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如果你到后期机房里走一走，你会感慨这里的朝气蓬勃，一群学生模样的年轻人正盯着苹果高清屏幕里层层叠叠的时间线轨道，键盘与鼠标齐飞，快捷键的操作令人眼花缭乱，时而眉头紧锁，时而拍手大笑，另一块屏幕里的监视屏所呈现的画面，数日后将会出现在千家万户的电视机里。这群年轻人就是我们所说的“真人秀剪辑师”。
从一剧两星到现在真人秀的蓬勃发展，真人秀剪辑师这职业也更多的呈现在大家面前，请跟我们起走进真人秀剪辑师们的世界，看看他们究竟在做什么、怎么做。
是剪辑师，也是编剧
本刊的读者对剪辑师这一职业应该都有些了解，一般来讲，影视剧的剪辑师都是根据剧本、剪辑台本和导演意图，通过对影视作品的精雕细琢，从节奏和细节上对作品进行二次加工。伊是无论用了多么离奇的剪辑手段，作品最后呈现的内容不会跟导演台本有太大出入。
真人秀剪辑则不同，因为即使是在拍摄的时候，下一刻现场将发生什么，连导演都无法预料，呈现在画面里的内容也是不可预知的，所以真人秀剪辑师在剪辑过程中面对的是很多现场记录的素材，必须对素材进行取舍和加工才能呈现出更有故事性和可看性的“戏”。
很大程度上，真人秀剪辑师不仅要有足够的剪辑功力，还要有一定的编剧功力，通过剪辑手法从纯记录的素材中整合出 条故事线来。
海量素材
剪辑师开始工作时，首要面对的司题就是海量的素材。不像电影可以重复拍摄直到满意为止，真人秀节目的拍摄是一次性的艺术，不存在补拍或重新再来的可能，所以为了确保没有内容遗漏，都采用多机位拍摄，外加各种监控探头、GoPro、智能眼镜等特殊设备，广泛布网，全方位无死角记录以供选取最佳画面。
在刚刚收官的真人秀《女婿上门了》中，拍摄采用了监控探头和摄像师共同工作的方式，拍摄时至少有三十个摄像头一起工作，多的时候甚至达到六七十个。一般来讲，一天的拍摄素材大概在七八个小时，几十台机器，每台机器七八个小时，素材量相当惊人。
许多节目为了夸大自己的制作实力，喜欢宣称拍摄素材量很大，以至于一个人不眠不休需要多久才能看完，或者绕地球几圈云云，其实这是一个认知误区。以《一年级·小学季》为例，素材确实是以PB（TB×1024）级著称，为了能够捕捉到孩子们的各种状况，从早上到午夜，六十多个探头和十几个摄影机同时不间断进行拍摄，但根据最终呈现出的人物事件来说，有用素材不到五分之一而已。
为了解决多机位海量素材，后期都会搭建大型网络化制作系统，剪辑师进行团队化分工，素材则是以九宫格、十六宫格乃至二十五宫格进行素材预览的。
取舍之间
开始剪辑的第一步就是挑选镜头，真人秀拍摄不像影视剧拍摄那么讲究，所以我们得到的画面并不是那么称心如意，这样来，当我们面对几十条视频轨道时，不仅要考虑戏里需要什么镜头，还要考虑画面拍摄的质量。
多宫格预览，实际拍摄中的能用机位也就个位数而已，在机位和景别选取上相对来讲容易些，难在素材的选择与拼接，更多考验的是剪辑师的大局观和编织故事的能力。《一年级·小学季》忠实记录一年级新生的成长历程，为了节目中将小孩子的情感线清晰明朗，会从三个月里发生的事情中选取代表事件，并打乱重组，只为呈现人物更鲜明的性格。
很多剪辑师经常会面对一个非常有意思的戏点纠结不已，删了可惜，不删又会影响整体情感的表达。要懂得一个戏点之于一场戏的意义，一场戏之于一期内容的意义，理性的看待素材，只有如此考量，面对海量的素材时，才能正确的进行取舍。取舍，这看似简单的—下删除键，考量的却是剪辑师最全面的综合能力。
流水线上跳舞
后期制作是庞大的电视工业流水线上的环节之一，但这并不意味着剪辑师们也是流水线上冰冷的机器。剪辑师们手里的节目就像工厂传送带上的产品，当到达传送带的尽头，产品必须出厂无论节目剪成什么样，到规定时间必须要播出。
真人秀节目一般是周播，一般每期节目的后期制作周期也是一周。时间的限制不是剪不出好节目的理由，即使有播出时间这最后的期限，剪辑师们依然可以发挥自己最大的艺术创作热情，充分利用时间，对手里的戏进行加工创作，去呈现一个完美的节目。
不是一个人在战斗
