文似看山不喜平——向名家学写记叙文

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古人有云,\"文似看山不喜平\"。写文章亦是如此,一篇考场记叙文倘若平铺直叙,似无浪平湖,则索然无味;倘若波澜起伏,跌宕多姿,便能深深地吸引读者。名篇引路和父亲牵手詹草黄昏时分,依旧是懒洋洋地趴在窗台上看风景。在嘈杂和喧闹中度日,一颗疲而倦怠的心,总想在一天里的某个时刻得到一点点宁静与安闲。而此时此刻的我,也只不过是想要清风与这隅难得的安静梳理我千头万绪的心情。【开篇的心理描写细腻传神,巧留悬念,激发读者的阅读兴趣。】然而,就在这样一个不经意的时刻,一幅温馨的画面触动了我的心弦。
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这是一个寒气逼人的冬夜。皖南徽州“剿匪”指挥部的餐厅里正在举行庆功宴会。餐厅里酒气扑鼻,烟雾缭绕,到处是嘈杂的喧闹声。酒过三巡,皖南“剿匪”总指挥部一名主官手端酒杯,醉醺醺地说:“诸位,诸位,这次有劳诸位报效党国,矢勤矢勇,与剿匪主战连通力合作,英勇清剿,不仅捣毁了匪巢,还打死了——嗯——是摔死了——,嗯——不,更确切一点说吧,是烧死了匪首刘奎。让我们为今日的告捷,来日的再捷,干杯!”话声未落,全
文章据北大葡语专业《进入诗歌》系列专题讲座第五课讲稿整理而成,是基于个人经验和特定情境进行一些理解和分享,还请专业读者谅解它的语气。布罗茨基说,“在诗歌中最主要的是结构。不是题材,而是结构。”诗不应该是自由自在、兴之所至、尽情抒发吗?难道它还有结构?是的。塞尚之所以厉害,是因为他的画,包括简单的静物,都有稳固的结构。他为表现画面的深度,摒弃线性透视法,用几何关系重构了绘画视角。这些深层次的技术追求,往往是比较隐蔽的,一般人一开始不会去注意。隐蔽不代表无迹可寻。一幅画,可以用几何学重现画家的用心,一首诗,从
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常州市武进区前黄镇丁舍村,1937年被日军占领,1940年11月中共建立起武南县委,丁舍街成为武南抗日政府丁舍区所在地。   乡村五月,阳光明媚,恬淡舒缓,站在丁舍村的旷野间,一阵惬意的感觉油然而生,极目远眺,莲叶含羞,田野欢腾,不禁让人思如潮涌,揽春臥榻。所谓乡土,“乡”是丁舍4000多人聚集而成的村落,村民各尽所能、各得其所、安居乐业。“土”是5.51平方公里上稻花麦浪,瓜果飘香氛围的根基。
3月27日,中国大众文化学会口腔文化专业委员会成立大会暨首届口腔文化研讨会在中国现代口腔医学发源地——成都召开。中国大众文化学会会长,原文化部政策法规司司长赵铁信、以及来自全国各地50余位口腔界同仁参加会议。大会选举刘福祥教授为首届口腔文化专委会主任委员;刘格林,吴友农、陈绍陟、曾文娟为副主任委员;张清伟为专委会秘书长。
一 1988年冬至1989年初,作家王蒙与批评家王干\"先后进行了十次对话\",\"涉及的内容较为斑杂,两人的想法也不尽一致\"(1)。在其中一次对谈中,王蒙特意强调了写作《活动变人形》初稿的具体时间:\"我开始写的时候是1984年,第一章是在武汉写的,1985年完成的,当时还没有寻根、文化热。\"(2)这显然是为了表明《活动变人形》在创作层面与1980年代中后期喧闹的文化思潮保持着某种可见的距离。
徐丽萍最新诗集《荆棘与花冠》已由新疆生产建设兵团出版社出版。诗集装帧高雅凝重,印刷精美大气,收录150多首诗歌及散文诗,作品揭示了人生与社会、现实与历史的深刻主题,洋溢着浓厚质朴的生活气息,具有较强的历史感和时代感。《荆棘与花冠》是诗人徐丽萍近两年的又一部力作。
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我和李亚的认识可以追溯至很久很久之前,当时我还在县武装部工作--大约是2000年或2001年。我对具体的时间总是缺乏概念,一贯如此。《解放军文艺》组织部队作家的改稿班,我有幸忝列其中,当时,我还几乎没有发过小说,只写过一些诗。这个改稿班以小说作家为主,诗人、主编刘立云在和大家见面并出席了开班仪式之后就忙其它事务去了,改稿班则全权交由李亚负责--如果我的记忆没错的话,大抵是这样。