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摘 要：翻译家李文俊译述成果丰富，曾译介过的著名作家有福克纳、塞林格、麦卡勒斯、卡夫卡及门罗等。尤其是对福克纳的作品的译介，无论从思想启迪还是创作技巧的借鉴方面，都给当代中国文学的产生和发展带来了巨大影响。本文选取李先生的部分译例与其他翻译家的译文进行对比，探讨其翻译思想在译文中的体现，总结出可取的翻译技巧供日后借鉴。
关键词：李文俊；翻译思想；译例分析；译本比较
一、个人经历及翻译思想的形成
1930年李文俊出生于上海，年幼时随父亲学习英文儿童图书，使他从小就打下了一定的英文基础。二十世纪三四十年代上海是远东第一大城市，来自世界各地的人在这里聚集，东西方文化在这里交流碰撞，这样特殊的家庭环境和社会条件，使李文俊的翻译思想和风格受到了一定的影响。
中学时代的李文俊就已经走上了翻译的道路，他与两位好友共同翻译了美国小说家霍华德·法斯特的两部作品：《最后的边疆》与《没有被征服的人》。于复旦大学毕业后，李文俊一直在《世界文学》杂志编辑部工作。这一时期，正是中国引进外国文学的黄金期。李先生先后翻译了《变形记》、《喧哗与骚动》和《伤心咖啡馆之歌》等著名文学作品，成为中国翻译福克纳与卡夫卡的第一人。编辑一职，使李文俊获得许多亲身接触翻译前辈的机会，通过与他们的交流，李文俊收获不少。工作之余，他大量阅读外文书籍，进行翻译实践。通过对老一辈翻译家的学习和传承，再加上自身翻译实践所得的经验，李文俊逐渐形成了自己的翻译思想。
二、李文俊的翻译思想及其在译文中的体现
（一）忠实
忠实于原著，保持原作特色，是他翻译几十载以来一直坚持的原则。译文不仅要忠实于原文的形式，更要忠实于原文的“灵魂”，使读者能够通过译文欣赏原文写作手法和艺术技巧。
例1. I could hear the clock， and I could hear Caddy standing behind me， and I could hear the roof.
我能听见时钟的嘀嗒声，我能听见站在我背后的凯蒂的出气声，我能听见屋顶上的声音。（李文俊）
我能听见钟摆的声音，我还听见凯蒂就站在我身后，我甚至能听见雨点落在屋顶上的声音。（曾菡）
上述译例选自美国作家福克纳的经典作品《喧哗与骚动》中班吉一角。这本小说采用多视角叙述手法，从不同人物的角度来讲述同一个故事，反映出现实世界的复杂与立体。班吉是个心智不全的人物，只有三岁儿童的智力，思维缺乏逻辑性。原文中，福克纳用了两个“and”来表现班吉用扁平化视角看待一切事物的特色。而曾菡进行了一定程度上的增译，添加了“还”和“甚至”这样表示逻辑的连词，使读者阅读起来更加通顺，但却与原著中班吉的人物设定不一致。李文俊则较为忠实的保留了原文的语法格式，准确体现了班吉缺乏逻辑性和因果联系的思维方式，传达了原著以白痴视角进行叙述的特色。
（二）归化
李文俊认为，译文既要保持文本的美学价值，又要符合汉语表达习惯。
例2. It served food and drinks to large appetites and modest purses. Its crockery and atmosphere were thick， its soup and napery thin.
这家餐馆投合胃口大钱包小的吃客。它那儿的盘盏和气氛都粗里粗气，它那儿的菜汤和餐巾都稀得透光。（李文俊）
这是美国小说家欧亨利的代表作《警察与赞美诗》中对一家普通餐馆的描述。这一句是异叙修辞的经典例子，其特点就是将一个词（动词、形容词或介词）同时与两个词或者更多相搭配，巧用一词多义的特点。原文中，欧亨利用“thick”来搭配“crockery”和“atmosphere”，用“thin”与“soup”和“napery”搭配，巧妙利用了“thick”与“thin”的多重含义，更妙的是这两个词还是一对反义词，因此在翻译时既要准确译出这两个词的意思，又要有相反的概念。若直译成“这家餐馆的碗碟和气氛是厚的，而它的菜汤和纸巾是薄的，”显然不符合中文的表达习惯。李文俊则采用了归化，用“粗里粗气”形容碗碟和气氛，用“稀得透光”来形容菜汤和纸巾，生动地描述出这家餐馆的餐具和条件之恶劣。此外，“粗里粗气”这种结构也是非常地道的汉语表达。在中文里，“里”这个字常与其他词组在一起，如“怪里怪气”、“土里土气””等。其中，“里”是语助词，通常置于词尾，而“气”是一个后缀，放在形容词之后相当于“……的样子”，如“秀气”。 这种结构多用于我国方言中，且常带有贬义。李文俊先生将“thick”译作“粗里粗气”，既表现出餐具的粗糙，也体现出餐馆氛围的粗俗。
（三）意译
李文俊先生虽然强调直译，要使译文的“形式”与“灵魂”都忠实于原文，但绝不赞成“死译”，当译文的“形式”与“灵魂”发生冲突，不能并存时，李文俊更加赞成保留原文的“灵魂”，适当采取意译的方法。
例3. Bad health is the primary reason for all life. Created by disease， within putrefaction， into decay.
