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【摘 要】藏族舞蹈是十分独特的，其发力点大都集中在膝关节处，其中屈伸和颤动在藏族舞蹈中是极为核心的动律，通过这两个核心动律所形成的各种动作，使得藏族舞蹈极具魅力。本文通过个案研究法，以《母亲》为例，将实际与文献资料相结合，分析藏族的动律特征在舞蹈作品中的语言创作中体现。
【关键词】动律；情感体现；舞蹈创作；《母亲》
舞蹈的本质是一种由肢体动作组合而成的艺术，作为舞蹈艺术的赞题，舞蹈者的每一个身体动作都承载着整个舞蹈的艺术表现和思想传达，其中艺术表现是舞蹈肢体动作的外部形态，而思想传达体现的则是附着在舞蹈背后的深刻意义。任何一个优秀的舞蹈都离不开这两种舞蹈语言，并且两者相辅相成，不可或缺。本文通过《母亲》这一作品，分析动律在情感、动作中的表现。
一、舞蹈动律相关介绍
（一）舞蹈动律
所谓舞蹈动律，是指舞蹈者在表演的时候完成的一系列的舞蹈动作组合，这些舞蹈动作均围绕一个主题完成，其不是一个舞蹈舞段，也不是整个舞蹈，而是构成整个舞蹈，继而展现舞蹈形象的最为核心的动作组合，是展现舞蹈艺术形象最形象的东西。
二、舞蹈动律在舞蹈作品中的语言创作
（一）动律与形象
藏族舞蹈的分布比较广泛，体态动律复杂。尤其是膝关节的运动，它分别有连续不断的、小而快的、有弹性的颤动和连绵柔韧的屈伸，然而伴随着颤动或屈伸的步法，形成重心的转移，带动了松弛的上肢运动，使手臂动作附随而动，不能有丝毫的主动。而从体态上看，它上身动作像雄师、腰间动作较妖娆、四肢关节很灵巧、全身姿态要柔软、举止如流水缓步。所以说，藏族民间舞蹈中，松胯、弓腰、曲背等是常见的基本体态，它和高原地区繁重的劳动生活、虔诚的宗教心理、宗教礼仪及习俗有着密切的关系。他们在跳舞时，这些动作会自然地体现在舞蹈中，給人以安详和谐的美感；动态形象中带有明显的宗教心理因素，具有一种劳动所形成的身体协调之美，有着不可磨灭的艺术创造性。
三、“屈伸”动律在藏族舞蹈《母亲》中的创作语境
（一）以屈伸动律构成的舞蹈动作及形象
藏族女子独舞《母亲》是舞蹈表演艺术家卓玛年个人舞蹈晚会中的一个作品，在短短几分钟中内讲述了一位藏族老阿妈艰辛而伟大的一生，礼赞了千千万万母亲们的生命旅程。作品分为三个部分。第一部分表现的是年老的母亲，她身穿藏袍、身体佝偻却面容慈祥。伴随着柔缓的音乐，她颤颤魏巍地向前迈步，努力想伸展身躯却力不从心，即便这样，她仍然面带微笑，这是一位历经沧桑的母亲拥有的满足与幸福。随着音乐变得轻快舞蹈进入了第二部分，老人回忆起自己年轻时的美好时光。她舞步轻盈，充满活力，伸展着自己的身躯、臂膀；她奔跑、跳跃、旋转，挥洒着青春独有的激情。时光在旋转中流逝，跑跟跑跑的步子把我们带回了现实。她梧着嘴偷偷一笑，似乎对自己刚才的回忆有些难为情。拖着沉重的身体，安静地坐在追光里，心中充满了不老的爱。整个作品结构完整，首尾呼应，情绪变化产生出不同层次的感染力，无论沉重或轻快都能对观众的心灵造成撞击。
舞蹈是身体的艺术，张继钢通过限制演员上身前倾的角度成功刻画了一个既符合观众审美期待，又独具个性的母亲形象。每个人记忆中都印着一个母亲弯着腰的画面，弯着腰哺育婴儿，弯着腰教儿女学步，弯着腰为儿女打点行装，这是千千万万的母亲共有的姿态。身体的低矮反衬出心灵的伟大，这个姿态能带给每位观众熟悉的感觉，符合观众的审美期待。同时她又不是每个人心中具体的母亲的形象。张继钢将“母亲”这个形象最主要、最本质的属性抽取出来，这个属性就是母亲用一生为儿女无私付出，并将这一属性符号化为上身前倾度的身体姿态，这个“符号”能有效达到普遍认知，从而揭示出特指的象征意味。