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摘 要：本文以莫言话剧《我们的荆轲》为例，从戏剧的内容、结构特征、语言、意境这四个方面认真分析新时期以来我国话剧的审美特征。
关键词：审美特征；内容与结构；语言与意境
作者简介：张晓凤，研究方向：学科教学（语文）。
[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-20--01
笔者通过观看《我们的荆轲》这部话剧，并结合美学的相关理论，对《我们的荆轲》这部话剧的审美特征做了以下论述：
一、内容契合时代主题，具有强烈的现实性
2011年在首都剧场上演的大型话剧《我们的荆轲》是由莫言编剧，取材于《史记·刺客列传》，在忠于原著史实下對人物行为的动机却做了创意。这部剧中荆轲并非想刺秦，而是出于“侠客好名”的虚荣。在利益驱使下，有多少人会把道义放在旁边。既然不是仙，谁能没点杂念呢？ 例如文中出现的部分有关荆轲刺秦动机的对话：
（1）燕姬：您做不了青蛙，也成不了蛤蟆，您是肩负重任的大侠。惟一可做的，就是利用已经不属于你的这条命，为自己捞取更大的名声。
（2）荆轲：是可惜我这条不值钱的性命？
燕姬：侠客的性命本来就不值钱。对于你们来说，最重要的是用不值钱的性命，换取最大的名气。
该剧中荆轲将不再是舍生取义的侠义精神，而是一举成名的心态，讽刺了当今社会人们为了成名的浮躁心态以及。
二、戏剧的结构
戏剧结构类型分为锁闭式、开放式、人像展览式三种。
锁闭式结构的主要特点：出场人物较少，剧情展开的时间、地点集中，基本符合时间、地点、情节的一致的原则。“人像展览式”结构的特点：以片断方式展示众多的人物形象和社会风貌为主要目的。
“开放式”结构主要特点：如莫言的话剧《我们的荆轲》按照故事发展的时间顺序展开剧情，荆轲答应田光老师去见太子丹，燕国乡间的一处屠狗房内，秦舞阳、狗屠、高渐离等人空谈“侠士好名”之道，背后讥嘲“剑客”荆轲四处送礼谋求前途的行径。荆轲接受了老师田光刺秦的委托，然后去拜访太子丹正式接受使命，太子丹把自己的妃子燕姬赏给荆轲做为荆轲刺秦的奖励。接下来是为刺杀秦王做准备的的情节：杀死樊无期，刺秦的演练。最后到易水诀别、刺秦。话剧出现人物较多，有十余人，剧情展开的时间较长，场景富于变化，情节更为丰富、曲折；没有回叙成分。
三、语言的个性化、幽默性、通俗性
1、语言的个性化：
（1）高渐离：荆轲呢？今天说好了要演练剑术的，他怎么还不来？
狗屠：“丫”刚才托田光田老爷子家那个小厮送信来，说要去拜访一 个从齐国来的著名侠士孟孙，不能来了。
（2）太子：荆卿过燕数年，没能登门拜望，有失东道之礼，还望先生宽恕。
荆轲：鄙人多得田先生照应，衣食丰足，已经深领贵国礼贤下士之风。
总之，话剧中的不同身份的人物的语言有不同的特点：文人、书生的语言、社会闲散人员的语言、神侃胡诌骗子的语言、官僚腐败分子的语言、社会另类青年语言等等，都可以在话剧中找到。
2、语言的幽默诙谐
在《我们的荆轲》中有很多幽默诙谐的语言，例如：
（1）秦舞阳：（双臂张开，丈量着那根粗大的立柱）哎呀我的妈耶，这根大柱子，比我们村 头那棵一百年的老槐树还要粗一胳膊！
幽默诙谐的语言在话剧中的非常宝贵的，语言的生动有趣、妙语连珠能调动气氛、使得观众开怀大笑。
3、语言的通俗性：
《我们的荆轲》中人物之间的对话语言都是通俗易懂的，多用口语，例如：
（1）狗屠：十年前，你"丫"乘车路过我家门前，压死了我家一只母鸡。我为我家那只母鸡刺你。
太子：想出名想出毛病来了吧？
（2）秦舞阳：我的娘，这是个什么宝贝？
