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好的新闻照片不仅仅告诉我们在哪里发生了什么，更重要的是它像一首优美的诗歌那样，是“情感快车”，引领着我们走向人的心灵，并为我们的灵魂带来震撼。这是我在看了一幅名叫《回家》的新闻图片之后的感悟。
说起这一感悟的由来，还有一个故事。
那是2005年1月26日，上午刚上班，河南日报报业集团总编辑朱夏炎打电话说：“今天《河南日报》上发表了一幅照片，是新华社记者拍的，叫《春运第一天》，我看了颇有感触，希望你组织摄影部的同志谈谈看法。”
朱夏炎总编辑十分重视摄影报道，对新闻图片的鉴赏力极高，他总是一再叮嘱我们，要转变新闻摄影理念，要求我们在进行摄影报道的时候，要更多地体现人文关怀，更多地关注人的生存状态，更多地抓取那些能够反映人的心灵感受的瞬间和细节。现在，他提出要我们学习和研究这幅新闻照片，这是怎样的一幅照片呢?
我们在当天的《河南日报》第6版上看到了这幅照片。它的大标题是《春运第一天》，还有一个小标题叫《回家》。凝视这幅照片的一刹那，我的心灵不由得一阵颤栗：主景是一对年轻恋人，他们紧紧地拥抱着；而背景上的火车、匆匆走过的旅客和乘警在提示我们，这是在车站的月台上。即使不看图片说明，我们也已经深深地感受到一种离愁别绪，感受到那种扑面而来的情感冲击。这个瞬间，这个细节，从一个高度人性化的侧面，选择离别这一全新角度，反映春运这个年年都要报道的老题材。
我把摄影部的全体采编人员集中起来，对这幅照片再三观摩，再三品味。这时候，我们明白老总要我们研讨这幅照片的用意了：他是想让我们自己来体悟他经常讲的新闻理念问题。
我们从这幅新闻照片最感人的地方说开去。大家都注意到了一点，就是照片中的人。春运，不仅是交通运输部门的事，它涉及社会的方方面面，涉及众多人群。一句话，春运的主角是人。因此，要很好地反映春运，就不能不关注春运中的人。《回家》作为一幅新闻照片，好就好在它告诉我们的不仅是春运这个事实，而是春运给人的生活——物质的和情感的——带来的变化和影响。春运，对于许多人来说意味着回家和团圆；而对于有的人，譬如家不在一起的恋人，则意味着离别。照片中的那一对恋人就是这样，平时可能是形影不离的，但是春运开始了，他们中的一个要回家了，春运给他们造成的是一次离别。离别，确实是令人感伤，也令人心动的事情；而这离别又与春运有关。《回家》正是抓住了春运中的这个侧面，从人的内心最柔软的部分切人，给春运这个题材赋予了足以打动人的角度。
《回家》这幅照片之所以感人，还在于它不仅是泛泛地表现人，而是抓取了人中间的“这一个”，也就是选取了典型环境中的典型人物。我们搞摄影报道，尤其是报道春运这样的题材，不可能不涉及人。但我们往往较多地选取的是“众人”，是一群人，是车站广场黑压压的人群。记得一位伟人说过：“1000万人的死亡是一个统计数字，一个人的死亡可以写一个悲惨的故事。”这就给我们一个重要的启示：我们不仅要把镜头对准人，还要捕捉能够打动人的典型人物和典型场景。面对车站广场上如蚁涌动的人群，我们能感知到春运的繁忙和拥挤，却不能感受到人在旅途的状态，尤其不能传达春运对人的情感和心靈产生的影响。如果我们选取了春运中的“这一个”，抓取他们在旅途中的独特境遇和感情波澜，譬如《回家》中所表现的那对恋人的离别，那么新闻照片就能较好地体现人文关怀，并由此而给读者带来巨大的情感冲击。这是一种由角度带来的感知放大效应：我们从一对恋人的离别，真切地感受到春运的一个侧面，感受到人的一种生存状态和情感状态。这样，春运和春运中的人，就不再是泛化的、抽象的了，记者通过一个具体的人、一个真实的画面、一个生动的细节，把春运放大了。
从技术层面上说，《回家》的感人之处，还在于有很好的细节，并注意到对特定环境(体现在照片上就是背景)的反映。记者对那两个恋人的把握，注重的是相拥的细节，正是这个细节表现出了人物的状态：他们面临即将到来的离别，这是注定要发生的事情，瞧，火车马上要开了；同时这个细节又透露出他们心灵中的一个秘密：他们是那样的相爱，哪怕是短暂的一个假期，对于他们来说也是那样的难舍难分。这就是这幅照片感人的奥秘所在。还有一点，在两个恋人的背后，火车、旅客、乘警等构成的独特背景，看似平常，实则意味深长。它包含着许多有用的信息：在哪里、正在发生或即将发生什么等等。这个背景，把“人在旅途”的状态、在这种状态的离愁别绪及其相关的一切，都无声地表现出来了。正是这个背景，使这幅新闻照片获得了一种艺术张力。
新闻的最高境界不是仅仅满足于告诉人们哪里发生了什么，而在于表现人的生存状态和人的情感。要达到这个境界，就必须转变新闻理念，把镜头对准人，对准人中的“这一个”，用极具视觉冲击力的典型细节去表现人的生存状态和心灵。如果做到了这一点，我们的新闻摄影就是诗歌，就可以直达人的灵魂。
编校：张红玲
说起这一感悟的由来，还有一个故事。
那是2005年1月26日，上午刚上班，河南日报报业集团总编辑朱夏炎打电话说：“今天《河南日报》上发表了一幅照片，是新华社记者拍的，叫《春运第一天》，我看了颇有感触，希望你组织摄影部的同志谈谈看法。”
朱夏炎总编辑十分重视摄影报道，对新闻图片的鉴赏力极高，他总是一再叮嘱我们，要转变新闻摄影理念，要求我们在进行摄影报道的时候，要更多地体现人文关怀，更多地关注人的生存状态，更多地抓取那些能够反映人的心灵感受的瞬间和细节。现在，他提出要我们学习和研究这幅新闻照片，这是怎样的一幅照片呢?
