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【摘要】2009年10月，韩国一档集体脱口秀节目《强心脏》开播，一度成为韩国收视率最高的综艺节目。《强心脏》作为谈话类综艺节目脱颖而出，它的节目设置有何长处？又有哪些问题？本文做出浅显分析，并为我国此类节目的发展提供一些参考建议。
【关键词】脱口秀 《强心脏》 综艺节目
一、《强心脏》节目介绍
《强心脏》是韩国SBS电视台制作的一档谈话类综艺节目，于2009年10月开播。该节目在每周二晚上播出，由姜虎东和李胜基主持，时长90分钟。每期有20名左右艺人参加，给出一个话题，嘉宾通过两两对决选出优胜，最后优胜的即为“强心脏”。对决的胜利是通过参赛者做出大笑或是吃惊等表情判断的，现场观众的意见占了很大比重。所谓强心脏，表明节目秉持“只有刺激心脏的猛料才能生存”法则，以20名嘉宾的故事“大战”，抓住观众的好奇心，保住收视率。
二、节目优势元素
1、演播室元素
《强心脏》的演播室以金色调为主，灯光明亮，为整个“谈话战”营造热烈的氛围。嘉宾的位置也经过精心安排，分成3排，每排6-7人，错落入座。嘉宾座位间隔一米左右，合适的距离和转动的座椅保证嘉宾们互动良好。同时嘉宾面前还有一个较大空地，用于才艺表演。不同于传统谈话类节目以端坐访谈为主，《强心脏》更注重互动和娱乐表演，保证了90分钟的节目不会冗长无趣。
2、嘉宾
《强心脏》是全明星阵容的集大成者，每期都会邀请歌手、演员、模特等演艺界明星。明星的座位安排也有讲究，第一排中部、最好的位置一般是演艺界前辈或者近期人气最高的明星，通常把相熟的或者相互间有新闻（如绯闻）的明星们安排在一起，为爆料和推动节目气氛打下基础。
《强心脏》的嘉宾一般都有强烈的表演欲，在有限的节目时间里，每个人最多只能有3-4分钟的说话时间，一些名气较弱的嘉宾会被压缩得更少。所以每个人都力求自己的段落幽默精彩，夸张的面部表情、肢体语言，或是特别的才艺展示必不可少。这就保证了1个半小时的节目精彩度不打折扣。此外，嘉宾们分工明确，固定嘉宾的设定为节目提供了“活道具”。
3、主持人
传播学认为，在人际传播中传播内容的同时，也能播出传播者与受众之间关系的信息，即传播者与受众之间亲疏度的关系，这种亲疏度易懂的信息对传播内容起一定的作用，如果形成“自己人”效应，就缩短了传受双方的心理距离。①《强心脏》的两位主持人，很明显满足了这个效应。
姜虎东和李胜基都是在韩国有巨大号召力和影响力的主持人。两人一俊一丑、一静一闹，有矛盾对比又出奇和谐，扩大了观众层的范围。他们不仅给观众造成了“自己人”的心理效应，而且和嘉宾关系良好，熟悉大部分嘉宾的近况，为节目提问和进行打下很好的基础。
4、故事化的表演讲述
《强心脏》每期会提供一个主题，请20名嘉宾在小黑板上写下与之相关的自己的故事题目，然后由主持人点名，开始谈话PK。这是一个紧张有竞争性的语境，如果你的故事不够有趣精彩，就会被随时打断，失去表现机会。
写字板的设置是一个亮点，观众很容易被这些有冲击性有噱头的题目抓住，等待每个嘉宾的故事。每位嘉宾的陈述更像是一场表演秀。每个人的故事或搞笑，或真挚，主持人和其他嘉宾可随时加入某人的陈述中，形成热烈交流的氛围或是由一个嘉宾制造笑料变成所有嘉宾制造笑料。在这样的语境里，一个故事推动其他的故事产生，串联成节目整体，使得节目高潮不断。
不过，每期节目里必定少不了的是人文性的拔高。嘉宾们可以讲述自己幼年辛苦的求学路，家人间的亲情，以及克服困难的励志故事等等。一方面吸引观众、创造欢笑，另一方面以教育和公益感化观众、创造感动。娱乐性与人文性交融形成了韩国娱乐节目的独特风格。②
三、节目的启示
