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随着“网生代”，也就是90后与00后的成长，再加上移动互联和网络游戏的迅速发展，“二次元”文化在中国快速传播。
从Acfun（简称A站）、bilibili（简称B站）的爆红，到各种动漫电影、古风音乐的广泛传播，近年来，“二次元”文化开始以各种姿态进入大众视野。作为一种亚文化类型，“二次元”何以备受关注，并对主流文化产生了越来越多的影响？我们应如何客观看待“二次元”的热潮？
“二次元”
并非火得莫名其妙
何为“二次元”？一千个人心中有一千种解释。可以是一种爱好、一种文化认同，也可以是一种幻象、一种生活方式。
“二次元”一词起源于日本，因早期的动画、漫画、游戏作品都是由二维图像构成，所以被称为“二次元世界”，与此相对应的是“三次元”的现实世界。
20世纪90年代初，日本动漫借由单行本的形式在中国流传。再加上动画作品的引入，《铁臂阿童木》《美少女战士》《灌篮高手》等几乎成为80后一代共同的童年回忆，也让80后成为最早受到“二次元”文化影响的一代人。
随着“网生代”，也就是90后与00后的成长，再加上移动互联和网络游戏的迅速发展，“二次元”文化在中国快速传播。近年来，国内“二次元”产品相关领域呈现一片繁荣之势。
2015年被称为“二次元资本元年”。9月，“二次元”垂直社交应用“JUJU”宣布获得580万美元投资。11月，国内弹幕分享网站B站获得腾讯数亿元人民币D轮投资。然而，这些还只是“二次元”资本涌动的冰山一角。
艾瑞咨询发布的《2015年中国“二次元”用户报告》显示，中国“二次元”消费者已达2.6亿人，其中97.3%是90后和00后。易观发布的《“二次元”产业研究报告》则显示，随着经济水平的不断提升，“二次元”作为文化产业的分支，也已进入了可消费的非必需消费品范畴。据统计，在“二次元”周边产品上，用户每年平均花费超过1700元，活跃“二次元”内容消费者规模达到568万人，边缘活跃“二次元”内容消费者规模达到8028万人。
如今在国内的“二次元”领域，既有A站、B站这类提供视频产品的“二次元”用户聚集地，也有天闻角川这类专注轻小说产品开发的线下泛娱乐品牌，还有乐元素这种在休闲游戏、“二次元”游戏领域进行深耕的网游企业。各种基于“二次元”文化的表现形式，都正在成为潮流的象征。
冲破“次元壁”
“二次元”直抵主流文化
如今，“二次元”已不再局限于发弹幕、看贴吧、玩角色扮演的小众人群。“二次元”文化冲破“次元壁”，直抵主流文化的例子數不胜数。2016年湖南卫视的跨年晚会上，李宇春唱了一首在“二次元”界被称为“传说曲”的《普通DISCO》。“二次元”与主流文化进行亲密接触，已成为一种文化融合的常态。
从日本到中国，“二次元”的流行有着不同的社会背景，但都找到了适合自己的形式。近年来，“二次元”之所以能够越来越深入地影响主流文化，是因为其自有的发展路径——通过与电影、音乐、综艺等产业深度结合，被“二次元”标签化的内容、价值观、用户和商业形态等进入主流视野。
在印度发布会上，小米创始人雷军演讲中一句“Are you OK”，被网友重新剪辑在B站上发布，魔性旋律引网友疯狂传播，全网播放量5天内超过1000万次。调侃、吐槽的“二次元”精神和审美在这个作品的传播中体现得淋漓尽致，给“非二次元”的人们做了一次科普。
里约奥运会上，游泳运动员傅园慧一句“我已使出洪荒之力了”，引发无数以此为素材的表情包、小视频、漫画等迅速传播，让网友看到了“二次元”人的强大创造力。
去年年底备受瞩目的电影纪录片《我在故宫修文物》，最早引起关注也是在“二次元”社交平台B站。这一事件被认为是2016年“二次元”平台受众需求对传统影视创作的一次意外逆袭。
