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琴缘
没事闲溜达，袁田洋溜达到中街大舞台附近的“乐器一条街”。早听说中街有条街，里面什么乐器都有。入巷后一看，饭馆和酒家的幌牌竟扑面而来：“老四川麻辣烫”、“生产队杀猪菜馆”、“好再来酒家”......老袁以为走错路了，正欲折返，却于炒勺声中听到微弱的丝竹之音。驻足细品，琴声悠悠，是二胡名曲《一支花》。向前紧走十几步才看清，街巷深处还稀拉拉戳着几家“乐器行”、“民乐店”的牌匾。
走近前，见是一个乐器行的老板在店铺门口操琴运弓，自娱自乐兼招揽生意。袁田洋进店听了一会儿，老板的胡琴水平跟他一样，十分业余，但拉得很投入，袁田洋在他面前站了半天，《一支花》没停下来，老板也没搭理他。
其余几家乐器店也门可罗雀。袁田洋溜达到一家兼营西乐、民乐的大店时，偌大的店里居然空无一人，静悄悄像个乐器仓库。二胡、高胡、板胡、京胡......都新崭崭，亮晶晶，分门别类挂在各自货柜里。袁田洋在京胡的货柜前站下了，他发现货柜的角落挂着一把旧京胡。
这把旧京胡看上去有年头了，琴体灰暗，老态龙钟，溅在琴杆上的松香沫已结成一层黑嘎巴，弓子上挂着白白的松香沫，好像有人拉过。
乐器似古董，不怕旧，越旧音色越好，越值钱。一把意大利阿玛蒂小提琴前几年的售价已经卖到一百多万元，这把旧京胡恐怕也是天价。袁田洋禁不住诱惑，小心翼翼从琴柜里摘下胡琴，在琴筒的端底模模糊糊看见“北京第三乐器厂”泛黄的纸厂标。这证实了他的判断，此琴大概出自上世纪70年代初——大唱革命样板戏时期，距今已有40多年。
反正店里没人，袁田洋找个凳子坐下，拉起了这把胡琴。多年不拉琴了，他的手指头有点不分瓣，磕磕巴巴拉了几段《红灯记》里的唱段。
样板戏年代里，工厂曾经组织厂里的文艺骨干排演过《红灯记》全剧，当年在市里很轰动。戏排好了之后，先在机械局系统内演，后来又下部队演，再到农村演，闹腾了将近两年多。袁田洋在《红灯记》的乐队里拉京二胡，拉京胡的是从市文艺团体下放到他们厂的一个专业琴师老孙。此人拉京胡系家传，其父早年在市京剧团乐队里拉京胡。当年“四大名旦”荀慧生先生到市里的“小红楼”戏园子唱《拾玉镯》，荀先生自己带的琴师吃海鲜过敏，临演出时上吐下泻。老孙的父亲临危受命，披挂上阵为荀先生操琴伴奏。一场下来，荀先生的精湛表演自不必说，老孙父亲的京胡伴奏烘云托月，有板有眼，将荀先生的绝世唱腔衬得滴水不漏，惟妙惟肖。谢幕时，观众席上的戏迷们掌声如雷，叫好声不绝。荀先生带妆谢幕时出现了感人的场面，他向狂热的戏迷们鞠完躬后没退场，转身走到边幕的乐队前，向坐在台口的老孙父亲深鞠一躬......散戏后，荀先生又在市里最好的饭店“汇海楼”摆了一桌酒，答谢“小红楼”戏院经理和老孙的父亲，老琴师由此声名大噪，被梨园行誉为东北三省京胡演奏的头块牌。
当年《红灯记》
袁田洋那时年轻气盛，在《红灯记》排练和演出过程中，虽然从专业琴师那里受益匪浅，却一直贼心不死。《红灯记》演过几场后，大获成功，他心里有点飘飘然，觉得自己的京二胡拉得还不错，便不知天高地厚，得陇望蜀，想尝试尝试拉京胡的滋味，总盼着老孙演出时家里有点啥事，或者得个肠炎、感冒什么的，像当年荀慧生先生的琴师那样上不了场，他好临时钻锅，客串一场京胡，展示一番自己，过过当乐队首席的瘾。
况且，那时厂里的演职人员清一色由厂内工人扮演，是工人阶级的文艺舞台，有一个旧艺人掺合在乐队里面，虽然只是伴奏，也显得队伍不纯，腰杆子不硬。袁田洋如果能把这个拉京胡的旧艺人顶下来，他们厂的《红灯记》从台上到台下，从演员到乐队，就彻底是工人阶级的天下了！
