【摘 要】
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在20世纪20年代前后的美术革命呼声下,山水画的写生“如何画”成为热议话题。其中胡佩衡提出的“古法写生”颇能代表传统画家的沿革主张。他通过溯源写生的传统认为山水画写生需要以下三要素:一是“不可将古法抛弃”,要“像真景,合理法,用古人所长的笔法去画,自然是美观的”。二是“不必拘定宗派固守成见”,如可以学习唐伯虎“看见的风景与何人的画法相近,就用他的法子作画,不但有古雅的气味而且合乎写生的原则”。三是以“参证真山水”为写生,要直面自然的验证古法、修正画法。[1]“古法写生”标举
【基金项目】
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山东省社会科学规划研究项目“现代语境下传统山水画创作的文化价值取向”(编号:18CWYJ32)的研究成果。
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在20世纪20年代前后的美术革命呼声下,山水画的写生“如何画”成为热议话题。其中胡佩衡提出的“古法写生”颇能代表传统画家的沿革主张。他通过溯源写生的传统认为山水画写生需要以下三要素:一是“不可将古法抛弃”,要“像真景,合理法,用古人所长的笔法去画,自然是美观的”。二是“不必拘定宗派固守成见”,如可以学习唐伯虎“看见的风景与何人的画法相近,就用他的法子作画,不但有古雅的气味而且合乎写生的原则”。三是以“参证真山水”为写生,要直面自然的验证古法、修正画法。[1]“古法写生”标举
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