摘要：在现场演出混音中“效果”对声音的美化和修饰的作用，被更多人所认识和接受。无论是生活娱乐中的卡拉OK、还是演唱会中歌手的演唱、以及戏曲演出中的演唱和特殊效果。。。效果器无时无刻不在发挥着巨大的作用。最长听到的一句话是“音响老师，给我加点混响！”效果器一种可以令电子乐器或音讯的音色加以修饰的电子器材，类似于生活中照相机的滤镜。由于结构不同可以分为机架式、踏板式、软件式、内置效果器等。
　　关键词：效果器;演出;运用
　　1、房间混响是再现中小型声学空间产生的混响效果
　　我们一些戏曲剧中需要的特殊音效，可以通过控制房间大小和延迟，调节得到我们需要的特效，比如柳琴戏《彭祖》开场里的石门开启的声音，在拟音过程中首先采用的是选择多个大小不一的石块，在房间的水磨石地面和室外的水泥地摩擦采音，然后对音源进行常规降噪和修改音色处理，确定音源拟音音色适合剧情需要以后，其广泛应用于电台、录音、电视节目制作等方面也符合艺术发展的客观规律。比如从现场录音方面思索，众多的乐器以及嘈杂的人生拥挤在一个相对狭小的空间，这样的环境以及这样的场合留给录音音量空间是相当有限的，需要压缩效果器协调彼此的关系，压缩效果器便成为解决这一问题的最好工具。再对音源使用效果器，改变房间大小、混响延时参数，营造剧中所需要的神秘古墓石门开启的特殊效果，不但要有石门推开轰隆声的沉重感还要有悠长隧道的空间感，把观众带到特定的情境中去。
　　2、大厅混响是现代音乐和声音制作中最常用的混响类型之一
　　比如柳琴小戏《前方后方》中客车候车室的特殊效果，就是用了这种混响。剧中剧情需要候车室广播的一段旁白，如果去现场采音，会被现场的环境噪声影响，而且没有剧情所需要的旁白，所以只有录音拟音后期用效果器修饰，经过后期模仿候车室效果修饰后，就完美的达到了预期的目的和效果。压缩效果器的使用上并没有统一的、正确的答案，不同的情调、不同的声色以及不同的效果需求都会使得对压缩效果器的参数设定技巧存在差异，此外，不同的压缩效果器设备也在声音处理上存在差异。无论是压缩效果器还是其他诸如均衡、混响、激励等效果器设备其原理都是对原生态发声的一种再制作，以“失真”“协调”等手段达到完美声音的效果和目的，因此压缩效果器也被称为动态压缩效果器。对此，从录音艺术来说，一方面要坚持需求原则，以专业的态度和科学的标准来审视对于声音的细致追求;另一方面要从实践入手，在充分掌握压缩效果器基本使用技巧的基础上才能够求新求异，这既是艺术发展的一般规律，也是压缩效果器实用经验历练的客观条件，多练多磨，才能够在创作思维上有所突破，才能够展现出追求极致音效的艺术修为。
　　3、压缩器是最常见的用于处理音频信号动态范围的设备
　　压缩器也经常应用于戏曲演出中，压缩器也是效果器的一种，可以做特殊音效使用。通过对闽值、压缩比、启动时间和释放时间进行合理的调整，来改变音源的效果，尤其当今数字化的调音台的加入，更加方便了这种效果的运用。演出中对人声处理和部分伴奏乐器使用，尤其对戏曲伴奏中的打击乐拾音的修饰用的最多，不但可以控制和改变原有声音的动态，还可以将原本的音色变得更加丰满。
　　4、DELAY效果器可以将音频信号延迟指定的时长
　　这种延迟会在指定时长内将音频信号发送回输入端，并生成回音效果（类似于山谷呐喊得回声）。延迟的范围可从几毫秒至几秒。当延迟时间较长时（50毫秒以上），救会形成回声，并产生非常有趣的效果。比如在《血色秋风》中谢文柏在刑场中一段共产党员铿锵有力的白口中，加入了DELAY效果，演出中演员的声音有种在山谷间回荡、经久不衰的感觉，使观众在耳畔、在心中久久的回荡，仿佛告诉世界，共产党人所追求的恒久真理和信念。在柳琴戏《难咽的苦果》中梅琳和母亲最后一场的对白中，也是用了DELAY效果，剧中梅琳母女因为父亲的赌博，导致无法正常生活，无奈一同走向绝路。梅琳发在内心的呼喊“爸爸你在哪里。。。。”梅琳对美好生活的向往的破灭和生活的无助、无奈，通过DELAY效果的运用对剧情进行了极大地渲染和和烘托，观众每到此无不为剧情和特效所感染，泣不成声，而本人也是每场演到这，都是心中无法摆脱这种氛围的束缚。
　　当今效果器种类和功能繁多，以上我只对演出中几种常用效果器进行举例说明，在现场演出混音中会有涉及很多可以设置时间得效果器，例如：噪声门、压缩器、REV、delay等时间类效果器。话放加前置压缩效果器一体硬件设备是进行录音过程的首选，在录音结束后的声音制作中后期进行专门软件的压缩效果器声音处理，大体可以包括节奏声部部分、人声声部部分两大部分的声音处理。此外背景曲目种类不同、使用的乐器不同软件压缩效果器的阈值、压缩时间等也不同，比如对于单旋律声部的软件压缩处理上，要使声音的动态范围不至于太刺耳。因此在软件设备的选择上既要突出实用性原则，又要突出专业性原则，实用强调能够达到预期的效果，成本又不至于过高，专业强调对于不同声部的专业处理上，使声音既具有层次感、立体感，又符合听众的收听心理和收听习惯。关于此类效果器得时间设定应该考虑到乐曲本身速度和节拍，防止其影响其他节拍以导致歌曲不清晰（结合节拍及速度以实际听感为基准来设置时间）。要想更好得运用好效果器，不但要了解演出场地的自然声场的混响时间，还要具备一定基础的乐理知识（音符、节拍、速度）。以及如何使用效果器表达剧情中所要表现的特殊效果。在实际演出混音中正确使用效果器，能为声音进行修饰和美化，更会为剧中所表達的思想和目的赋予新的升华和渲染。在当前追求声音、视觉等立体逼真效果的大众化需求面前，使用压缩效果器已经成为音频处理过程中不可或缺的组成环节。基于压缩效果器在声音处理过程中越来越多的应用以及市场上种目繁多的声音效果器，在具体使用上，应该根据所要追求的声音效果选择不同的效果器。与此同时，同类别压缩效果器的作用实际上都是大相径庭的，能够达到预期效果的情况下尽量选择自己熟悉的品牌。此外，好的压缩效果器还需要熟悉压缩效果器的使用原理、技巧，这也是本文写作的初衷所在。