《强心脏》的走红，也带动了一批同类节目在韩国流行。韩国各大电视台每晚11点几乎成了“脱口秀”时段，而且一窝蜂的是“集体脱口秀”，这在欧美等脱口秀节目成熟的国家也很少见，在中国更是闻所未闻。这种现象的风行，到底对韩国谈话类综艺节目有何影响，又带给我国的娱乐产业哪些启示？
1、集体脱口秀的大热增强了韩国娱乐产业的辐射能力
因为有了多档集体脱口秀节目的竞相热播，韩国明星获得了更多在电视上露脸的机会，提高了自身的知名度。不仅如此，综艺节目结束了只有演员歌手称霸的局面，让体育明星、时尚明星、模特甚至行为艺术家汇集一堂，全方位展示各类名人魅力，增强了“韩流”对周边国家的辐射能力。
不过照搬这种集体脱口秀的模式在中国是很难实现的。国内想做全明星栏目，最大的难题在于明星资源。很难想象把周迅、赵薇、黄晓明等一线明星聚集起来，参加这种表演性的脱口秀节目。请来的明星若是人气不足，就不会获得预想的节目效果，所以如何协调明星的人气、酬劳以及参与节目的积极性、互动性等是件很困难的事。
而明星资源这个问题并不是节目自身能解决的，关系到的是整个明星培养机制甚至整个影视、歌唱行业。韩国娱乐节目有着难以克隆的明星资源，这些韩国明星在其中的敬业演出无法移植。③韩国娱乐圈的艺人出道之前都会在公司经过一段时间的培训，基本做到全方位发展。所以参加集体脱口秀，展现自己的口才、临场反应能力和表演能力，对他们来说并不困难。这种成熟的造星体系是我们目前无法复制的，也是“韩流”辐射能力日增、经久不衰的原因。
2、集体脱口秀的弊端
“脱口秀”符合汉娜·阿伦特和哈贝马斯关于公共领域的经典定义，即其主体是公民个人，其空间对每一个公民开放，人们在一起沟通和讨论，具有公开性和平等性。“脱口秀”满足了人们渴望沟通交流的愿望，在当今社会具有公共论坛的性质，受到了人们广泛的青睐。④
本来是公共论坛性质的脱口秀，在人数激增、语境充满竞争性之后，平和的沟通交流也逐渐被越来越出轨的爆炸性言论取代。韩国人也意识到了集体脱口秀泛滥后日显端倪的弊端，为追求刺激和高收视率降低了节目的品味和质量。“集体脱口秀促使嘉宾彼此竞争，做出更加出格和爆炸性的发言。不同于电视剧，脱口秀会出现‘公众空间’转变为‘私人空间’的情况，因此对观众的意识和语言习惯会造成更加直接的影响。”
《强心脏》的节目定位是“只有刺激心脏的猛料才能生存”。笔者也发现，在节目中，明星的隐私、绯闻或者负面消息越来越占主要位置，写字板上的故事题目也越来越耸人听闻。如明星酒后失态、被警察带走、青春期叛逆事件等都成为战胜其他嘉宾和吸引观众的好选择。这类娱乐性谈话节目的主要收视群体是青少年，在“公众空间”转变为“私人空间”，明星在“私人空间”大曝丑事的情况下，青少年所受到的潜移默化的影响着实令人担忧。
与此同时，这种“公共空间”的失控本质上也和韩国高度发达的造星体质有关。明星被批量生产，一般的电视剧、电影等已经容纳不了如此众多的明星，为此，综艺节目“过盛”发展。大型集体脱口秀节目只是比较好地适应、配合了韩国娱乐圈迅速更新换代的特点。
综上所述，集体脱口秀节目在韩国应该还有一段红火的时间，但是如何把握好节目的度，保证节目正确的审美标准和导向是韩国娱乐综艺节目未来要重视和反思的。同时，它也给中国的谈话类综艺节目带来一些启示。虽然目前国内的“娱乐土壤”还不适合“繁殖”大型集体脱口秀节目，但我们要学习韩国娱乐产业时刻保持新意、创造观众的精神，而不是一味地“山寨”或迎合观众，因为这才是综艺节目乃至整个娱乐产业的精髓。■
参考文献
①李冬，《电视脱口秀节目主持人的语言魅力》，《科技风》，2008（20）
②魏薇，《用娱乐创造欢笑与感动——韩国电视娱乐节目初探》，《中国电视》，2006（9）
③田钰佳、王蕾，《解构韩国娱乐节目》，《管理与财富》，2007（4）
④《“脱口秀”在中国的发展和走向》，http://www.s1979.com/m/young/