正如吕艺生所说，《母亲》寄托了“一种深重的爱恋，是对民族、对家乡、对故土、对父老、对祖国的爱恋，是对母亲的爱恋”。正是这种准确的抽象概括使得演员的身体幅度看似被限定了，却没有影响情感表达。这种低矮的、夸张的体态给人以坚韧、顽强的心理暗示，将观众的目光吸引到前屈的上身，寻找被它放大、凸显的象征意味。作品的第一部分几乎都是在上身前倾度的基础上完成的，当这个姿态在观众脑海中形成印象后，编导又突然打破了这种限定。第二部分表现“年轻的母亲”时，演员的躯干出现了直立和上扬等不同的高度，她舒展臂膀，脚步轻快，一下子将观众带入了“母亲”昔日青春飞扬的日子。到最后一段，挺直的身影在飞快的旋转中消散，取而代之的是伸展不开的臂膀、活动不便的双腿和直不起的身躯，这种突变的反差能给观众的视觉和心理带来更强烈的震撼。这种方法就是张继钢所说的通过“限制身体，使之持续，形成常态”来使“偶然的‘破坏’形成亮点”。
四、结 论
屈伸动律，作为藏族舞蹈的核心，贯穿于作品的舞蹈动作中，体现了藏族舞蹈的别样生命力，能否在舞蹈中准确自如的运用膝部屈伸动作，是对一个优秀藏族舞蹈者最大的要求。《母亲》所塑造的是一个伟大的母亲形象，这样一个苍老的母亲形象是很少在舞蹈作品中看到的。张继刚在编排这部作品的时候是以藏族民间舞的体态特征作为基础的，舞蹈者为了塑造一个老母亲衰老的形象，他采用上身松弛这个特点，并通过把握千变万化的动作，最终塑造了一个最典型的母亲形象。但是由于笔者能力有限，研究还不够深入，后期需要继续努力。另外藏族舞蹈魅力无穷，但是被挖掘出来的却很少，在今后的发展中，应加以传承和保护，为藏族民间舞蹈的发展注入活力。
参考文献：
[1]陈丽竹.基于当代现实题材构思下的民族民间舞蹈动律化创作的研究[J].青年文学家，2014（2）：86-87.
[2]应杰.韵律·结构·动作语言——陈维亚代表作品特点分析[J].北京舞蹈学院学报，2002（2）：61-64.
[3]何世飞.舞蹈作品创作中的动作结构分析[J].大众文艺，2016（17）.
【关键词】动律；情感体现；舞蹈创作；《母亲》
舞蹈的本质是一种由肢体动作组合而成的艺术，作为舞蹈艺术的赞题，舞蹈者的每一个身体动作都承载着整个舞蹈的艺术表现和思想传达，其中艺术表现是舞蹈肢体动作的外部形态，而思想传达体现的则是附着在舞蹈背后的深刻意义。任何一个优秀的舞蹈都离不开这两种舞蹈语言，并且两者相辅相成，不可或缺。本文通过《母亲》这一作品，分析动律在情感、动作中的表现。
一、舞蹈动律相关介绍
（一）舞蹈动律
所谓舞蹈动律，是指舞蹈者在表演的时候完成的一系列的舞蹈动作组合，这些舞蹈动作均围绕一个主题完成，其不是一个舞蹈舞段，也不是整个舞蹈，而是构成整个舞蹈，继而展现舞蹈形象的最为核心的动作组合，是展现舞蹈艺术形象最形象的东西。
二、舞蹈动律在舞蹈作品中的语言创作
（一）动律与形象
藏族舞蹈的分布比较广泛，体态动律复杂。尤其是膝关节的运动，它分别有连续不断的、小而快的、有弹性的颤动和连绵柔韧的屈伸，然而伴随着颤动或屈伸的步法，形成重心的转移，带动了松弛的上肢运动，使手臂动作附随而动，不能有丝毫的主动。而从体态上看，它上身动作像雄师、腰间动作较妖娆、四肢关节很灵巧、全身姿态要柔软、举止如流水缓步。所以说，藏族民间舞蹈中，松胯、弓腰、曲背等是常见的基本体态，它和高原地区繁重的劳动生活、虔诚的宗教心理、宗教礼仪及习俗有着密切的关系。他们在跳舞时，这些动作会自然地体现在舞蹈中，給人以安详和谐的美感；动态形象中带有明显的宗教心理因素，具有一种劳动所形成的身体协调之美，有着不可磨灭的艺术创造性。
三、“屈伸”动律在藏族舞蹈《母亲》中的创作语境
