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[摘要]上世纪30、40年代英国工人阶级开始走上银幕。上世纪5o、60年代的新浪潮电影
真实的反映了在社会富裕、消费主义的兴起的背景下，传统工人阶级文化日益衰亡的现
实。但是新浪潮电影对工人阶级作为整体所面临的问题缺乏兴趣，性别歧视明显。上世纪
80、90年代反映工人阶级的电影生动地再现了工人阶级所遭遇的困难，倡导奋发自强的乐
观主义精神。
[关键词]现实主义纪录片运动新浪潮运动
英国电影的历史始于1895年[1]。在此 之前。英国的银幕上几乎看不到工人阶级 的影子。这种现象在20世纪30年代。随着 电影制作中的记录片运动(Documentary Movement)的兴起，开始发生变化。下面就 对上世纪30年代到90年代英国电影对工人 阶级的表现做深入的探讨。
电影中的现实主义鼓励电影人把广阔 的现实生活作为创作及表现的基础，把主流 电影中的角色范围加以拓展，延伸到以前极 少表现的团体或个人。这种思想驱使英国电 影人和现实主义结下不解之缘。
现实主义的思潮使得30年代的电影 进行了具有开一代先河的探索。然而，这一 时期的电影把工人阶级描绘为漫画式的非 性格饱满的。附属的非中心的人物形象。人 物形象大都显得很被动，以受害者的姿态 出现，不能自立，需要国家帮助和社会同情 [4]。
40年代二战题材的电影把记录片的传 统发挥到了极致。特殊的历史环境使得这一 时期的电影大都以宣传为目的来发动广大 工人阶级投入打败法西斯捍卫英国的‘人民 战争’中来。但是这一时期的影片对工人阶 级的刻画并不全面和典型。许多影片对工人 阶级的态度大都具有歧视意味[5]。上世纪50 年代是反映工人阶级影片的低谷期，工人阶 级几乎从银幕上消失了。
上世纪50年代末60年代初随着新浪潮 运动的兴起则把工人阶级置于叙事中心，表 现出了其对工人阶级空前的关注。具体来 讲，新浪潮电影具有以下几个显著特点：
一,影片大都以工人阶级男性为中心， 性别意识突出。新浪潮电影着意刻画男性 工人形象。对工人阶级女性的刻画则相对欠 缺。另外，60年代消费主义的蔓延使得传统 的工人阶级文化面临严峻威胁，女性作为消 费的主体。自然地被视为传统工人阶级文化 走向衰亡的罪魁祸首之一。男人们丧失了传 统的斗志，委曲求全，忍受单调乏味的工作 以换来足够财富来满足女性的消费欲望。
二，新浪潮电影中，对工人阶级生活的 反映大都是在消费场合而非生产场合展开 的。以《周六晚上和周日早晨》为例，片中有 关主人公的主要描写场景中，工作场合在影 片中只出现了少数几次，而他的大部分活动 则不是在家庭就是在娱乐场合进行的—— 或在酒吧饮酒或在河边垂钓鱼。
第三，新浪潮电影反映的是工人阶级内 部单个人的而非集体的生活。如果说战时影 片试图表达一种集体主义观念的话，新浪潮 电影则似乎刻意淡化工人阶级的集体生活。 新浪潮电影没有形成“集体审美观”并试图 淡化阶级的不平等，着重“对个人主义的强 调”[6]。
新浪潮电影大都以北方工业区为背景 探讨人与人之间的关系，它不对工人阶级受 剥削的问题做深入探讨，社会不平等却被诠 释为“普遍问题”，与阶级无关。这种把社会 问题置于个人关系内而非经济和劳工关系 框架内的倾向使得新浪潮电影支持工人阶 级及其文化的精神受到相当程度的削弱。
辉煌一时的新浪潮运动在60年代以后 逐渐走向低谷，但到了20世纪80年代，英国 电影界又兴起了新一轮的社会现实主义的 热潮。一些反映工人阶级生活主题的剧本再 度受到电影人的青睐。这种现象是对撒切尔 主义所导致的严酷的经济形势下工人阶级 生活的必然反映。在这一时期。传统工人阶 级文化受到了又一次强烈的冲击。因此，在 80、90年代，反映传统工人阶级文化衰落的 影片在这一时期仍然占据了中心的位置。