健康欠佳诚然是所有人的生活中起决定作用的因素。在痛苦中诞生，在疾病中长大，在腐朽中死去。（李文俊）
健康欠佳就是所有生命的首要理由。由疾病所创造，在腐败之内，进一步变成腐烂。（黎登鑫）
这句话出自《喧嚣与骚动》中康普生一角。要理解这句话，首先应对这一角色有所了解。康普生的家庭本是一个显赫的贵族家庭，他自己也是一位受过正规教育并且有一定文化素养的人。因此，在翻译时必须把这些因素考虑在内。可以看出，黎登鑫只是将原文的字面意思直译过来，没有注意康普生的人物背景，而李文俊则考虑到了这些因素。首先在选词上，他用了“诚然”这个书面用语而不是简单的“是”来翻译“is”，体现出康普生先生具有一定文化水平；其次在句式上，他进行了一定程度上的增译，使译文构成排比句，这与原文的形式也更加一致。
三、结语
李文俊先生的翻译思想的形成主要来源于三个方面：一是社会环境与家庭背景的影响，二是对翻译前辈的学习和传承，三是自身翻译实践所得的经验。他的翻译思想并未形成一个系统的理论，而是散见于他所撰写的译序和随笔当中。笔者通过分析他的不同译文，总结出三个关键词来概括其翻译思想，即忠实、归化与意译。本文运用分析法与对比法，结合其他翻译家的译本进行比较，分析李文俊与其他翻译家所使用的不同翻译策略与翻译技巧，使我们在今后的翻译实践中能够有所借鉴。
参考文献：
[1] 李文俊. 《喧哗与骚动》译余断想[J].读书，1985（3）.
[2] 李文俊. 福克纳语言艺术举隅[J].英美文学研究论丛，2001（00）.
[3] 福克纳. 喧哗与骚动[M].李文俊译. 北京：中央编译出版社，2014.5.
[4] 陈泰溶. 意识形态对李文俊翻译的影响[J].重庆科技学院学报（社会科学版），2013（02）.
[5] 王连柱. 欧·亨利小说《警察与赞美诗》中异叙修辞法的翻译[J].短篇小说（原创版），2014.
[6] 赵侠. 《警察与赞美诗》两个中译本的历时语料对比分析[J]. 齐齐哈尔大学学报（哲学社会科学版） ，2014（04）.
关键词：李文俊；翻译思想；译例分析；译本比较
一、个人经历及翻译思想的形成
1930年李文俊出生于上海，年幼时随父亲学习英文儿童图书，使他从小就打下了一定的英文基础。二十世纪三四十年代上海是远东第一大城市，来自世界各地的人在这里聚集，东西方文化在这里交流碰撞，这样特殊的家庭环境和社会条件，使李文俊的翻译思想和风格受到了一定的影响。
中学时代的李文俊就已经走上了翻译的道路，他与两位好友共同翻译了美国小说家霍华德·法斯特的两部作品：《最后的边疆》与《没有被征服的人》。于复旦大学毕业后，李文俊一直在《世界文学》杂志编辑部工作。这一时期，正是中国引进外国文学的黄金期。李先生先后翻译了《变形记》、《喧哗与骚动》和《伤心咖啡馆之歌》等著名文学作品，成为中国翻译福克纳与卡夫卡的第一人。编辑一职，使李文俊获得许多亲身接触翻译前辈的机会，通过与他们的交流，李文俊收获不少。工作之余，他大量阅读外文书籍，进行翻译实践。通过对老一辈翻译家的学习和传承，再加上自身翻译实践所得的经验，李文俊逐渐形成了自己的翻译思想。
二、李文俊的翻译思想及其在译文中的体现
（一）忠实
忠实于原著，保持原作特色，是他翻译几十载以来一直坚持的原则。译文不仅要忠实于原文的形式，更要忠实于原文的“灵魂”，使读者能够通过译文欣赏原文写作手法和艺术技巧。
例1. I could hear the clock， and I could hear Caddy standing behind me， and I could hear the roof.