后期制作涵盖转码、合板、剪辑、混音、调色、花字、动画等多个流程，剪辑师在工作中并不仅仅是个人的创作，而是从头到尾贯穿着与其他人的合作。
真人秀节目中，花字和特效往往可以成为节目中的亮点，在某些戏点上借助好花字和特效，画龙点睛，对节目的表达效果有着显著的提升。
例如：
花字师：《女婿上门了》中，沈腾首次上门拜见岳父母大人，通过花字来展现两个男人的心理交锋，翁婿初见面无话找话的尴尬就跃然荧屏，惹人会心一笑。
动画师：红薯地中，岳母给女婿沈腾送汤，对干活的老公不理不睬，动画师通过阳光普照和阴云密布的动画进行对比，既将放大了岳母对女婿的疼爱，以及岳父被冷落的凄清，也达到了让观众忍俊不禁的“笑”果。
调色师：除去完成基本的色彩校正以及修正画面瑕疵等需求，还根据片子需要进行特殊效果，比如人物回忆过去，会根据人物心理将回闪处理成不同效果，不堪回首的过去可能是黑白的，美好的过去可能是泛黄加柔光的，总之色彩是关平影片基调和人物心理状态的，一切为此服务。
混音师：不仅需要完成混音的基本工作，还会对某些音频片段做出回音、慢放等特殊效果，起到强调的作用。值得注意的是，因为剪辑师所配的音乐只作为参考，混音师还会根据片子整体氛围和剪辑节奏重新选择恰当的配乐进行再创作。
在剪辑师与动画师、花字师、调色师、混音师等合作时，往往能得到一加一大于二的效果。
名善于合作的剪辑师在剪辑时，看着监视器里干净的画面，脑海中就已经形成了做好特效调色等效果之后的样子。对于合作，剪辑师要有主动性，主动向其他流程的同事提出需求，比如在工程上标注出需要的花字文案和需要的特效、调色甚至混音效果，并及时交流。
最后一道防线
我们已经没有其他的依靠，因为我们自己就是整个节目最后的依靠。无论前期素材拍的是好是坏，当素材从前期现场运到后期机房的那一刻，无论什么样的情况，我们都得扛下来。素材好，我们可以锦上添花；素材不好，我们也得冷静下来想方设法补救。因为这是节目质量的最后一道防线，我们的身后，没有人了。
坦然，是一名剪辑师最基本的修养。毕竟，这是最能体现剪辑师价值的地方之一。拿江湖门派作比喻，如果说电影剪辑是玄门正宗、清规戒律的少林派，那么真人秀剪辑就是学贯百家、洒脱自由的燕子坞。能在真人秀剪辑中学习和成长对这些年轻剪辑师来说并不是坏事，但是，学贯百家就更需脚踏实地，洒脱自由更需自我约束，把握好职业素养和职业道德。
你们更好，行业就更好，
从一剧两星到现在真人秀的蓬勃发展，真人秀剪辑师这职业也更多的呈现在大家面前，请跟我们起走进真人秀剪辑师们的世界，看看他们究竟在做什么、怎么做。
是剪辑师，也是编剧
本刊的读者对剪辑师这一职业应该都有些了解，一般来讲，影视剧的剪辑师都是根据剧本、剪辑台本和导演意图，通过对影视作品的精雕细琢，从节奏和细节上对作品进行二次加工。伊是无论用了多么离奇的剪辑手段，作品最后呈现的内容不会跟导演台本有太大出入。
真人秀剪辑则不同，因为即使是在拍摄的时候，下一刻现场将发生什么，连导演都无法预料，呈现在画面里的内容也是不可预知的，所以真人秀剪辑师在剪辑过程中面对的是很多现场记录的素材，必须对素材进行取舍和加工才能呈现出更有故事性和可看性的“戏”。
很大程度上，真人秀剪辑师不仅要有足够的剪辑功力，还要有一定的编剧功力，通过剪辑手法从纯记录的素材中整合出 条故事线来。
海量素材
剪辑师开始工作时，首要面对的司题就是海量的素材。不像电影可以重复拍摄直到满意为止，真人秀节目的拍摄是一次性的艺术，不存在补拍或重新再来的可能，所以为了确保没有内容遗漏，都采用多机位拍摄，外加各种监控探头、GoPro、智能眼镜等特殊设备，广泛布网，全方位无死角记录以供选取最佳画面。
在刚刚收官的真人秀《女婿上门了》中，拍摄采用了监控探头和摄像师共同工作的方式，拍摄时至少有三十个摄像头一起工作，多的时候甚至达到六七十个。一般来讲，一天的拍摄素材大概在七八个小时，几十台机器，每台机器七八个小时，素材量相当惊人。
许多节目为了夸大自己的制作实力，喜欢宣称拍摄素材量很大，以至于一个人不眠不休需要多久才能看完，或者绕地球几圈云云，其实这是一个认知误区。以《一年级·小学季》为例，素材确实是以PB（TB×1024）级著称，为了能够捕捉到孩子们的各种状况，从早上到午夜，六十多个探头和十几个摄影机同时不间断进行拍摄，但根据最终呈现出的人物事件来说，有用素材不到五分之一而已。