天遂人愿，就在袁田洋对京胡的位置望眼欲穿时，文艺团体掀起一场反击文艺黑线回潮的斗争。工业战线虽说与这场斗争的关系不大，但厂里还是要跟形势，厂革委组织演《红灯记》的工人学习文件，联系实际，查摆文艺黑线在厂子里回潮的现象。查来查去，自然而然就把老孙给查下去了。
不久后的一场下乡演出，厂革委就决定，京胡由袁田洋拉，老孙到后台管效果。
那场演出是慰问蛤蟆塘公社贫下中农和下乡知青，是一场“野台子戏”。蛤蟆塘没有俱乐部，公社在简易球场上临时搭了一个四下漏风的舞台。舞台虽然简易，但演出不能对付。开演前，厂革委领导叮嘱刚刚就位的袁田洋：小袁，台上台下就你这把京胡是新手，千万别给我出娄子。
别看袁田洋盼拉京胡，真让他上了还怯场了，领导这一说，压力更大了，手心出汗，指头按在京胡弦上直打滑，他就想不干了，对领导说：头儿，你要信不过我，还、还是让他上吧。说着，指了指蹲在边幕条旁往效果器里压纸炮的琴师老孙。都到这时候了你打退堂鼓？领导瞪眼睛了。明白让你上的意义吗？你这是以实际行动反击文艺黑线在我们厂回潮，让工农兵真正占领文艺舞台。这时，候场的头遍铃响了。领导重重拍拍袁田洋肩膀，语重心长地说：鲁南一仗，只许成功，不许失败！
游击队劫狱啦
开戏了。袁田洋硬着头皮一场场往下拉。头五场还好，没出大的纰漏，都顺下来了。半场休息时，领导走过来鼓励他，说这不拉得挺好吗？我听跟老孙差不哪去。袁田洋满头是汗，嗓子冒烟，咕咚咚灌了几口水，心有余悸道：“这才哪到哪，重头戏还在后面。”说着，拿眼睛搜索在后台的老孙。老孙在附近，袁田洋心里多少还能有点底。老孙在二道幕后面，正一门心思地往效果器里填纸炮，为第八场鬼子兵枪毙李玉和做准备。
重头戏是第八场《刑场斗争》。暗转后，李玉和唱导板“狱警传似狼嚎我迈步出监”上场，逼退押解他的鬼子，接着是一大段舞蹈，然后是金鸡独立，一个亮相。此处是全剧的戏眼，高潮，锣鼓家什使出了吃奶的劲，“呛！”的来那么一下子。谁承想，那场戏的李玉和一亮相，与锣鼓家什一起“呛”的，还有“砰”的一声巨响，李玉和像踩到地雷了，脚底下腾一朵“蘑菇云”。乐队也傻了，这是怎么了？改戏了？台下的观众也炸锅了，特别是那帮知识青年，唯恐天下不乱，七嘴八舌扯嗓子嚷：柏山游击队来劫狱了！李玉和快跑啊！ 毕竟演出几十场了，业余的演员和乐手也积累了一些救场的经验。李玉和晃荡几下，挺住了没倒下。“蘑菇云”散尽后，演员镇定下来，一招一式地继续做戏，锣鼓家什也跟上了，乐队准备接李玉和下面的唱。
台上没乱，台下自然也镇定了，起哄的知青让维持秩序的民兵按捺下去，《红灯记》接着往下演。袁田洋却拉不下去了，他发现刚才这一通乱，手里京胡的外弦不知怎么断了，只剩了一根里弦。一根弦怎么拉？换弦来不及，又没有备用的胡琴，袁田洋急得火冒钻天，却又无计可施，哭的心都有了。
救场如救火。老孙不知从哪钻出来，一把拉开袁田洋，接过一根弦的京胡，匆匆道：这里我盯着，你去后台管效果。说着，他手里的京胡响了，和李玉和的二黄跺板“休看我戴铁镣锁铁链......”正好接上，一点没误场。袁田洋呆呆地看着老孙操一根琴弦，娴熟地为李玉和这一大段唱伴奏，不敢相信自己的眼睛和耳朵。
独弦绝技
节骨眼上使独弦为演员伴奏，是京剧大师马连良的琴师李慕良先生的绝技。据传，当年马连良在京城吉祥大戏院唱《击鼓骂曹》，李慕良就曾用一根弦为他伴唱。但那根弦不是意外断的，是李慕良自己故意抠断的。目的是为了烘托祢衡嫉恶如仇、近似癫狂的情绪，当“祢衡”唱道：“假装疯魔骂奸曹，我把蓝衫来脱掉......”时，李慕良“咔”抠断外弦，只用一根里弦伴马先生的西皮快板“破衣褴衫摆摆摇，帐下的儿郎闹吵吵......”