我能听见时钟的嘀嗒声，我能听见站在我背后的凯蒂的出气声，我能听见屋顶上的声音。（李文俊）
我能听见钟摆的声音，我还听见凯蒂就站在我身后，我甚至能听见雨点落在屋顶上的声音。（曾菡）
上述译例选自美国作家福克纳的经典作品《喧哗与骚动》中班吉一角。这本小说采用多视角叙述手法，从不同人物的角度来讲述同一个故事，反映出现实世界的复杂与立体。班吉是个心智不全的人物，只有三岁儿童的智力，思维缺乏逻辑性。原文中，福克纳用了两个“and”来表现班吉用扁平化视角看待一切事物的特色。而曾菡进行了一定程度上的增译，添加了“还”和“甚至”这样表示逻辑的连词，使读者阅读起来更加通顺，但却与原著中班吉的人物设定不一致。李文俊则较为忠实的保留了原文的语法格式，准确体现了班吉缺乏逻辑性和因果联系的思维方式，传达了原著以白痴视角进行叙述的特色。
（二）归化
李文俊认为，译文既要保持文本的美学价值，又要符合汉语表达习惯。
例2. It served food and drinks to large appetites and modest purses. Its crockery and atmosphere were thick， its soup and napery thin.
这家餐馆投合胃口大钱包小的吃客。它那儿的盘盏和气氛都粗里粗气，它那儿的菜汤和餐巾都稀得透光。（李文俊）
这是美国小说家欧亨利的代表作《警察与赞美诗》中对一家普通餐馆的描述。这一句是异叙修辞的经典例子，其特点就是将一个词（动词、形容词或介词）同时与两个词或者更多相搭配，巧用一词多义的特点。原文中，欧亨利用“thick”来搭配“crockery”和“atmosphere”，用“thin”与“soup”和“napery”搭配，巧妙利用了“thick”与“thin”的多重含义，更妙的是这两个词还是一对反义词，因此在翻译时既要准确译出这两个词的意思，又要有相反的概念。若直译成“这家餐馆的碗碟和气氛是厚的，而它的菜汤和纸巾是薄的，”显然不符合中文的表达习惯。李文俊则采用了归化，用“粗里粗气”形容碗碟和气氛，用“稀得透光”来形容菜汤和纸巾，生动地描述出这家餐馆的餐具和条件之恶劣。此外，“粗里粗气”这种结构也是非常地道的汉语表达。在中文里，“里”这个字常与其他词组在一起，如“怪里怪气”、“土里土气””等。其中，“里”是语助词，通常置于词尾，而“气”是一个后缀，放在形容词之后相当于“……的样子”，如“秀气”。 这种结构多用于我国方言中，且常带有贬义。李文俊先生将“thick”译作“粗里粗气”，既表现出餐具的粗糙，也体现出餐馆氛围的粗俗。
（三）意译
李文俊先生虽然强调直译，要使译文的“形式”与“灵魂”都忠实于原文，但绝不赞成“死译”，当译文的“形式”与“灵魂”发生冲突，不能并存时，李文俊更加赞成保留原文的“灵魂”，适当采取意译的方法。
例3. Bad health is the primary reason for all life. Created by disease， within putrefaction， into decay.
健康欠佳诚然是所有人的生活中起决定作用的因素。在痛苦中诞生，在疾病中长大，在腐朽中死去。（李文俊）
健康欠佳就是所有生命的首要理由。由疾病所创造，在腐败之内，进一步变成腐烂。（黎登鑫）
这句话出自《喧嚣与骚动》中康普生一角。要理解这句话，首先应对这一角色有所了解。康普生的家庭本是一个显赫的贵族家庭，他自己也是一位受过正规教育并且有一定文化素养的人。因此，在翻译时必须把这些因素考虑在内。可以看出，黎登鑫只是将原文的字面意思直译过来，没有注意康普生的人物背景，而李文俊则考虑到了这些因素。首先在选词上，他用了“诚然”这个书面用语而不是简单的“是”来翻译“is”，体现出康普生先生具有一定文化水平；其次在句式上，他进行了一定程度上的增译，使译文构成排比句，这与原文的形式也更加一致。
三、结语
李文俊先生的翻译思想的形成主要来源于三个方面：一是社会环境与家庭背景的影响，二是对翻译前辈的学习和传承，三是自身翻译实践所得的经验。他的翻译思想并未形成一个系统的理论，而是散见于他所撰写的译序和随笔当中。笔者通过分析他的不同译文，总结出三个关键词来概括其翻译思想，即忠实、归化与意译。本文运用分析法与对比法，结合其他翻译家的译本进行比较，分析李文俊与其他翻译家所使用的不同翻译策略与翻译技巧，使我们在今后的翻译实践中能够有所借鉴。
参考文献：
[1] 李文俊. 《喧哗与骚动》译余断想[J].读书，1985（3）.
[2] 李文俊. 福克纳语言艺术举隅[J].英美文学研究论丛，2001（00）.
[3] 福克纳. 喧哗与骚动[M].李文俊译. 北京：中央编译出版社，2014.5.
[4] 陈泰溶. 意识形态对李文俊翻译的影响[J].重庆科技学院学报（社会科学版），2013（02）.
[5] 王连柱. 欧·亨利小说《警察与赞美诗》中异叙修辞法的翻译[J].短篇小说（原创版），2014.
[6] 赵侠. 《警察与赞美诗》两个中译本的历时语料对比分析[J]. 齐齐哈尔大学学报（哲学社会科学版） ，2014（04）.