二是在構图和表现技法上有创新和高度。笔墨当随时代，一幅优秀的作品除了能给人们以美的感受外，还要在创作技法上有难度，和别人的画法不一样，且这种创新技法别人很难模仿，达到他人难以企及的高度，即使画家本人也很难复制出同样的作品，这就是盖茂森先生强调的“耐看”。盖茂森的用笔用墨方法，是他近60年的创作经验和近几年的反复实践才有的成果。古人说墨分五色，盖茂森的体会是，墨不止五色，五色只是一种比喻和虚指，墨何止五色，上百色都有。首先盖茂森将淡墨用到了极致，以《峰回路转》为例，他用极淡的墨画出左右两端隐约可见和不求形似的骆驼，再用较淡的墨依次往中间画，越往中间去，墨色渐次加重，骆驼和人的形体轮廓逐渐清晰明确。在一个平面上，用从两侧往中间挤的构图方法将头驼和驼客推向较远的前方，该幅作品以夸张的手法突出了骆峰和人的背影，是淡墨的组合，是淡墨与走沙声、驼铃声和牧歌组成的交响曲，画家把我们带入了一个有声和无声的幻妙与幻影的现实与虚无的世界之中。又如在《贵客临门》这幅作品中，以好客的新疆人为主题来组织画面，画家黄胄先生一般会用弹琴跳舞唱歌饮酒的人物场景来表现这一主题，而盖茂森先生只画了一个“羊缸子”（有经验的新疆妇女）在布置迎贵客的宴席的场景，用极简的淡墨画出了各种水果和糕点，体现了画家匠心独具的构思和非凡的驾驭淡墨的能力，也只有深入到她们的生活中去，才能描绘出如此生动的画面。
　　古人说用墨就是用水，用水的能力决定了画家的绘画水平，盖茂森在画这些水果时把枯的淡墨、干的淡墨、湿的淡墨、冲的淡墨、洗的淡墨全部都用上了，他把淡墨给用活了。同时，他也将浓墨的使用方法推向了新的高度。在《幽谷无声》作品中，他用泼墨法画出的远山，用留白方法画出的羊、马和人，用高远构图和较浓的墨泼出的远山绝壁，浑厚华滋，气势雄伟。这种泼墨形成的山体，虽无明显的皴擦勾勒的笔触，却有山石结构的笔意，细心观察，树木、山石、林泉、瀑布一应俱全，且这种自然渗化形成的山体肌理效果，好像烟云笼罩下的虚无缥缈的仙境，给人留下无限的想象空间。黄宾虹积墨法是采用浓破淡、淡破浓，一笔一笔地层层叠加画就的，浓墨用不好极易出现呆墨和死墨，人称墨猪。盖茂森在用水方面有独门绝技，浓到极端、淡到极致是他追求的目标，盖茂森画山的方法基本上是不见笔触而能呈现出笔法，画出了山的质感和体量感，浓墨和淡墨及留白之间自然渗化结合，且不留下水渍痕迹，达到“干裂秋风，润含春雨”的笔墨效果。处在浓墨中的人物和动物基本上是用没骨法留出来的，为了能留住人和动物的轮廓形体，他根据不同品牌和不同厚度的宣纸的特性，在干度达到99%的时候开始用水冲和水洗的方法溜出人和动物造型。用水是一种严肃的技巧，用水的多寡很難把握，他凭几十年的经验，有时用水的速度以秒计算方能出现意想不到的神奇效果。有时为了画一件衣服上的装饰，画了几十遍才达到理想的结果，他每年只能画三四幅水墨画，平均三四个月完成一幅，他这种严谨的工匠精神值得大家学习。又如他画的《小演员》帽顶上的装饰与周围的浓墨发生自然融合，产生了意想不到的艺术效果，这种用水和用墨的经验很难用具体语言来准确表达，只能在实际创作中体会和把握。用没骨法画漫画和变形人物不难，但要画写实人物就太难了，而在浓墨中留出写实人物的结构和准确造型更是难上加难，用著名美术评论家尚辉的话说：“用没骨画法最难画出写实的人物的准确造型和解剖结构，盖茂森先生做到了。”