【摘 要】
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以往对于画像石艺术的研究多集中于对其艺术风格的分析和考古价值的挖掘，而很少关注到这种艺术形式背后的创制者——出身社会底层、来自民间的艺术工匠们。尽管他们缔造了一代绚丽辉煌的画像石艺术，却长期为艺术研究者们所忽略。更甚者，画像石这种艺术形式本身的缘起也常被简单化地认定为汉代厚葬风俗的衍生。事实上是，画像石在诞生之初与诸侯贵族并没有直接的联系，反而是表现为斗食小吏甚至是无爵无禄的平民对中大型墓葬形式的
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以往对于画像石艺术的研究多集中于对其艺术风格的分析和考古价值的挖掘，而很少关注到这种艺术形式背后的创制者——出身社会底层、来自民间的艺术工匠们。尽管他们缔造了一代绚丽辉煌的画像石艺术，却长期为艺术研究者们所忽略。更甚者，画像石这种艺术形式本身的缘起也常被简单化地认定为汉代厚葬风俗的衍生。事实上是，画像石在诞生之初与诸侯贵族并没有直接的联系，反而是表现为斗食小吏甚至是无爵无禄的平民对中大型墓葬形式的模仿——画像石其实是一种脱胎于民间的艺术形式。南阳是汉画像石墓较多且集中的地区之一，文章选取这一典型代表，结合著名工艺美术史论家张道一先生的民艺思想，关注画像石艺术的民间艺术特质和其背后不为人所关注的艺术创作者。
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