就对工人阶级的表现而言，80、90年代 的电影和新浪潮电影相比。既表现出一定的 继承性有具有一些新的变化。
首先，这两个时期的电影都强化个人层 面而弱化社会公众层面，但80、90年代的电 影在这方面则有过之而无不及。例如，在80 年代的影片中，年轻人的失业问题被认为是 一个普遍的社会问题，不少影片对此都有所 反映。然而，这些影片往往只是把镜头对准 某个单一的失业青年。这就意味着，影片提 出的对这一问题的解决只是针对某些个人， 而对整个工人阶级采取集体行动解决问题 的方法则只字不提。到了90年代，酗酒和吸 毒已成为危害工人阶级的普遍问题。但是这 一时期的影片并没有去解释造成 这一现象的社会原因所在，而是聚焦于某 些个人的酗酒或吸毒，因此就把原本为社会 性的问题转化为了个人问题。[7]
其次，90年代后半期的电影大都在结 尾处充满着一种感觉良好的氛围。虽然在这 一时期传统工人阶级文化也像50、60年代那 样被描绘为正在衰落，但是50、60年代造成 这一现象的原因是由于社会富裕、消费主义 以及大众文化的兴起等，而80、90年代却是 由于限制工业化，大量失业以及贫穷所造成 的。布利特。格里特影片中的来自工人阶级 的男主人公虽说在影片开始时都处于糟糕 的境地——失业，经济上无助，离婚，丧失 自尊，但在结尾处。主人公都以一种感觉良 好的结局收尾。
结论
从无到有，从模糊到清晰，从配角到主 角，英国工人阶级的银幕地位从20世纪30年 代开始大副提升。综观60年代和80、90年代 反映工人阶级的影片，有两个突出的特点值 得我们注意。第一，影片对工人阶级内部个 体的关注和对工人阶级作为一个整体在社 会、政治层面的淡漠。第二，不加掩饰的性别 歧视。尽管如此，不论新浪潮运动还是布力 特。格力特运动，都在英国社会发生变革的 关头，及时的反映了工人阶级的生活，展现 了其现实主义的优良传统。
英国电影的历史始于1895年[1]。在此 之前。英国的银幕上几乎看不到工人阶级 的影子。这种现象在20世纪30年代。随着 电影制作中的记录片运动(Documentary Movement)的兴起，开始发生变化。下面就 对上世纪30年代到90年代英国电影对工人 阶级的表现做深入的探讨。
电影中的现实主义鼓励电影人把广阔 的现实生活作为创作及表现的基础，把主流 电影中的角色范围加以拓展，延伸到以前极 少表现的团体或个人。这种思想驱使英国电 影人和现实主义结下不解之缘。
现实主义的思潮使得30年代的电影 进行了具有开一代先河的探索。然而，这一 时期的电影把工人阶级描绘为漫画式的非 性格饱满的。附属的非中心的人物形象。人 物形象大都显得很被动，以受害者的姿态 出现，不能自立，需要国家帮助和社会同情 [4]。
40年代二战题材的电影把记录片的传 统发挥到了极致。特殊的历史环境使得这一 时期的电影大都以宣传为目的来发动广大 工人阶级投入打败法西斯捍卫英国的‘人民 战争’中来。但是这一时期的影片对工人阶 级的刻画并不全面和典型。许多影片对工人 阶级的态度大都具有歧视意味[5]。上世纪50 年代是反映工人阶级影片的低谷期，工人阶 级几乎从银幕上消失了。
上世纪50年代末60年代初随着新浪潮 运动的兴起则把工人阶级置于叙事中心，表 现出了其对工人阶级空前的关注。具体来 讲，新浪潮电影具有以下几个显著特点：
