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本文对中国古代美学中"愤"的理论流变进行疏理,从生命的角度探讨了"愤"与创作的关系以及"穷而后工"的审美评价标准确立的原因,区分了"愤"、"怨"的不同,指出"愤"在美学风格上属于阳刚,而"怨"在美学风格上属于阴柔,并对"发愤著书"、"穷而后工"的命题进行现代反思.
“愤”作为一个审美范畴
【摘 要】
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本文对中国古代美学中"愤"的理论流变进行疏理,从生命的角度探讨了"愤"与创作的关系以及"穷而后工"的审美评价标准确立的原因,区分了"愤"、"怨"的不同,指出"愤"在美学风格上
【机 构】
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华中师范大学文学院
【出 处】
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武汉科技大学学报(社会科学版)
【发表日期】
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2002年3期
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