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新时期之前，话剧民族化的进展十分缓慢。独尊斯坦尼斯拉夫斯基，舞台成了再现生活“真实”的空间，既与我国戏剧美学、观众欣赏习惯不协调，又显得单调。新时期以来，话剧艺术家思维定势被突破，创新成为时尚，出现了前所未有的中国戏剧美学与西方现代主义戏剧美学大交流、大融合。我国戏曲虚拟、写意，将生活诗化等假定性表现手段被用于话剧导演之中。首先，是使舞台由再现的物理空间，向表现的、心理空间转化了；第二步又大胆地将写实与写意结合，将生活诗化，从而使演出形态向民族化迈出了新步伐。