announce/2011/0126/109378.shtml
（作者：中国传媒大学电视与新闻学院研究生）
实习编辑：王雨燕
责编：刘冰石
【关键词】脱口秀 《强心脏》 综艺节目
一、《强心脏》节目介绍
《强心脏》是韩国SBS电视台制作的一档谈话类综艺节目，于2009年10月开播。该节目在每周二晚上播出，由姜虎东和李胜基主持，时长90分钟。每期有20名左右艺人参加，给出一个话题，嘉宾通过两两对决选出优胜，最后优胜的即为“强心脏”。对决的胜利是通过参赛者做出大笑或是吃惊等表情判断的，现场观众的意见占了很大比重。所谓强心脏，表明节目秉持“只有刺激心脏的猛料才能生存”法则，以20名嘉宾的故事“大战”，抓住观众的好奇心，保住收视率。
二、节目优势元素
1、演播室元素
《强心脏》的演播室以金色调为主，灯光明亮，为整个“谈话战”营造热烈的氛围。嘉宾的位置也经过精心安排，分成3排，每排6-7人，错落入座。嘉宾座位间隔一米左右，合适的距离和转动的座椅保证嘉宾们互动良好。同时嘉宾面前还有一个较大空地，用于才艺表演。不同于传统谈话类节目以端坐访谈为主，《强心脏》更注重互动和娱乐表演，保证了90分钟的节目不会冗长无趣。
2、嘉宾
《强心脏》是全明星阵容的集大成者，每期都会邀请歌手、演员、模特等演艺界明星。明星的座位安排也有讲究，第一排中部、最好的位置一般是演艺界前辈或者近期人气最高的明星，通常把相熟的或者相互间有新闻（如绯闻）的明星们安排在一起，为爆料和推动节目气氛打下基础。
《强心脏》的嘉宾一般都有强烈的表演欲，在有限的节目时间里，每个人最多只能有3-4分钟的说话时间，一些名气较弱的嘉宾会被压缩得更少。所以每个人都力求自己的段落幽默精彩，夸张的面部表情、肢体语言，或是特别的才艺展示必不可少。这就保证了1个半小时的节目精彩度不打折扣。此外，嘉宾们分工明确，固定嘉宾的设定为节目提供了“活道具”。
3、主持人
传播学认为，在人际传播中传播内容的同时，也能播出传播者与受众之间关系的信息，即传播者与受众之间亲疏度的关系，这种亲疏度易懂的信息对传播内容起一定的作用，如果形成“自己人”效应，就缩短了传受双方的心理距离。①《强心脏》的两位主持人，很明显满足了这个效应。
姜虎东和李胜基都是在韩国有巨大号召力和影响力的主持人。两人一俊一丑、一静一闹，有矛盾对比又出奇和谐，扩大了观众层的范围。他们不仅给观众造成了“自己人”的心理效应，而且和嘉宾关系良好，熟悉大部分嘉宾的近况，为节目提问和进行打下很好的基础。
4、故事化的表演讲述
《强心脏》每期会提供一个主题，请20名嘉宾在小黑板上写下与之相关的自己的故事题目，然后由主持人点名，开始谈话PK。这是一个紧张有竞争性的语境，如果你的故事不够有趣精彩，就会被随时打断，失去表现机会。
写字板的设置是一个亮点，观众很容易被这些有冲击性有噱头的题目抓住，等待每个嘉宾的故事。每位嘉宾的陈述更像是一场表演秀。每个人的故事或搞笑，或真挚，主持人和其他嘉宾可随时加入某人的陈述中，形成热烈交流的氛围或是由一个嘉宾制造笑料变成所有嘉宾制造笑料。在这样的语境里，一个故事推动其他的故事产生，串联成节目整体，使得节目高潮不断。
不过，每期节目里必定少不了的是人文性的拔高。嘉宾们可以讲述自己幼年辛苦的求学路，家人间的亲情，以及克服困难的励志故事等等。一方面吸引观众、创造欢笑，另一方面以教育和公益感化观众、创造感动。娱乐性与人文性交融形成了韩国娱乐节目的独特风格。②
三、节目的启示
《强心脏》的走红，也带动了一批同类节目在韩国流行。韩国各大电视台每晚11点几乎成了“脱口秀”时段，而且一窝蜂的是“集体脱口秀”，这在欧美等脱口秀节目成熟的国家也很少见，在中国更是闻所未闻。这种现象的风行，到底对韩国谈话类综艺节目有何影响，又带给我国的娱乐产业哪些启示？