剧情紧张，弦断了，观众更替琴师紧张。祢衡裸唱，琴师裸伴，相得益彰。这段“骂曹”便格外提心吊胆，惊人魂魄。祢衡骂声甫落，戏院里喝彩、掌声不绝，既贺马先生的唱，也贺李慕良的琴。马先生的唱是绝的，李慕良的胡琴也是绝的，在梨园行和民间已成佳话。从前袁田洋只是听说，今日算是开了眼界。老孙的技艺端的了得！
然而，老孙好心却没得到好报。演出结束时发现，第八场的“蘑菇云”把一块台板崩黑了，李玉和的鞋跟也崩裂了。是不是有人在舞台上放了爆炸物，想捣乱，破坏革命样板戏演出？厂革委领导要沟通公社人保组好好查查。袁田洋悄悄把领导叫到一边，说别查了，是效果器里的纸炮掉了，被风刮台上了，正好被李玉和亮相时一脚踩着......有那么巧的事？领导不信，你怎么知道？袁田洋一五一十说，第八场京胡弦不是断了吗，老孙替我，我替老孙。李玉和就义时，平日都放六枪，我使劲摔效果器，才响了四枪。我仔细看了看，有两个效果器里没有纸炮，估计是掉了，刮台上了......纸炮能有那么大爆炸力？领导疑惑。这纸炮是特制的，你看——袁田洋掏出一枚纸炮给领导看。厂军工车间用TNT炸药为《红灯记》压制的纸炮，鼓囊囊，园溜溜，如葡萄粒大小，简直就是个小炸药包。
工厂倒没拿“蘑菇云事件”做文章，也没太难为老孙，只打发他回车间干活，不许参演《红灯记》了。但事情传到市文艺界，驻京剧团的工宣队就把老孙从厂里揪回去，当文艺黑线回潮的活靶子批。罪名是：“混在工人队伍里破坏《红灯记》演出，故意给样板戏抹黑。”
老孙被整得很惨，没死但也掉了层皮。他被京剧团办死班，他老婆一时想不开，投了大辽河。这些都是袁田洋后来才知道的。令他一辈子难以释怀的是，那场《红灯记》老孙救了他的难，他却在“蘑菇云事件”上多嘴多舌，害得老孙家破人亡......
“咔”袁田洋狠狠抠断京胡外弦，试着用一根弦续奏《刑场斗争》，像当年的老孙那样，却不得法。怎么拉都不是声，杀鸡一般刺耳。琴行的老板不知什么时候站到了他的面前，大惊小怪地：哎这位老师傅，你拉就拉呗，干吗把弦抠折了！
抠折了怎么的？袁田洋眼珠子通红地吼道，这把琴我买了，行不行？
责编/王深
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没事闲溜达，袁田洋溜达到中街大舞台附近的“乐器一条街”。早听说中街有条街，里面什么乐器都有。入巷后一看，饭馆和酒家的幌牌竟扑面而来：“老四川麻辣烫”、“生产队杀猪菜馆”、“好再来酒家”......老袁以为走错路了，正欲折返，却于炒勺声中听到微弱的丝竹之音。驻足细品，琴声悠悠，是二胡名曲《一支花》。向前紧走十几步才看清，街巷深处还稀拉拉戳着几家“乐器行”、“民乐店”的牌匾。
走近前，见是一个乐器行的老板在店铺门口操琴运弓，自娱自乐兼招揽生意。袁田洋进店听了一会儿，老板的胡琴水平跟他一样，十分业余，但拉得很投入，袁田洋在他面前站了半天，《一支花》没停下来，老板也没搭理他。
其余几家乐器店也门可罗雀。袁田洋溜达到一家兼营西乐、民乐的大店时，偌大的店里居然空无一人，静悄悄像个乐器仓库。二胡、高胡、板胡、京胡......都新崭崭，亮晶晶，分门别类挂在各自货柜里。袁田洋在京胡的货柜前站下了，他发现货柜的角落挂着一把旧京胡。