在电影方面，9.6亿元票房的《大圣归来》、5.7亿元票房的《大鱼海棠》，这些依靠好莱坞模式爆红的国产动画电影，背后都有着不容忽视的“二次元”基因。
除了电影，“二次元”的元素也开始影响国内综艺节目，特别是“网生综艺”的制作思路。《拜托了冰箱》《吐槽大会》更是一言不合就上弹幕，加入各种“二次元”的综艺梗和表情包。正如有人所言，你可能搞不懂什么是“二次元”，甚至不喜欢“二次元”，但是“二次元”文化的元素已经渗透并影响了当下众多人的生活和观念。
相关链接
“二次元”概念来自日本，发源于1989年前后日本经济衰退时期。当时人们情绪普遍悲观，开始怀念过去的美好时代，希望跳脱出现实世界的困惑，流连于漫画、动画、游戏、轻小说所营造的二维世界。
“二次元”是一个平面媒体所表达的“异次元”，因其二维空间本质被称为“二次元”。目前的“二次元”已经脱离原本的空间属性，并派生出与主流文化相对独立的次文化体系，也就是“二次元”文化。
随着大众传媒的发展，各种日本动漫产品陆续传到国内，影响了国内的年轻人群体。近年来，由于资本入侵、互联网发展，还有“二次元”群体的迭代更新，“二次元”文化表现出了向主流文化靠拢的趋势。
据估算，2016年国内核心“二次元”用户规模达7000万人，泛二次元用户规模达2亿人。也就是说，每20个中国人中就有1个是“二次元”重度粉丝，有3个是轻度粉丝。从年龄构成上看，最早接触“二次元”的80后正逐渐“老去”，90后和00后已是“二次元”用户主力人群，占到90%以上。
目前，国内“二次元”产品类型已不局限于动画、动漫、游戏等，声优、漫展、角色扮演、线下演唱会、漫画周边手办、古风音乐等也占据了重要地位。早期，日系产品占据国内“二次元”的主要消费市场，但随着国产漫画的追赶，也拥有了相当数量粉丝，开始与日系产品相抗衡。
从Acfun（简称A站）、bilibili（简称B站）的爆红，到各种动漫电影、古风音乐的广泛传播，近年来，“二次元”文化开始以各种姿态进入大众视野。作为一种亚文化类型，“二次元”何以备受关注，并对主流文化产生了越来越多的影响？我们应如何客观看待“二次元”的热潮？
“二次元”
并非火得莫名其妙
何为“二次元”？一千个人心中有一千种解释。可以是一种爱好、一种文化认同，也可以是一种幻象、一种生活方式。
“二次元”一词起源于日本，因早期的动画、漫画、游戏作品都是由二维图像构成，所以被称为“二次元世界”，与此相对应的是“三次元”的现实世界。
20世纪90年代初，日本动漫借由单行本的形式在中国流传。再加上动画作品的引入，《铁臂阿童木》《美少女战士》《灌篮高手》等几乎成为80后一代共同的童年回忆，也让80后成为最早受到“二次元”文化影响的一代人。
随着“网生代”，也就是90后与00后的成长，再加上移动互联和网络游戏的迅速发展，“二次元”文化在中国快速传播。近年来，国内“二次元”产品相关领域呈现一片繁荣之势。
2015年被称为“二次元资本元年”。9月，“二次元”垂直社交应用“JUJU”宣布获得580万美元投资。11月，国内弹幕分享网站B站获得腾讯数亿元人民币D轮投资。然而，这些还只是“二次元”资本涌动的冰山一角。
艾瑞咨询发布的《2015年中国“二次元”用户报告》显示，中国“二次元”消费者已达2.6亿人，其中97.3%是90后和00后。易观发布的《“二次元”产业研究报告》则显示，随着经济水平的不断提升，“二次元”作为文化产业的分支，也已进入了可消费的非必需消费品范畴。据统计，在“二次元”周边产品上，用户每年平均花费超过1700元，活跃“二次元”内容消费者规模达到568万人，边缘活跃“二次元”内容消费者规模达到8028万人。
