摘 要：《武陵春》作为李清照中晚期的作品，在意境上较早期之作品显得沉郁悲凉。整首詞紧扣一个“愁”字，通过露愁情、绘愁态，揭愁源、称愁重等过程，为我们打开了一扇通往李清照内心世界的窗户，看到了她用细腻的笔触、委婉曲折的手法抒发了心中浓愁难解的压抑、悲痛，也领略了婉约派“曲径通幽”的词风。
　　关键词：露愁情;绘愁态;揭愁源;称愁重
　　多愁善感是古代文人的共性，“愁”更是古代文学的永恒主题。“愁”字频频出现在唐诗、宋词中，恰如一杯值得细细品味的浊酒。李白的“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”表现了愁的绵绵不断;李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”显现了愁的滔滔不绝，秦观的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”展现了愁的轻灵缥缈。诗言志，词言情。在抒发情感方面，词的确比诗更有优势。“愁”是一种消极负面的情绪，用“婉约”词来表达，优势显而易见。作为婉约派“一代词宗”的李清照，愁是她作品表达最多的主题，如《凤凰台上忆吹箫》中的“从今更数，几段新愁”;《满庭芳》中的“更谁家横笛，吹动浓愁”。那么，在《武陵春》这首词中，她又为我们呈现出了什么样的情“愁”呢？
　　《武陵春》作为李清照中晚期的作品，在意境上较早期之作品显得沉郁悲凉。这首词的上阕写愁容、愁态，侧重于对现实生活本真感受的描摹，表现词人心灵深处的痛楚。首句“风住尘香花已尽”，运笔细腻，错落有致，既点出此前风吹雨打、落红满地的情景，又绘出现今雨过天晴，落花成泥的韵味，透露出词人对美好景物遭受摧残的惋惜之情，一个“尽”字似乎蕴藏着某种难以言说的情愫。接下来，由表及里，从外到内，步步深入，“日晚倦梳头”“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态，所写的是另外一种心境，“倦”本义是疲倦、懈怠;梳头，是生活中极常见的极细微的动作，此时，词人只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，物是人非，不禁悲从中来，对梳头的懈怠，流露出的是词人身心的疲乏、对生活的苟且，因此日上三竿，懒于梳理。承接上句而来的“欲语泪先流”鲜明而又深刻，看似平易，实则用意精深，词人写“泪”先以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，读来感人肺腑、动人心弦。一个“语”字，内涵丰富。李清照中晚年孑然一身。又欲对谁“语”？又说些什么？是对这“花已尽”流逝的时光？还是对已的逝夫君思念？抑或其他？不禁让人万千感慨，悲涌心头。
　　“物是人非事事休”，这一句揭示了愁的源头。这一阶段的李清照几经丧乱，眼前的春景虽然美好，也似曾相识，可志同道合的丈夫猝然长逝，俨然在她心头凝成一片无法驱散的愁云，曾经的生离之愁变成了死别之恨。睹物思人，不禁悲从中来。家破人亡之痛、颠沛流离之苦和黍离之悲紧紧地交织在了一起，这种家国情怀，让词人身心憔悴，万念俱灰，她手中的笔愈发沉重，流淌出来的文字又怎么会不充满了愁苦？
　　词的下阕抒写愁情，浓墨展现词人内心的矛盾、痛苦与无奈。这位女词人是很喜爱游山玩水的，她在南京时，“每值天大雪，即顶笠、披蓑，循城远览以寻诗”。冬天尚且如此，春天自不必说了。词人连用了“闻说”“也拟”“只恐”三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折。第一句陡然一扬，词人刚刚还在悲痛之中，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，遂起出游之兴，“也拟泛轻舟”了。“春尚好”“泛轻舟”节奏明快，措辞轻松，恰到好处地表现了词人瞬间的喜悦心情。而“泛轻舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是一时所念，十分勉强，并不急切。“轻舟”一词为下文的愁重做了很好的铺垫和烘托，至“只恐”以下两句，则是铺足之后来一个猛烈的跌宕，使感情显得无比深沉。这里，上半阕所说的“日晚倦梳头”“欲语泪先流”的原因，也得到了深刻的揭示。
　　读到最后一句“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”不得不赞叹词人想象力的丰富！愁如何能用船来载？我们知道愁是十分抽象的情绪，是无影无形、无声无息、无色无味的，而能用船装载的是有形、有重量的物品。在这里词人巧用比喻、夸张，化虚为实，把无形抽象的情感当作具体有形的事物，不仅为身陷悲愁的自己暂时寻得一丝慰藉，更为后世开辟出一条抒写愁情的蹊径。深刻的思想，通过完美的记忆手法表现出来，独特的写作角度，不得不令人称奇！
　　如果说李白写出了愁的韧度，李煜量出了愁的长度，那么李清照则别出心裁称出了愁的重量。那么浓的愁，那么层层压迫的愁，让词人喘不过气来，也让读词的人倍感抑郁。
　　李清照曾享受过幸福美满、富足悠闲的生活，也历尽了国家破败、丈夫去世、文物丧失、再嫁离婚、没有子嗣等苦难，对于一个弱女子而言，这些苦痛淤积于心，无人可诉，无法可解，因为在男权社会中，根本无人愿意聆听她内心苦闷的呐喊，她只好行走在落叶、黄花中，内心咀嚼自己凄凉、品尝沉重的哀愁！
　　整首词紧扣一个“愁”字，上下阙浑然一体，从自己的亲身感受出发，肆意挥洒，通过露愁情、绘愁态，揭愁源、称愁重等过程，为我们打开了一扇通往李清照内心世界的窗户，看到了她用细腻的笔触、委婉曲折的手法抒发了心中浓愁难解的压抑、悲痛，也领略了婉约派“曲径通幽”的词风。
　　受儒家思想的影响，中国古代文人骚客笔下的“愁”大多具有家国情怀。像李清照这样写闺阁之愁的并不是主流;即使是写自身之愁，也是怀才不遇、报国无门之愁。“长太息以掩涕兮，哀民生之多艰”“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁”“明月高楼休独倚。酒入愁肠，化作相思泪”“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”都体现了浓浓的国愁乡愁。“穷则独善其身，达则兼济天下”“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，先哲们想要“为民请命”，他们要“治国、平天下”，他们是中国的脊梁，是中华传统文化精神的体现。我们学习他们为民为国、“天下为己任”的责任感，就是对中华传统文化最好的坚守和传承。
　　参考文献：
　　[1]刘越峰.一个在苦难中挣扎的灵魂：李清照《武陵春》词赏析[J].名作欣赏，2005（3）：24-26.
　　[2]蔡宏.一阕清词照古今：易安词《武陵春》浅析[J].语文教学通讯·D刊，2017（4）：59-60.
　　作者简介：
　　但晓梅，湖北省潜江市，湖北潜江江汉油田广华初级中学。