一,影片大都以工人阶级男性为中心， 性别意识突出。新浪潮电影着意刻画男性 工人形象。对工人阶级女性的刻画则相对欠 缺。另外，60年代消费主义的蔓延使得传统 的工人阶级文化面临严峻威胁，女性作为消 费的主体。自然地被视为传统工人阶级文化 走向衰亡的罪魁祸首之一。男人们丧失了传 统的斗志，委曲求全，忍受单调乏味的工作 以换来足够财富来满足女性的消费欲望。
二，新浪潮电影中，对工人阶级生活的 反映大都是在消费场合而非生产场合展开 的。以《周六晚上和周日早晨》为例，片中有 关主人公的主要描写场景中，工作场合在影 片中只出现了少数几次，而他的大部分活动 则不是在家庭就是在娱乐场合进行的—— 或在酒吧饮酒或在河边垂钓鱼。
第三，新浪潮电影反映的是工人阶级内 部单个人的而非集体的生活。如果说战时影 片试图表达一种集体主义观念的话，新浪潮 电影则似乎刻意淡化工人阶级的集体生活。 新浪潮电影没有形成“集体审美观”并试图 淡化阶级的不平等，着重“对个人主义的强 调”[6]。
新浪潮电影大都以北方工业区为背景 探讨人与人之间的关系，它不对工人阶级受 剥削的问题做深入探讨，社会不平等却被诠 释为“普遍问题”，与阶级无关。这种把社会 问题置于个人关系内而非经济和劳工关系 框架内的倾向使得新浪潮电影支持工人阶 级及其文化的精神受到相当程度的削弱。
辉煌一时的新浪潮运动在60年代以后 逐渐走向低谷，但到了20世纪80年代，英国 电影界又兴起了新一轮的社会现实主义的 热潮。一些反映工人阶级生活主题的剧本再 度受到电影人的青睐。这种现象是对撒切尔 主义所导致的严酷的经济形势下工人阶级 生活的必然反映。在这一时期。传统工人阶 级文化受到了又一次强烈的冲击。因此，在 80、90年代，反映传统工人阶级文化衰落的 影片在这一时期仍然占据了中心的位置。
就对工人阶级的表现而言，80、90年代 的电影和新浪潮电影相比。既表现出一定的 继承性有具有一些新的变化。
首先，这两个时期的电影都强化个人层 面而弱化社会公众层面，但80、90年代的电 影在这方面则有过之而无不及。例如，在80 年代的影片中，年轻人的失业问题被认为是 一个普遍的社会问题，不少影片对此都有所 反映。然而，这些影片往往只是把镜头对准 某个单一的失业青年。这就意味着，影片提 出的对这一问题的解决只是针对某些个人， 而对整个工人阶级采取集体行动解决问题 的方法则只字不提。到了90年代，酗酒和吸 毒已成为危害工人阶级的普遍问题。但是这 一时期的影片并没有去解释造成 这一现象的社会原因所在，而是聚焦于某 些个人的酗酒或吸毒，因此就把原本为社会 性的问题转化为了个人问题。[7]
其次，90年代后半期的电影大都在结 尾处充满着一种感觉良好的氛围。虽然在这 一时期传统工人阶级文化也像50、60年代那 样被描绘为正在衰落，但是50、60年代造成 这一现象的原因是由于社会富裕、消费主义 以及大众文化的兴起等，而80、90年代却是 由于限制工业化，大量失业以及贫穷所造成 的。布利特。格里特影片中的来自工人阶级 的男主人公虽说在影片开始时都处于糟糕 的境地——失业，经济上无助，离婚，丧失 自尊，但在结尾处。主人公都以一种感觉良 好的结局收尾。
结论
从无到有，从模糊到清晰，从配角到主 角，英国工人阶级的银幕地位从20世纪30年 代开始大副提升。综观60年代和80、90年代 反映工人阶级的影片，有两个突出的特点值 得我们注意。第一，影片对工人阶级内部个 体的关注和对工人阶级作为一个整体在社 会、政治层面的淡漠。第二，不加掩饰的性别 歧视。尽管如此，不论新浪潮运动还是布力 特。格力特运动，都在英国社会发生变革的 关头，及时的反映了工人阶级的生活，展现 了其现实主义的优良传统。