中我们或者已经窥得一斑了。
参考文献：
[1]Mikics， David.The Annotated Emerson ed[M]. Massachusetts