我们在当天的《河南日报》第6版上看到了这幅照片。它的大标题是《春运第一天》，还有一个小标题叫《回家》。凝视这幅照片的一刹那，我的心灵不由得一阵颤栗：主景是一对年轻恋人，他们紧紧地拥抱着；而背景上的火车、匆匆走过的旅客和乘警在提示我们，这是在车站的月台上。即使不看图片说明，我们也已经深深地感受到一种离愁别绪，感受到那种扑面而来的情感冲击。这个瞬间，这个细节，从一个高度人性化的侧面，选择离别这一全新角度，反映春运这个年年都要报道的老题材。
我把摄影部的全体采编人员集中起来，对这幅照片再三观摩，再三品味。这时候，我们明白老总要我们研讨这幅照片的用意了：他是想让我们自己来体悟他经常讲的新闻理念问题。
我们从这幅新闻照片最感人的地方说开去。大家都注意到了一点，就是照片中的人。春运，不仅是交通运输部门的事，它涉及社会的方方面面，涉及众多人群。一句话，春运的主角是人。因此，要很好地反映春运，就不能不关注春运中的人。《回家》作为一幅新闻照片，好就好在它告诉我们的不仅是春运这个事实，而是春运给人的生活——物质的和情感的——带来的变化和影响。春运，对于许多人来说意味着回家和团圆；而对于有的人，譬如家不在一起的恋人，则意味着离别。照片中的那一对恋人就是这样，平时可能是形影不离的，但是春运开始了，他们中的一个要回家了，春运给他们造成的是一次离别。离别，确实是令人感伤，也令人心动的事情；而这离别又与春运有关。《回家》正是抓住了春运中的这个侧面，从人的内心最柔软的部分切人，给春运这个题材赋予了足以打动人的角度。
《回家》这幅照片之所以感人，还在于它不仅是泛泛地表现人，而是抓取了人中间的“这一个”，也就是选取了典型环境中的典型人物。我们搞摄影报道，尤其是报道春运这样的题材，不可能不涉及人。但我们往往较多地选取的是“众人”，是一群人，是车站广场黑压压的人群。记得一位伟人说过：“1000万人的死亡是一个统计数字，一个人的死亡可以写一个悲惨的故事。”这就给我们一个重要的启示：我们不仅要把镜头对准人，还要捕捉能够打动人的典型人物和典型场景。面对车站广场上如蚁涌动的人群，我们能感知到春运的繁忙和拥挤，却不能感受到人在旅途的状态，尤其不能传达春运对人的情感和心靈产生的影响。如果我们选取了春运中的“这一个”，抓取他们在旅途中的独特境遇和感情波澜，譬如《回家》中所表现的那对恋人的离别，那么新闻照片就能较好地体现人文关怀，并由此而给读者带来巨大的情感冲击。这是一种由角度带来的感知放大效应：我们从一对恋人的离别，真切地感受到春运的一个侧面，感受到人的一种生存状态和情感状态。这样，春运和春运中的人，就不再是泛化的、抽象的了，记者通过一个具体的人、一个真实的画面、一个生动的细节，把春运放大了。
从技术层面上说，《回家》的感人之处，还在于有很好的细节，并注意到对特定环境(体现在照片上就是背景)的反映。记者对那两个恋人的把握，注重的是相拥的细节，正是这个细节表现出了人物的状态：他们面临即将到来的离别，这是注定要发生的事情，瞧，火车马上要开了；同时这个细节又透露出他们心灵中的一个秘密：他们是那样的相爱，哪怕是短暂的一个假期，对于他们来说也是那样的难舍难分。这就是这幅照片感人的奥秘所在。还有一点，在两个恋人的背后，火车、旅客、乘警等构成的独特背景，看似平常，实则意味深长。它包含着许多有用的信息：在哪里、正在发生或即将发生什么等等。这个背景，把“人在旅途”的状态、在这种状态的离愁别绪及其相关的一切，都无声地表现出来了。正是这个背景，使这幅新闻照片获得了一种艺术张力。
新闻的最高境界不是仅仅满足于告诉人们哪里发生了什么，而在于表现人的生存状态和人的情感。要达到这个境界，就必须转变新闻理念，把镜头对准人，对准人中的“这一个”，用极具视觉冲击力的典型细节去表现人的生存状态和心灵。如果做到了这一点，我们的新闻摄影就是诗歌，就可以直达人的灵魂。
编校：张红玲