狗屠：（抽动着鼻子）好香啊！
四、意境美：
1、舞台道具与演员自身结合所产生的意境美
（1）荆轲前往秦国刺杀秦王夜夜难眠，这晚燕姬陪着荆轲，舞台上有一盏昏暗的灯盏、没有一点声音，良辰美景中的燕姬格外迷人：娇艳的樱唇、散发芳馨的秀发，荆轲双手抓住燕姬的肩膀，对她说：“明天我就要在太子面前实战演练、后天就要启程远行。燕姬，我不再是那个冷酷刺客，也不是那个清高的侠士。此刻我是一个有血有肉的人，一个平生第一次领略了肌肤之亲的男人。”舞台上的这一幕，使用灯光渲染出良辰美景，但此刻的荆轲心中一想到自己即将去刺杀秦王，心里充满了对美人的不舍，荆轲的心里却有几丝的惆怅、惋惜，美好的景色与佳人反衬出荆轲的惆怅的心情，营造出一种悲凉的意境美。
（2）易水诀别场面这一幕：舞台中铺一席，席中置一几，几上有酒器。舞台的布局简单、背景暗淡、音乐悲愤、太子与宾客的丧服、荆轲的悲歌共同营造出了易水诀别的悲壮美。
2、舞台虚实相生之美
（1）荆轲应太子丹召见，来到太子丹宫殿二人坐下饮酒，二人面前摆的虽然是空酒杯，这个酒杯是实，但是里面并没有酒，演员饮“酒”观众却感觉不到虚假。
（2）太子丹赏荆轲豪宅一座，舞台上并没有出现豪宅，只是通过灯光的变化来实现场景的转换、时空的更替，从而表达人物内也的情感状况。但演员的表演却能让观众感觉眼前仿佛真的出现了豪宅。
总之，戏剧是一门综合性的艺术。它以表演艺术为中心，融合了多种艺术要素。它需要用文学语言写成的剧本作为舞台演出的基础；需要舞台装置，如灯光、道具、服装布景等用以表明剧情发生的时间、地点和人物的身份；需要有演员的表演用以表达剧情和人物的内心活动。
参考文献：
[1]黑格尔著，朱光潜译《美学》北京：商务印书馆，1979.
[2]宁娟.《论曹禺前期剧作中的虚化现象》[D].湖南师范大学，2014.
[3] 李伟华.《当代中国戏剧—娱乐性与审美价值和谐共存》[D].吉林艺术学院，2012.
关键词：审美特征；内容与结构；语言与意境
作者简介：张晓凤，研究方向：学科教学（语文）。
[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2018）-20--01
笔者通过观看《我们的荆轲》这部话剧，并结合美学的相关理论，对《我们的荆轲》这部话剧的审美特征做了以下论述：
一、内容契合时代主题，具有强烈的现实性
2011年在首都剧场上演的大型话剧《我们的荆轲》是由莫言编剧，取材于《史记·刺客列传》，在忠于原著史实下對人物行为的动机却做了创意。这部剧中荆轲并非想刺秦，而是出于“侠客好名”的虚荣。在利益驱使下，有多少人会把道义放在旁边。既然不是仙，谁能没点杂念呢？ 例如文中出现的部分有关荆轲刺秦动机的对话：
（1）燕姬：您做不了青蛙，也成不了蛤蟆，您是肩负重任的大侠。惟一可做的，就是利用已经不属于你的这条命，为自己捞取更大的名声。
（2）荆轲：是可惜我这条不值钱的性命？
燕姬：侠客的性命本来就不值钱。对于你们来说，最重要的是用不值钱的性命，换取最大的名气。
该剧中荆轲将不再是舍生取义的侠义精神，而是一举成名的心态，讽刺了当今社会人们为了成名的浮躁心态以及。
二、戏剧的结构
戏剧结构类型分为锁闭式、开放式、人像展览式三种。
锁闭式结构的主要特点：出场人物较少，剧情展开的时间、地点集中，基本符合时间、地点、情节的一致的原则。“人像展览式”结构的特点：以片断方式展示众多的人物形象和社会风貌为主要目的。
