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摘 要： 在全球文化的冲击下，国产动画也在不断探索着自己的发展道路，少数民族题材动画以其独特的风格是我国动画创作的灵感来源之一。少数民族题材作品有着传奇色彩的故事内容和独具特色的民族文化内涵，成为中国动漫产业重要的组成部分。本文首先分析了传统美术片中少数民族题材动画角色特征，其次从少数民族角色形象特征、少数民族服饰特征以及少数民族服饰色彩搭配这几个方面，对少数民族题材动画中的角色造型设计进行了分析。
关 键 词： 角色形象;民族服饰;服饰色彩
我国少数民族文化艺术多姿多彩，是我们民族宝贵的历史文化，也是精神文化的体现，这些传统文化影响了我们一代又一代人。从20世纪50年代中期开始，中国动画家们开始思考和探索如何走出一条与众不同的、中国动画自己的道路。[1]在当时也涌现出了很多优秀的少数民族动画，例如1959年由钱家骏执导，以壮族民间故事为题材的动画片《一幅僮锦》;1964年钱运达导演的《草原英雄小姐妹》;1984年王伯荣导演的以哈尼族民间传说为题材的《火童》等等。这些动画美术设计风格体现了浓厚的少数民族文化特色。近些年，国家开始对动漫产业给予了大力支持，2006年9月13日中央颁布了《国家“十一五”时期文化发展规划纲要》，在这个文件中，提出了加快发展民族动漫产业，大幅度提高国产动漫产品的数量和质量，着力打造具有民族特色的动漫艺术精品。[2]近年来，我国也加快了推进文化创意产业发展的步伐，动漫产业较具发展前景，少数民族题材动漫产业也是中国动漫产业的重要组成部分。
一、传统美术片中少数民族题材动画角色特征
国产动画片的题材来源较广，早期国产动画主要题材来源于神话传说、成语故事的改编等等。艺术风格的运用也是来自于不同的领域，主要来自于传统绘画形式、民间艺术、地方戏曲等各个领域。不同艺术形式的动画都具有其独特的风格，动画中角色的设计也各具特色。
（一）木偶动画
木偶动画是借鉴了我们木偶文化这一民间艺术的，通过这种方式使木偶戏这一民间艺术得到了传承。其中以少数民族为题材的木偶动画片也有很多，例如《长发妹》《孔雀公主》《骏马飞腾》《阿凡提的故事》等等。1963年靳夕导演的少数民族题材木偶动画《孔雀公主》，改编自傣族叙事诗《召树屯》，该片讲述了召树屯王子与美丽的孔雀公主之间充满神话色彩的爱情故事。整部影片运用了相当多的艺术形式，影片故事情节感人、人物形象制作精美、加上美丽的傣族风情，受到了观众的好评。
（二）剪纸动画
中国剪纸动画是将中国民间剪纸艺术运用到了动画美术片的制作当中，这种艺术形式最早也是来源于民间艺术皮影戏。《猪八戒吃西瓜》这部动画片就是中国第一部剪纸动画。剪纸动画人物特点是要进行关节解剖，再使用人物各部位所需的纸张进行绘制，最后用关节钉或关节胶连接，成为活动自如的纸偶。早期动画片《金色的大雁》《火童》等少数民族题材动画，也采用剪纸动画的艺术表现形式，反映不同少数民族的传统文化、民俗风情和艺术特色。如根据哈尼族民间传说改编的剪纸动画《火童》，在美术风格上借鉴了敦煌壁画的元素，角色的设计偏向装饰图案的风格，在整个制作技法上将剪纸与绘画进行了综合，呈现出色彩浓重、画面饱满的蜡染装饰效果。
二、少数民族角色形象特征
