[摘要]作为世界文化遗产中的璀璨瑰宝，作为“永不复返阶段”的产物，古希腊的戏剧、诗歌、音乐、哲学、雕塑、绘画等对我们今天的文化发展，艺术的创造带来了深刻的启示和影响。在众多的艺术形式中，精美的陶瓶装饰就是其中最出色的类型之一，从黑绘式、红绘式陶瓶装饰上可以看到当时体育绘画所呈现出的丰富的内容、精湛的技艺及明快的形式，及其特有的艺术魅力和价值。
　　[关键词]几何式陶器　黑绘式陶器　红绘式陶器
　　
　　荫发于巴尔干半岛和爱琴海之间的古希腊文明，距今已有四千多年的历史。在这块古老而美丽的土地上，孕育了人类早期最辉煌也是最发达的文化形式。它的出现不仅奠定了欧洲早期文化艺术的基础，同时对世界的文明进程也产生了重大的影响。雪莱曾经在诗中吟唱过：“我们都是希腊人。”没有希腊文化，无法想象欧洲的文明是一种什么的状态：没有希腊文明，同样也无法想象当今世界文明体系的格局。作为世界文化遗产中的璀璨瑰宝，古希腊艺术中的文化积淀和符号形式依然的被广泛应用，成为我们今天艺术创作的原点和出发点。在其众多的艺术形式中，精美的陶瓶装饰就是其中最出色的类型之一，其丰富的内容、精湛的技艺、明快的形式，犹如绽放在爱琴海之上的智慧之花，以生动、翔实的语言记录了当时社会生活的种种面貌，不仅成为我们今天研究古希腊绘画艺术提供了第一手资料，同时也为我们了解希腊社会的神话传说、历史故事、人文风情、社会面貌提供了直接的参照。
　　古希腊比较典型的陶瓶装饰基本上分为东方式、黑绘式和红绘式等三类。东方式出现于公元前8世纪，它是希腊同周边地区文化、商贸交流的产物。这类陶器的装饰画面多采用流行于埃及、小亚细亚地区的几何纹样，与体育运动有关的内容很少。到了公元前6世纪前后，希腊逐渐发展成为地中海沿岸最为繁荣和强大的城邦制国家，政治清明经济繁荣，国力蒸蒸日上。此期的陶瓶装饰也更加的丰富，那些喜闻乐道的神话故事、情节曲折的民间传说、激烈紧张的战争画卷等，已成为陶工们常用题材而被广泛运用到各种瓶画之中。与之同时，有关体育运动的画面也大量的出现在陶瓶装饰上，成为一种新型的表现题材受到人们的普遍欢迎。
　　此期体育绘画的出现与这时希腊城诸邦之间蓬勃发展的体育运动有着直接的关系。
　　公元前9－8世纪希腊氏族社会逐渐瓦解，希腊半岛出现了200多个奴隶制城邦国家。城邦之间为了掠夺土地和财富彼此征战不断，在军事训练蔚然成风的社会中，战争促进了希腊体育运动的蓬勃发展。在当时希腊的城邦之间有四大运动会，它们分别是：奥林匹克运动会、毕提运动会、奈美运动会和伊斯米运动会，其中规模最大的，规格最高的当属在伯罗奔尼撒半岛的奥林匹亚村举办的运动会，这是希腊联邦之间最大的体育盛会，也是我们今天奥运会的来源。
　　有关古代奥林匹克运动会的图像资料，多已散佚在历史的长河里，流传至今的大都留存于陶瓶画面上，我们首先来介绍黑绘风格中有关体育竞技的画面。黑绘式陶瓶装饰出现于前6世纪，这类瓶画中人、物的形象用黑色涂绘出来，背景则保留陶土的固有的色泽，所以称之为黑绘式陶瓶。
　　《五人竞走图》是一幅典型的黑绘式风格的装饰画，画面描绘了一组运动员竞走比赛时的情景。画中的五个人物被涂成黑色。背景为红褐色，人物在写实的基础上进行了夸张处理；腿部拉长，腰部紧缩，身体前倾，流畅而对比强烈的曲线变化，使得拉长后的身体略显单薄，统一中充满着变化。队员高矮胖瘦各有不同，每个人跨出的步幅大小的不同而造成他们的形体摆动出现节律性变化，上举的双手也彼此起伏、飘忽而生动，与双腿的节奏彼此呼应，增加了画面的运动感和真实性，生动的形象呼之欲出。
　　《长跑黑绘瓶》是另一幅出色的黑绘式作品。在饱满圆润的瓶体腹部，运动员们迈着矫健的步伐冲向终点，他们形体强健结实，动作和谐，步履稳健、冷静沉着。这件作品的精彩之处就是陶工们对于运动员形体结构的准确认识和把握。那流畅饱满的形体塑造，生动真实的细节描绘，科学而严谨的比例关系，显示了希腊人对于形体美非同一般的理解力。
