【摘 要】
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卢浮宫举办过一个《拉斐尔最后几年》的展览，凡是他能搬得动的作品都送来展览了。以我所见，看这展有两件事令人鼓舞。其一，因为作品齐，易于对比。哪怕拿外行人的眼光看，你也能发现：拉斐尔25岁时的画，就是不如33岁时的圆润活泛——就是说：这么大的人物，也是一点儿一点儿进步，而非娘胎里出来就开始刷拉拉画的。 其二，展览里抖出了他的一些草稿。你会发现：拉斐尔那些被艺术史家齐赞为圆润、完美、轻盈不着力、信手拈
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卢浮宫举办过一个《拉斐尔最后几年》的展览，凡是他能搬得动的作品都送来展览了。以我所见，看这展有两件事令人鼓舞。其一，因为作品齐，易于对比。哪怕拿外行人的眼光看，你也能发现：拉斐尔25岁时的画，就是不如33岁时的圆润活泛——就是说：这么大的人物，也是一点儿一点儿进步，而非娘胎里出来就开始刷拉拉画的。
其二，展览里抖出了他的一些草稿。你会发现：拉斐尔那些被艺术史家齐赞为圆润、完美、轻盈不着力、信手拈来的神作，也都是有草稿的。实际上，拉斐尔的草稿和如今每一个艺校学生的一样，有叠笔、有勾勒、有许多不确定的试探定型，也缭乱，也杂散。总之，很好看的草稿，但终于还是草稿。
这就像，你去一户人家吃饭，主妇端上一盘红香浓辣毛血旺，你去厨房看时，一尘不染，你都怀疑这是仙女手艺、田螺姑娘了——光看画，拉斐尔就是这样的存在，惊为天人。但看他的草稿，就像是一个没打扫过的厨房现场。你会恍然大悟：噢，虽则说还是非普通人所能想象的天才，但他老人家毕竟也像凡人一樣，要打草稿啊！
人都爱天才，因为这个词美妙清脱，是神赐的恩德。但大多数时候，每个一朝成仙的传奇，都曾默默面壁打坐渡尽劫难。就像天才们最后回顾各自的传奇人生时，并不总会提起他们不朽作品背后，那些他们拾级而上、狼藉散乱、堆山填海的草稿纸。
（李红军摘自华东师范大学出版社《代表作和被代表作》）
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