在进行少数民族题材动画创作过程中，角色造型设计首先要解决的问题就是人物造型特点的问题。通过对角色的外貌、面部五官、身材比例、动作、表情及服装的设计，突出人物性格特征。例如《聰明的阿凡提》是一部非常经典的少数民族题材的木偶动画片，阿凡提足智多谋，幽默。维吾尔族男女老少都能歌善舞，乐观风趣、性格开朗，阿凡提这个角色的塑造正体现了这些特点。阿凡提从事过很多职业，他当过车夫、剃头匠、卖蜂蜜的等等，创作者赋予阿凡提不同职业，但是阿凡提始终是一个充满正气、平易近人、和蔼可亲并且乐观的人。作为木偶这种材质，创作者在设计“阿凡提”形象的时候采用了夸张的手法，圆圆的脑袋，头大身子小;头部及脸部的设计，采用一对小圆眼睛配上弯弯的眉毛，眉毛的设计很讲究，山羊胡子，头上缠有白色头巾，戴小帽。
2019年，由西藏天利经济文化发展有限公司制作的藏族定格动画《阿古顿巴》，耗时4年，影片以西藏文化作为背景进行创作。影片将“阿古顿巴”作为西藏民族动画形象着力打造，影片制作精美细致，充分展现了藏族同胞勤劳勇敢的优秀民族精神。影片中的动画场景和角色完全是手工制作，角色形象的塑造非常具有藏族人的特色。阿古顿巴这个角色的造型，皮肤黝黑，鼻子挺直，眉毛有特色，尤其是思考问题的时候呈“八字”。边巴太太这个角色，眉毛高挑，高颧骨，身材刚劲有力，个性鲜明。
三、少数民族角色服饰特征
通过服饰可以展现一个动画形象的职业特点和身份。从动画角色造型的服饰设计中也能够反映出一个角色的性格特点和他所生长的环境，在少数民族题材动画角色造型设计中，服饰的设计显得尤为重要，要进行详细的调研，要能够反映民族特色。例如藏族题材动画《精灵女孩小卓玛》，该片讲述的是主人公小卓玛与她的小伙伴用智谋和勇气战胜邪恶，保护藏羚羊的故事。影片中的角色均是穿着藏族民族服饰。藏式服装的特点是宽袍长袖、大襟右衽。藏族服饰丰富多彩，不同地区差异颇多。影片中小卓玛是个活泼可爱的小姑娘，她穿着高领红色藏袍，非常的朴素清新，腰间围着彩条状的围裙，围裙的颜色搭配亮丽，戴着“巴珠”，装饰很美，耳朵上戴着“埃果”，袖口采用藏袍的宽大的设计，很有藏族服饰的特色。影片中的反面角色瘸腿的“毒蜘蛛”是个女妖怪，她是邪恶的代表，有魔法，而且十分阴险，一直想要统治高原。施了魔法后，居然变身为一位身材婀娜、貌美的女性。她服饰的设计稍微夸张一些，女妖的服饰设计夸大了绸缎藏袍长袖的特点，在配饰上较其他角色艳丽一些，装饰效果更加强烈，突出了人物的性格特点。
笔者创作的少数民族MG动画《我们的民族》中塑造了很多少数民族动画角色，分别根据该民族特色进行创作。在塑造MG动画形象时，所设定的动画角色比较简洁，外部轮廓突出线条感、能够和色彩充分融合，从而使角色形象更加鲜明，服饰的设计多通过查阅资料及实地调研进行创作。例如裕固族角色设定，裕固族男女都穿高领、大襟有衣衽的衣服，襟边绣着花边，所以我在创作的时候注意这一特色进行细致的绘制。由于裕固族妇女有戴帽子习惯，头饰非常具有民族特色。所以创作的时候妇女的帽子呈喇叭形状，用芨芨草编织而成。 四、少数民族服饰色彩搭配
从色彩对比的角度来分析，我们从少数民族动画当中总结少数民族服饰的特点就是色彩斑斓、颜色对比较为强烈，尤其是配饰的颜色，服饰图案的设计，少数民族服饰图案纹样多来自于各种自然形象，所以相当一部分少数民族服饰会以红、紫、蓝、绿为特点，颜色较有层次，色彩的饱和度较高，色块之间对比强烈，视觉冲击力较强。例如《阿古顿巴》中边巴太太和央宗奶奶围裙的设计，颜色丰富，以红绿蓝为主。《我们的民族》中白族女性头饰的设计色彩搭配丰富，以红白为主，加以绿色作为点缀。
