如果你认识以前的我
　　就应该原谅现在的我
　　当时，聂耳对蔡楚生是比较反感的，只因蔡楚生初涉影坛，拍摄了带有浓郁小资产阶级色彩的电影《南国之春》和《粉红色的梦》。1932年6月的一天，在饭店的聂耳看到蔡楚生和一些人坐在另一张桌子上。聂耳听到蔡楚生正与人说要继续拍摄“下流”的电影，于是决定写一篇文章抨击一下。
　　那天晚上，当铺开稿纸，握笔时，聂耳突然改了主意：“不必抨击，用自己的文字去影响他一下。”如果你是风，是凛冽肃杀，让人心地一片萧瑟;如果你是春风化雨，则令人心原花开。聂耳选择了后者。“《粉红色的梦》已经拍完了，我正预备拍一部下流的东西。这是楚生亲口说出的话，这，倒是出我意外的消息。在我的理想中，也许他渐渐地在转变了，在这部所谓‘下流’的作品里，至少会描写出多量的下层阶级生活，同时暴露出‘下流’的必然性。否则，必是替资产阶级统治者做欺骗大众、麻醉大眾的工具！”这是一篇发表在《电影艺术》创刊号，题目为《下流》、署名为“黑天使”文章中的主要内容。文章中，聂耳利用“下流”的另一种意思，即“下层阶级”，说蔡楚生的观点开始转向“下层阶级”，也就将蔡楚生往无产者身边拽了一把。果然，蔡楚生看了文章，便有了与作者一晤的愿望。
　　
　　蔡楚生通过《电影艺术》的编辑，很快登门拜访了“黑天使”聂耳，两人进行了一番长谈，此后频繁交往。
　　1933年9月，蔡楚生编导的《渔光曲》开拍，他想让聂耳为其配乐。这时，聂耳因创作了《井矿歌》和《卖报歌》而名声大振，稿约不断，因而手头积压了好几首急待创作的歌曲，且诸多事务缠身。蔡楚生试着征求聂耳的意见，没想到，聂耳二话没说，挟起小提琴和吉他，跟着摄制组来到了外景拍摄地——浙江象山县的一个小渔村。历时数月，《渔光曲》终于拍摄完成。公映后，该片创20世纪30年代中国影片卖座最高的纪录，并成为中国第一部在国际上获奖的电影。在聂耳的帮助下，蔡楚生还拍摄出了历史经典《一江春水向东流》。
　　聂耳的“拽一把”，使得蔡楚生走出了彷徨、徘徊，明确了艺术家的责任，将立足点转向无产阶级大众的他，视小六岁的聂耳为知音，并对其也倾力相助。
　　1932年7月，聂耳因写了两篇进步文章，得罪了上司，被迫离开明月歌舞剧社，这时聂耳想去北京发展。得知情况后，蔡楚生慷慨解囊，使聂耳得以顺利成行。几个月后，聂耳落魄地回到上海，蔡楚生又通过关系，四处做工作，最后在联华影业公司为他找了一份工作。在聂耳创作电影《风云女儿》主题歌《义勇军进行曲》时，蔡楚生更是忍受着红颜知己阮玲玉自杀的巨大苦痛，默默地为聂耳既做“保镖”又做“保姆”：在楼下守护，严防打扰，更防有特务来抓捕;同时做好饮食的打理，做到餐餐的饭菜有营养，并在花样上每顿不重复，保证聂耳安心创作和身体健康。
　　对于一个在行进的路上彷徨、徘徊的人，是“拽一把”还是“往外推”，不仅仅是一种智慧，彰显的更是一颗宽广友善的心。以友善待人，得到的或许不仅仅是友善，还有可能与他人成为肝胆相照的至交。
　　（编辑/张金余）