为了解决多机位海量素材，后期都会搭建大型网络化制作系统，剪辑师进行团队化分工，素材则是以九宫格、十六宫格乃至二十五宫格进行素材预览的。
取舍之间
开始剪辑的第一步就是挑选镜头，真人秀拍摄不像影视剧拍摄那么讲究，所以我们得到的画面并不是那么称心如意，这样来，当我们面对几十条视频轨道时，不仅要考虑戏里需要什么镜头，还要考虑画面拍摄的质量。
多宫格预览，实际拍摄中的能用机位也就个位数而已，在机位和景别选取上相对来讲容易些，难在素材的选择与拼接，更多考验的是剪辑师的大局观和编织故事的能力。《一年级·小学季》忠实记录一年级新生的成长历程，为了节目中将小孩子的情感线清晰明朗，会从三个月里发生的事情中选取代表事件，并打乱重组，只为呈现人物更鲜明的性格。
很多剪辑师经常会面对一个非常有意思的戏点纠结不已，删了可惜，不删又会影响整体情感的表达。要懂得一个戏点之于一场戏的意义，一场戏之于一期内容的意义，理性的看待素材，只有如此考量，面对海量的素材时，才能正确的进行取舍。取舍，这看似简单的—下删除键，考量的却是剪辑师最全面的综合能力。
流水线上跳舞
后期制作是庞大的电视工业流水线上的环节之一，但这并不意味着剪辑师们也是流水线上冰冷的机器。剪辑师们手里的节目就像工厂传送带上的产品，当到达传送带的尽头，产品必须出厂无论节目剪成什么样，到规定时间必须要播出。
真人秀节目一般是周播，一般每期节目的后期制作周期也是一周。时间的限制不是剪不出好节目的理由，即使有播出时间这最后的期限，剪辑师们依然可以发挥自己最大的艺术创作热情，充分利用时间，对手里的戏进行加工创作，去呈现一个完美的节目。
不是一个人在战斗
后期制作涵盖转码、合板、剪辑、混音、调色、花字、动画等多个流程，剪辑师在工作中并不仅仅是个人的创作，而是从头到尾贯穿着与其他人的合作。
真人秀节目中，花字和特效往往可以成为节目中的亮点，在某些戏点上借助好花字和特效，画龙点睛，对节目的表达效果有着显著的提升。
例如：
花字师：《女婿上门了》中，沈腾首次上门拜见岳父母大人，通过花字来展现两个男人的心理交锋，翁婿初见面无话找话的尴尬就跃然荧屏，惹人会心一笑。
动画师：红薯地中，岳母给女婿沈腾送汤，对干活的老公不理不睬，动画师通过阳光普照和阴云密布的动画进行对比，既将放大了岳母对女婿的疼爱，以及岳父被冷落的凄清，也达到了让观众忍俊不禁的“笑”果。
调色师：除去完成基本的色彩校正以及修正画面瑕疵等需求，还根据片子需要进行特殊效果，比如人物回忆过去，会根据人物心理将回闪处理成不同效果，不堪回首的过去可能是黑白的，美好的过去可能是泛黄加柔光的，总之色彩是关平影片基调和人物心理状态的，一切为此服务。
混音师：不仅需要完成混音的基本工作，还会对某些音频片段做出回音、慢放等特殊效果，起到强调的作用。值得注意的是，因为剪辑师所配的音乐只作为参考，混音师还会根据片子整体氛围和剪辑节奏重新选择恰当的配乐进行再创作。
在剪辑师与动画师、花字师、调色师、混音师等合作时，往往能得到一加一大于二的效果。
名善于合作的剪辑师在剪辑时，看着监视器里干净的画面，脑海中就已经形成了做好特效调色等效果之后的样子。对于合作，剪辑师要有主动性，主动向其他流程的同事提出需求，比如在工程上标注出需要的花字文案和需要的特效、调色甚至混音效果，并及时交流。
最后一道防线
我们已经没有其他的依靠，因为我们自己就是整个节目最后的依靠。无论前期素材拍的是好是坏，当素材从前期现场运到后期机房的那一刻，无论什么样的情况，我们都得扛下来。素材好，我们可以锦上添花；素材不好，我们也得冷静下来想方设法补救。因为这是节目质量的最后一道防线，我们的身后，没有人了。
坦然，是一名剪辑师最基本的修养。毕竟，这是最能体现剪辑师价值的地方之一。拿江湖门派作比喻，如果说电影剪辑是玄门正宗、清规戒律的少林派，那么真人秀剪辑就是学贯百家、洒脱自由的燕子坞。能在真人秀剪辑中学习和成长对这些年轻剪辑师来说并不是坏事，但是，学贯百家就更需脚踏实地，洒脱自由更需自我约束，把握好职业素养和职业道德。
你们更好，行业就更好，