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通过对广东音乐三调性运用模式的研究,为探究隋唐燕乐调实质,尤其是角调的解读提供很大的帮助.为什么燕乐的角调与宫、商、羽调不处于同一个调性层面上?其原因是由于不同的唱名法所铸成的错误.其间,由于商、羽或微、宫等四度关系在调性转换中是容易交换对应的.唯大三度的角音在当时琵琶四相及四度定弦关系中不能自如交换对应,从而产生了认识上的偏差.