从色彩搭配上来说，少数民族服饰所表现出来的色彩又具有素净雅致的特点，各民族审美取向也是经历时间和历史的积淀的。在少数民族题材剪纸动画《金色的大雁》中，华尔丹的上衣就运用了白色，更突出了华尔丹的勇敢和智慧。他的伙伴们藏袍的设计中都用到了白色。白族是我国西南边疆的一个少数民族，白族男女普遍崇尚白色，以白色衣服为重。动画《我们的民族》中白族女性服饰的设计就用了这种配色，白色的上衣上面配了深红色的坎肩，色彩明快，映衬协调，显得较为端庄。
少数民族服饰在用色方面的寓意，反映出了他们的审美观、社会习俗、浓郁的生活气息和深层次的文化内涵，同时将服饰颜色与民族文化有机地结合起来。少数民族动画中对于角色服饰颜色的搭配研究为角色的设计提供了更好的服务，也让观众更加了解少数民族文化，了解中国传统文化。
五、结语
角色造型设计是动画作品创作上的关键部分，和真人演员一样，主导着动画剧情的发展。角色的设计又包含了形象的设计、服装的搭配、色彩的搭配、动作的设计设定等多个方面，且使用不同的艺术形式所创作出的动画作品有着不同的特色和魅力。在角色造型設计艺术中，因文化背景、地域的不同，角色造型设计风格也呈现出了多元化的特点。民族题材的动画创作，既有特色又传播了我们的文化，我们可以运用少数民族文化，创作出赋予时代精神、具备民族风情的动画作品，也可以创作出更多经典的动画角色。
注：西北民族大学校级课题“基于甘南藏族民间艺术资源的动画创作研究”（项目编号31920160023）。
作者简介：李瑾（1987—），女，汉族，甘肃民勤人，讲师，西北民族大学教育科学与技术学院，研究方向为交互媒体方向。
参考文献：
[1]孙立军.动画概论[M].北京：中国电影出版社，2006.
[2]李挚.浅谈藏族题材动画角色的类型特征[J].艺术大观，2019.
[3]孙亮，苏优优.国产少数民族题材动画片中的人物形象研究[J].艺术与设计，2019.
关 键 词： 角色形象;民族服饰;服饰色彩
我国少数民族文化艺术多姿多彩，是我们民族宝贵的历史文化，也是精神文化的体现，这些传统文化影响了我们一代又一代人。从20世纪50年代中期开始，中国动画家们开始思考和探索如何走出一条与众不同的、中国动画自己的道路。[1]在当时也涌现出了很多优秀的少数民族动画，例如1959年由钱家骏执导，以壮族民间故事为题材的动画片《一幅僮锦》;1964年钱运达导演的《草原英雄小姐妹》;1984年王伯荣导演的以哈尼族民间传说为题材的《火童》等等。这些动画美术设计风格体现了浓厚的少数民族文化特色。近些年，国家开始对动漫产业给予了大力支持，2006年9月13日中央颁布了《国家“十一五”时期文化发展规划纲要》，在这个文件中，提出了加快发展民族动漫产业，大幅度提高国产动漫产品的数量和质量，着力打造具有民族特色的动漫艺术精品。[2]近年来，我国也加快了推进文化创意产业发展的步伐，动漫产业较具发展前景，少数民族题材动漫产业也是中国动漫产业的重要组成部分。
一、传统美术片中少数民族题材动画角色特征
国产动画片的题材来源较广，早期国产动画主要题材来源于神话传说、成语故事的改编等等。艺术风格的运用也是来自于不同的领域，主要来自于传统绘画形式、民间艺术、地方戏曲等各个领域。不同艺术形式的动画都具有其独特的风格，动画中角色的设计也各具特色。
（一）木偶动画