　　《凯旋者双耳陶罐》表现的是赛马手卡斯特尔(中)和拳击手哥哥伯吕丢克斯(左)回到家乡受到父老乡亲盛大欢迎的场景。在希腊的运动会中，得胜的运动员被视为民族英雄备受人们的崇拜和爱戴，在整个联邦中有着崇高的社会地位。他们的形象不仅被广泛的描绘在各种形式的绘画之中。也会被雕塑家塑造成雕塑，使之流传千古。所以在希腊人看来，一个出色的运动员，除了强健的身躯外还应有俊朗的外表。希腊古典时期的杰出政治家、联邦执政官伯里克利曾经说过：“我们是爱美的人”。另一位古希腊艺术家也曾说过：“我在诸神面前发誓，我宁可要美，也不愿选择波斯国王的权力。”这种将健康的体魄、俊美的形象神视为一体的观念，是希腊艺术与其它地区古代艺术形式一个重要的区别。这件作品中，矫健的骏马，英姿飒爽的英雄，在手拿各种的礼物、夹道欢迎的民众簇拥下阔步前行，场景气氛热烈宏大，情节真实，是黑绘式作品中难得的一幅佳作。
　　公元前6世纪末期，继黑绘式风格之后，希腊的陶瓶绘画出现了一种新的装饰形式，它的特点与黑绘式完全相反：画面背景涂以黑色。人或物的形象则是以陶器固有的红褐色泽来表现的，细节用黑色线条勾画出来，这种式样被称为红绘式风格，它是继东方式、黑绘式之后的古希腊瓶画装饰的又一个非常重要的类型。
　　创作于前4世纪的《圣火传递》是一件极有象征意义的红绘式瓶画，画中描绘了三个运动员在奥林匹斯山上取下圣火后交接传递的场景。希腊早期的火炬接力赛源于对雅典神灵的祭祀活动，后与奥林匹克运动会相结合，逐渐演变成为运动会开幕前的一个重要仪式。画面的主体是两个全身赤裸、体格健硕的运动员交接圣火时瞬间场面。由于对健美人体的敏感和喜爱，裸体形象的运动员在希腊的艺术品种比比皆是屡见不鲜。这件作品和多数作品一样，很好的将运动员健美的身姿和顽强的精神融为一体，再现他们顽强拼搏不折不挠的精神意志。
　　《掷铁饼者》描绘的是一个赛前正在热身的铁饼运动员。这幅作品在构图上与前面提到的作品一样，人物形体的塑造同样采用了最能够表现其形体特征的侧影来构图，以便准确地刻画出处于竞技状态中的运动员典型的动作特征。画面虽然只有看似简单的几根线条，但已将对象健壮的躯体、昂扬的精神、跃跃欲试的姿态非常传神的表现了出来。这个形象与古典初期的大雕塑家米隆的作品《执铁饼者》可以说是珠联璧合，二者有着异曲同工之妙。
　　上面的几组形象中，不论是运动员或是火炬手，体形无不轻灵、结实、柔韧和健美，这种近似完美的形体塑造，是希腊人心目中理想运动员的化身，也是希腊早期古朴、原始生命观的直接体现。在当时的观念中，希腊人认为肉体有肉体的尊严，只有强健的体魄才能够塑造出健康、完美的心灵和高尚的情操，他们理想中的人物不是善于思索的头脑或者感觉敏锐的心灵，而是发育好、比例匀称、身手矫健，擅长各种运动的裸体。这种认识深入到每一个人的心中，成为一种集体性的社会共识直接影响了艺术家的艺术创作。
　　《标枪手》表现的是一个标枪运动员即将上场的前一刻，态度冷静、理性、沉着、内敛。左脚向前跨出，左手持标枪，身体修长、全身节奏富有韵律感和节奏感。通过这件作品我们可以看出在古希腊的运动会上。不同的运动项目对于运动员的身高、体形已经有着不同的要求。铁饼运动员一般比较健壮矮小。这种体形的优势是重心低、爆发力好，能够很好的调动运动员的内在潜力。标枪运动员则要求身体修长、双臂匀称，这样在投掷标枪的过程中可以取得很好的平衡感，取得突出的成绩。
　　始于公元前年776古代奥运会，到公元393年结束，一千多年间共举办了近三百次。这些运动会不仅促进了体育事业的发展，也为当时的艺术家提供了大量的创作素材。在保留至今天的各式各样的瓶画艺术中，那些美丽的图案、丰富的题材，记录了奥运会发展史上的一个又一个精彩的瞬间，它不仅是我们了解古代奥运会竞技模式有着重要的价值，对于我们认识古代希腊绘画水平，认识瓷画艺深度和发展规律，也有着重要的意义。