如今在国内的“二次元”领域，既有A站、B站这类提供视频产品的“二次元”用户聚集地，也有天闻角川这类专注轻小说产品开发的线下泛娱乐品牌，还有乐元素这种在休闲游戏、“二次元”游戏领域进行深耕的网游企业。各种基于“二次元”文化的表现形式，都正在成为潮流的象征。
冲破“次元壁”
“二次元”直抵主流文化
如今，“二次元”已不再局限于发弹幕、看贴吧、玩角色扮演的小众人群。“二次元”文化冲破“次元壁”，直抵主流文化的例子數不胜数。2016年湖南卫视的跨年晚会上，李宇春唱了一首在“二次元”界被称为“传说曲”的《普通DISCO》。“二次元”与主流文化进行亲密接触，已成为一种文化融合的常态。
从日本到中国，“二次元”的流行有着不同的社会背景，但都找到了适合自己的形式。近年来，“二次元”之所以能够越来越深入地影响主流文化，是因为其自有的发展路径——通过与电影、音乐、综艺等产业深度结合，被“二次元”标签化的内容、价值观、用户和商业形态等进入主流视野。
在印度发布会上，小米创始人雷军演讲中一句“Are you OK”，被网友重新剪辑在B站上发布，魔性旋律引网友疯狂传播，全网播放量5天内超过1000万次。调侃、吐槽的“二次元”精神和审美在这个作品的传播中体现得淋漓尽致，给“非二次元”的人们做了一次科普。
里约奥运会上，游泳运动员傅园慧一句“我已使出洪荒之力了”，引发无数以此为素材的表情包、小视频、漫画等迅速传播，让网友看到了“二次元”人的强大创造力。
去年年底备受瞩目的电影纪录片《我在故宫修文物》，最早引起关注也是在“二次元”社交平台B站。这一事件被认为是2016年“二次元”平台受众需求对传统影视创作的一次意外逆袭。
在电影方面，9.6亿元票房的《大圣归来》、5.7亿元票房的《大鱼海棠》，这些依靠好莱坞模式爆红的国产动画电影，背后都有着不容忽视的“二次元”基因。
除了电影，“二次元”的元素也开始影响国内综艺节目，特别是“网生综艺”的制作思路。《拜托了冰箱》《吐槽大会》更是一言不合就上弹幕，加入各种“二次元”的综艺梗和表情包。正如有人所言，你可能搞不懂什么是“二次元”，甚至不喜欢“二次元”，但是“二次元”文化的元素已经渗透并影响了当下众多人的生活和观念。
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“二次元”概念来自日本，发源于1989年前后日本经济衰退时期。当时人们情绪普遍悲观，开始怀念过去的美好时代，希望跳脱出现实世界的困惑，流连于漫画、动画、游戏、轻小说所营造的二维世界。
“二次元”是一个平面媒体所表达的“异次元”，因其二维空间本质被称为“二次元”。目前的“二次元”已经脱离原本的空间属性，并派生出与主流文化相对独立的次文化体系，也就是“二次元”文化。
随着大众传媒的发展，各种日本动漫产品陆续传到国内，影响了国内的年轻人群体。近年来，由于资本入侵、互联网发展，还有“二次元”群体的迭代更新，“二次元”文化表现出了向主流文化靠拢的趋势。
据估算，2016年国内核心“二次元”用户规模达7000万人，泛二次元用户规模达2亿人。也就是说，每20个中国人中就有1个是“二次元”重度粉丝，有3个是轻度粉丝。从年龄构成上看，最早接触“二次元”的80后正逐渐“老去”，90后和00后已是“二次元”用户主力人群，占到90%以上。
目前，国内“二次元”产品类型已不局限于动画、动漫、游戏等，声优、漫展、角色扮演、线下演唱会、漫画周边手办、古风音乐等也占据了重要地位。早期，日系产品占据国内“二次元”的主要消费市场，但随着国产漫画的追赶，也拥有了相当数量粉丝，开始与日系产品相抗衡。