木偶动画是借鉴了我们木偶文化这一民间艺术的，通过这种方式使木偶戏这一民间艺术得到了传承。其中以少数民族为题材的木偶动画片也有很多，例如《长发妹》《孔雀公主》《骏马飞腾》《阿凡提的故事》等等。1963年靳夕导演的少数民族题材木偶动画《孔雀公主》，改编自傣族叙事诗《召树屯》，该片讲述了召树屯王子与美丽的孔雀公主之间充满神话色彩的爱情故事。整部影片运用了相当多的艺术形式，影片故事情节感人、人物形象制作精美、加上美丽的傣族风情，受到了观众的好评。
（二）剪纸动画
中国剪纸动画是将中国民间剪纸艺术运用到了动画美术片的制作当中，这种艺术形式最早也是来源于民间艺术皮影戏。《猪八戒吃西瓜》这部动画片就是中国第一部剪纸动画。剪纸动画人物特点是要进行关节解剖，再使用人物各部位所需的纸张进行绘制，最后用关节钉或关节胶连接，成为活动自如的纸偶。早期动画片《金色的大雁》《火童》等少数民族题材动画，也采用剪纸动画的艺术表现形式，反映不同少数民族的传统文化、民俗风情和艺术特色。如根据哈尼族民间传说改编的剪纸动画《火童》，在美术风格上借鉴了敦煌壁画的元素，角色的设计偏向装饰图案的风格，在整个制作技法上将剪纸与绘画进行了综合，呈现出色彩浓重、画面饱满的蜡染装饰效果。
二、少数民族角色形象特征
在进行少数民族题材动画创作过程中，角色造型设计首先要解决的问题就是人物造型特点的问题。通过对角色的外貌、面部五官、身材比例、动作、表情及服装的设计，突出人物性格特征。例如《聰明的阿凡提》是一部非常经典的少数民族题材的木偶动画片，阿凡提足智多谋，幽默。维吾尔族男女老少都能歌善舞，乐观风趣、性格开朗，阿凡提这个角色的塑造正体现了这些特点。阿凡提从事过很多职业，他当过车夫、剃头匠、卖蜂蜜的等等，创作者赋予阿凡提不同职业，但是阿凡提始终是一个充满正气、平易近人、和蔼可亲并且乐观的人。作为木偶这种材质，创作者在设计“阿凡提”形象的时候采用了夸张的手法，圆圆的脑袋，头大身子小;头部及脸部的设计，采用一对小圆眼睛配上弯弯的眉毛，眉毛的设计很讲究，山羊胡子，头上缠有白色头巾，戴小帽。
2019年，由西藏天利经济文化发展有限公司制作的藏族定格动画《阿古顿巴》，耗时4年，影片以西藏文化作为背景进行创作。影片将“阿古顿巴”作为西藏民族动画形象着力打造，影片制作精美细致，充分展现了藏族同胞勤劳勇敢的优秀民族精神。影片中的动画场景和角色完全是手工制作，角色形象的塑造非常具有藏族人的特色。阿古顿巴这个角色的造型，皮肤黝黑，鼻子挺直，眉毛有特色，尤其是思考问题的时候呈“八字”。边巴太太这个角色，眉毛高挑，高颧骨，身材刚劲有力，个性鲜明。
三、少数民族角色服饰特征
通过服饰可以展现一个动画形象的职业特点和身份。从动画角色造型的服饰设计中也能够反映出一个角色的性格特点和他所生长的环境，在少数民族题材动画角色造型设计中，服饰的设计显得尤为重要，要进行详细的调研，要能够反映民族特色。例如藏族题材动画《精灵女孩小卓玛》，该片讲述的是主人公小卓玛与她的小伙伴用智谋和勇气战胜邪恶，保护藏羚羊的故事。影片中的角色均是穿着藏族民族服饰。藏式服装的特点是宽袍长袖、大襟右衽。藏族服饰丰富多彩，不同地区差异颇多。影片中小卓玛是个活泼可爱的小姑娘，她穿着高领红色藏袍，非常的朴素清新，腰间围着彩条状的围裙，围裙的颜色搭配亮丽，戴着“巴珠”，装饰很美，耳朵上戴着“埃果”，袖口采用藏袍的宽大的设计，很有藏族服饰的特色。影片中的反面角色瘸腿的“毒蜘蛛”是个女妖怪，她是邪恶的代表，有魔法，而且十分阴险，一直想要统治高原。施了魔法后，居然变身为一位身材婀娜、貌美的女性。她服饰的设计稍微夸张一些，女妖的服饰设计夸大了绸缎藏袍长袖的特点，在配饰上较其他角色艳丽一些，装饰效果更加强烈，突出了人物的性格特点。