“开放式”结构主要特点：如莫言的话剧《我们的荆轲》按照故事发展的时间顺序展开剧情，荆轲答应田光老师去见太子丹，燕国乡间的一处屠狗房内，秦舞阳、狗屠、高渐离等人空谈“侠士好名”之道，背后讥嘲“剑客”荆轲四处送礼谋求前途的行径。荆轲接受了老师田光刺秦的委托，然后去拜访太子丹正式接受使命，太子丹把自己的妃子燕姬赏给荆轲做为荆轲刺秦的奖励。接下来是为刺杀秦王做准备的的情节：杀死樊无期，刺秦的演练。最后到易水诀别、刺秦。话剧出现人物较多，有十余人，剧情展开的时间较长，场景富于变化，情节更为丰富、曲折；没有回叙成分。
三、语言的个性化、幽默性、通俗性
1、语言的个性化：
（1）高渐离：荆轲呢？今天说好了要演练剑术的，他怎么还不来？
狗屠：“丫”刚才托田光田老爷子家那个小厮送信来，说要去拜访一 个从齐国来的著名侠士孟孙，不能来了。
（2）太子：荆卿过燕数年，没能登门拜望，有失东道之礼，还望先生宽恕。
荆轲：鄙人多得田先生照应，衣食丰足，已经深领贵国礼贤下士之风。
总之，话剧中的不同身份的人物的语言有不同的特点：文人、书生的语言、社会闲散人员的语言、神侃胡诌骗子的语言、官僚腐败分子的语言、社会另类青年语言等等，都可以在话剧中找到。
2、语言的幽默诙谐
在《我们的荆轲》中有很多幽默诙谐的语言，例如：
（1）秦舞阳：（双臂张开，丈量着那根粗大的立柱）哎呀我的妈耶，这根大柱子，比我们村 头那棵一百年的老槐树还要粗一胳膊！
幽默诙谐的语言在话剧中的非常宝贵的，语言的生动有趣、妙语连珠能调动气氛、使得观众开怀大笑。
3、语言的通俗性：
《我们的荆轲》中人物之间的对话语言都是通俗易懂的，多用口语，例如：
（1）狗屠：十年前，你"丫"乘车路过我家门前，压死了我家一只母鸡。我为我家那只母鸡刺你。
太子：想出名想出毛病来了吧？
（2）秦舞阳：我的娘，这是个什么宝贝？
狗屠：（抽动着鼻子）好香啊！
四、意境美：
1、舞台道具与演员自身结合所产生的意境美
（1）荆轲前往秦国刺杀秦王夜夜难眠，这晚燕姬陪着荆轲，舞台上有一盏昏暗的灯盏、没有一点声音，良辰美景中的燕姬格外迷人：娇艳的樱唇、散发芳馨的秀发，荆轲双手抓住燕姬的肩膀，对她说：“明天我就要在太子面前实战演练、后天就要启程远行。燕姬，我不再是那个冷酷刺客，也不是那个清高的侠士。此刻我是一个有血有肉的人，一个平生第一次领略了肌肤之亲的男人。”舞台上的这一幕，使用灯光渲染出良辰美景，但此刻的荆轲心中一想到自己即将去刺杀秦王，心里充满了对美人的不舍，荆轲的心里却有几丝的惆怅、惋惜，美好的景色与佳人反衬出荆轲的惆怅的心情，营造出一种悲凉的意境美。
（2）易水诀别场面这一幕：舞台中铺一席，席中置一几，几上有酒器。舞台的布局简单、背景暗淡、音乐悲愤、太子与宾客的丧服、荆轲的悲歌共同营造出了易水诀别的悲壮美。
2、舞台虚实相生之美
（1）荆轲应太子丹召见，来到太子丹宫殿二人坐下饮酒，二人面前摆的虽然是空酒杯，这个酒杯是实，但是里面并没有酒，演员饮“酒”观众却感觉不到虚假。
（2）太子丹赏荆轲豪宅一座，舞台上并没有出现豪宅，只是通过灯光的变化来实现场景的转换、时空的更替，从而表达人物内也的情感状况。但演员的表演却能让观众感觉眼前仿佛真的出现了豪宅。
总之，戏剧是一门综合性的艺术。它以表演艺术为中心，融合了多种艺术要素。它需要用文学语言写成的剧本作为舞台演出的基础；需要舞台装置，如灯光、道具、服装布景等用以表明剧情发生的时间、地点和人物的身份；需要有演员的表演用以表达剧情和人物的内心活动。
参考文献：
[1]黑格尔著，朱光潜译《美学》北京：商务印书馆，1979.
[2]宁娟.《论曹禺前期剧作中的虚化现象》[D].湖南师范大学，2014.
[3] 李伟华.《当代中国戏剧—娱乐性与审美价值和谐共存》[D].吉林艺术学院，2012.