1、集体脱口秀的大热增强了韩国娱乐产业的辐射能力
因为有了多档集体脱口秀节目的竞相热播，韩国明星获得了更多在电视上露脸的机会，提高了自身的知名度。不仅如此，综艺节目结束了只有演员歌手称霸的局面，让体育明星、时尚明星、模特甚至行为艺术家汇集一堂，全方位展示各类名人魅力，增强了“韩流”对周边国家的辐射能力。
不过照搬这种集体脱口秀的模式在中国是很难实现的。国内想做全明星栏目，最大的难题在于明星资源。很难想象把周迅、赵薇、黄晓明等一线明星聚集起来，参加这种表演性的脱口秀节目。请来的明星若是人气不足，就不会获得预想的节目效果，所以如何协调明星的人气、酬劳以及参与节目的积极性、互动性等是件很困难的事。
而明星资源这个问题并不是节目自身能解决的，关系到的是整个明星培养机制甚至整个影视、歌唱行业。韩国娱乐节目有着难以克隆的明星资源，这些韩国明星在其中的敬业演出无法移植。③韩国娱乐圈的艺人出道之前都会在公司经过一段时间的培训，基本做到全方位发展。所以参加集体脱口秀，展现自己的口才、临场反应能力和表演能力，对他们来说并不困难。这种成熟的造星体系是我们目前无法复制的，也是“韩流”辐射能力日增、经久不衰的原因。
2、集体脱口秀的弊端
“脱口秀”符合汉娜·阿伦特和哈贝马斯关于公共领域的经典定义，即其主体是公民个人，其空间对每一个公民开放，人们在一起沟通和讨论，具有公开性和平等性。“脱口秀”满足了人们渴望沟通交流的愿望，在当今社会具有公共论坛的性质，受到了人们广泛的青睐。④
本来是公共论坛性质的脱口秀，在人数激增、语境充满竞争性之后，平和的沟通交流也逐渐被越来越出轨的爆炸性言论取代。韩国人也意识到了集体脱口秀泛滥后日显端倪的弊端，为追求刺激和高收视率降低了节目的品味和质量。“集体脱口秀促使嘉宾彼此竞争，做出更加出格和爆炸性的发言。不同于电视剧，脱口秀会出现‘公众空间’转变为‘私人空间’的情况，因此对观众的意识和语言习惯会造成更加直接的影响。”
《强心脏》的节目定位是“只有刺激心脏的猛料才能生存”。笔者也发现，在节目中，明星的隐私、绯闻或者负面消息越来越占主要位置，写字板上的故事题目也越来越耸人听闻。如明星酒后失态、被警察带走、青春期叛逆事件等都成为战胜其他嘉宾和吸引观众的好选择。这类娱乐性谈话节目的主要收视群体是青少年，在“公众空间”转变为“私人空间”，明星在“私人空间”大曝丑事的情况下，青少年所受到的潜移默化的影响着实令人担忧。
与此同时，这种“公共空间”的失控本质上也和韩国高度发达的造星体质有关。明星被批量生产，一般的电视剧、电影等已经容纳不了如此众多的明星，为此，综艺节目“过盛”发展。大型集体脱口秀节目只是比较好地适应、配合了韩国娱乐圈迅速更新换代的特点。
综上所述，集体脱口秀节目在韩国应该还有一段红火的时间，但是如何把握好节目的度，保证节目正确的审美标准和导向是韩国娱乐综艺节目未来要重视和反思的。同时，它也给中国的谈话类综艺节目带来一些启示。虽然目前国内的“娱乐土壤”还不适合“繁殖”大型集体脱口秀节目，但我们要学习韩国娱乐产业时刻保持新意、创造观众的精神，而不是一味地“山寨”或迎合观众，因为这才是综艺节目乃至整个娱乐产业的精髓。■
参考文献
①李冬，《电视脱口秀节目主持人的语言魅力》，《科技风》，2008（20）
②魏薇，《用娱乐创造欢笑与感动——韩国电视娱乐节目初探》，《中国电视》，2006（9）
③田钰佳、王蕾，《解构韩国娱乐节目》，《管理与财富》，2007（4）
④《“脱口秀”在中国的发展和走向》，http://www.s1979.com/m/young/
announce/2011/0126/109378.shtml
（作者：中国传媒大学电视与新闻学院研究生）
实习编辑：王雨燕
责编：刘冰石