笔者创作的少数民族MG动画《我们的民族》中塑造了很多少数民族动画角色，分别根据该民族特色进行创作。在塑造MG动画形象时，所设定的动画角色比较简洁，外部轮廓突出线条感、能够和色彩充分融合，从而使角色形象更加鲜明，服饰的设计多通过查阅资料及实地调研进行创作。例如裕固族角色设定，裕固族男女都穿高领、大襟有衣衽的衣服，襟边绣着花边，所以我在创作的时候注意这一特色进行细致的绘制。由于裕固族妇女有戴帽子习惯，头饰非常具有民族特色。所以创作的时候妇女的帽子呈喇叭形状，用芨芨草编织而成。 四、少数民族服饰色彩搭配
从色彩对比的角度来分析，我们从少数民族动画当中总结少数民族服饰的特点就是色彩斑斓、颜色对比较为强烈，尤其是配饰的颜色，服饰图案的设计，少数民族服饰图案纹样多来自于各种自然形象，所以相当一部分少数民族服饰会以红、紫、蓝、绿为特点，颜色较有层次，色彩的饱和度较高，色块之间对比强烈，视觉冲击力较强。例如《阿古顿巴》中边巴太太和央宗奶奶围裙的设计，颜色丰富，以红绿蓝为主。《我们的民族》中白族女性头饰的设计色彩搭配丰富，以红白为主，加以绿色作为点缀。
从色彩搭配上来说，少数民族服饰所表现出来的色彩又具有素净雅致的特点，各民族审美取向也是经历时间和历史的积淀的。在少数民族题材剪纸动画《金色的大雁》中，华尔丹的上衣就运用了白色，更突出了华尔丹的勇敢和智慧。他的伙伴们藏袍的设计中都用到了白色。白族是我国西南边疆的一个少数民族，白族男女普遍崇尚白色，以白色衣服为重。动画《我们的民族》中白族女性服饰的设计就用了这种配色，白色的上衣上面配了深红色的坎肩，色彩明快，映衬协调，显得较为端庄。
少数民族服饰在用色方面的寓意，反映出了他们的审美观、社会习俗、浓郁的生活气息和深层次的文化内涵，同时将服饰颜色与民族文化有机地结合起来。少数民族动画中对于角色服饰颜色的搭配研究为角色的设计提供了更好的服务，也让观众更加了解少数民族文化，了解中国传统文化。
五、结语
角色造型设计是动画作品创作上的关键部分，和真人演员一样，主导着动画剧情的发展。角色的设计又包含了形象的设计、服装的搭配、色彩的搭配、动作的设计设定等多个方面，且使用不同的艺术形式所创作出的动画作品有着不同的特色和魅力。在角色造型設计艺术中，因文化背景、地域的不同，角色造型设计风格也呈现出了多元化的特点。民族题材的动画创作，既有特色又传播了我们的文化，我们可以运用少数民族文化，创作出赋予时代精神、具备民族风情的动画作品，也可以创作出更多经典的动画角色。
注：西北民族大学校级课题“基于甘南藏族民间艺术资源的动画创作研究”（项目编号31920160023）。
作者简介：李瑾（1987—），女，汉族，甘肃民勤人，讲师，西北民族大学教育科学与技术学院，研究方向为交互媒体方向。
参考文献：
[1]孙立军.动画概论[M].北京：中国电影出版社，2006.
[2]李挚.浅谈藏族题材动画角色的类型特征[J].艺术大观，2019.
[3]孙亮，苏优优.国产少数民族题材动画片中的人物形象研究[J].艺术与设计，2019.