（一）以屈伸动律构成的舞蹈动作及形象
藏族女子独舞《母亲》是舞蹈表演艺术家卓玛年个人舞蹈晚会中的一个作品，在短短几分钟中内讲述了一位藏族老阿妈艰辛而伟大的一生，礼赞了千千万万母亲们的生命旅程。作品分为三个部分。第一部分表现的是年老的母亲，她身穿藏袍、身体佝偻却面容慈祥。伴随着柔缓的音乐，她颤颤魏巍地向前迈步，努力想伸展身躯却力不从心，即便这样，她仍然面带微笑，这是一位历经沧桑的母亲拥有的满足与幸福。随着音乐变得轻快舞蹈进入了第二部分，老人回忆起自己年轻时的美好时光。她舞步轻盈，充满活力，伸展着自己的身躯、臂膀；她奔跑、跳跃、旋转，挥洒着青春独有的激情。时光在旋转中流逝，跑跟跑跑的步子把我们带回了现实。她梧着嘴偷偷一笑，似乎对自己刚才的回忆有些难为情。拖着沉重的身体，安静地坐在追光里，心中充满了不老的爱。整个作品结构完整，首尾呼应，情绪变化产生出不同层次的感染力，无论沉重或轻快都能对观众的心灵造成撞击。
舞蹈是身体的艺术，张继钢通过限制演员上身前倾的角度成功刻画了一个既符合观众审美期待，又独具个性的母亲形象。每个人记忆中都印着一个母亲弯着腰的画面，弯着腰哺育婴儿，弯着腰教儿女学步，弯着腰为儿女打点行装，这是千千万万的母亲共有的姿态。身体的低矮反衬出心灵的伟大，这个姿态能带给每位观众熟悉的感觉，符合观众的审美期待。同时她又不是每个人心中具体的母亲的形象。张继钢将“母亲”这个形象最主要、最本质的属性抽取出来，这个属性就是母亲用一生为儿女无私付出，并将这一属性符号化为上身前倾度的身体姿态，这个“符号”能有效达到普遍认知，从而揭示出特指的象征意味。正如吕艺生所说，《母亲》寄托了“一种深重的爱恋，是对民族、对家乡、对故土、对父老、对祖国的爱恋，是对母亲的爱恋”。正是这种准确的抽象概括使得演员的身体幅度看似被限定了，却没有影响情感表达。这种低矮的、夸张的体态给人以坚韧、顽强的心理暗示，将观众的目光吸引到前屈的上身，寻找被它放大、凸显的象征意味。作品的第一部分几乎都是在上身前倾度的基础上完成的，当这个姿态在观众脑海中形成印象后，编导又突然打破了这种限定。第二部分表现“年轻的母亲”时，演员的躯干出现了直立和上扬等不同的高度，她舒展臂膀，脚步轻快，一下子将观众带入了“母亲”昔日青春飞扬的日子。到最后一段，挺直的身影在飞快的旋转中消散，取而代之的是伸展不开的臂膀、活动不便的双腿和直不起的身躯，这种突变的反差能给观众的视觉和心理带来更强烈的震撼。这种方法就是张继钢所说的通过“限制身体，使之持续，形成常态”来使“偶然的‘破坏’形成亮点”。
四、结 论
屈伸动律，作为藏族舞蹈的核心，贯穿于作品的舞蹈动作中，体现了藏族舞蹈的别样生命力，能否在舞蹈中准确自如的运用膝部屈伸动作，是对一个优秀藏族舞蹈者最大的要求。《母亲》所塑造的是一个伟大的母亲形象，这样一个苍老的母亲形象是很少在舞蹈作品中看到的。张继刚在编排这部作品的时候是以藏族民间舞的体态特征作为基础的，舞蹈者为了塑造一个老母亲衰老的形象，他采用上身松弛这个特点，并通过把握千变万化的动作，最终塑造了一个最典型的母亲形象。但是由于笔者能力有限，研究还不够深入，后期需要继续努力。另外藏族舞蹈魅力无穷，但是被挖掘出来的却很少，在今后的发展中，应加以传承和保护，为藏族民间舞蹈的发展注入活力。
参考文献：
[1]陈丽竹.基于当代现实题材构思下的民族民间舞蹈动律化创作的研究[J].青年文学家，2014（2）：86-87.
[2]应杰.韵律·结构·动作语言——陈维亚代表作品特点分析[J].北京舞蹈学院学报，2002（2）：61-64.
[3]何世飞.舞蹈作品创作中的动作结构分析[J].大众文艺，2016（17）.