这把旧京胡看上去有年头了，琴体灰暗，老态龙钟，溅在琴杆上的松香沫已结成一层黑嘎巴，弓子上挂着白白的松香沫，好像有人拉过。
乐器似古董，不怕旧，越旧音色越好，越值钱。一把意大利阿玛蒂小提琴前几年的售价已经卖到一百多万元，这把旧京胡恐怕也是天价。袁田洋禁不住诱惑，小心翼翼从琴柜里摘下胡琴，在琴筒的端底模模糊糊看见“北京第三乐器厂”泛黄的纸厂标。这证实了他的判断，此琴大概出自上世纪70年代初——大唱革命样板戏时期，距今已有40多年。
反正店里没人，袁田洋找个凳子坐下，拉起了这把胡琴。多年不拉琴了，他的手指头有点不分瓣，磕磕巴巴拉了几段《红灯记》里的唱段。
样板戏年代里，工厂曾经组织厂里的文艺骨干排演过《红灯记》全剧，当年在市里很轰动。戏排好了之后，先在机械局系统内演，后来又下部队演，再到农村演，闹腾了将近两年多。袁田洋在《红灯记》的乐队里拉京二胡，拉京胡的是从市文艺团体下放到他们厂的一个专业琴师老孙。此人拉京胡系家传，其父早年在市京剧团乐队里拉京胡。当年“四大名旦”荀慧生先生到市里的“小红楼”戏园子唱《拾玉镯》，荀先生自己带的琴师吃海鲜过敏，临演出时上吐下泻。老孙的父亲临危受命，披挂上阵为荀先生操琴伴奏。一场下来，荀先生的精湛表演自不必说，老孙父亲的京胡伴奏烘云托月，有板有眼，将荀先生的绝世唱腔衬得滴水不漏，惟妙惟肖。谢幕时，观众席上的戏迷们掌声如雷，叫好声不绝。荀先生带妆谢幕时出现了感人的场面，他向狂热的戏迷们鞠完躬后没退场，转身走到边幕的乐队前，向坐在台口的老孙父亲深鞠一躬......散戏后，荀先生又在市里最好的饭店“汇海楼”摆了一桌酒，答谢“小红楼”戏院经理和老孙的父亲，老琴师由此声名大噪，被梨园行誉为东北三省京胡演奏的头块牌。
当年《红灯记》
袁田洋那时年轻气盛，在《红灯记》排练和演出过程中，虽然从专业琴师那里受益匪浅，却一直贼心不死。《红灯记》演过几场后，大获成功，他心里有点飘飘然，觉得自己的京二胡拉得还不错，便不知天高地厚，得陇望蜀，想尝试尝试拉京胡的滋味，总盼着老孙演出时家里有点啥事，或者得个肠炎、感冒什么的，像当年荀慧生先生的琴师那样上不了场，他好临时钻锅，客串一场京胡，展示一番自己，过过当乐队首席的瘾。
况且，那时厂里的演职人员清一色由厂内工人扮演，是工人阶级的文艺舞台，有一个旧艺人掺合在乐队里面，虽然只是伴奏，也显得队伍不纯，腰杆子不硬。袁田洋如果能把这个拉京胡的旧艺人顶下来，他们厂的《红灯记》从台上到台下，从演员到乐队，就彻底是工人阶级的天下了！
天遂人愿，就在袁田洋对京胡的位置望眼欲穿时，文艺团体掀起一场反击文艺黑线回潮的斗争。工业战线虽说与这场斗争的关系不大，但厂里还是要跟形势，厂革委组织演《红灯记》的工人学习文件，联系实际，查摆文艺黑线在厂子里回潮的现象。查来查去，自然而然就把老孙给查下去了。
不久后的一场下乡演出，厂革委就决定，京胡由袁田洋拉，老孙到后台管效果。
那场演出是慰问蛤蟆塘公社贫下中农和下乡知青，是一场“野台子戏”。蛤蟆塘没有俱乐部，公社在简易球场上临时搭了一个四下漏风的舞台。舞台虽然简易，但演出不能对付。开演前，厂革委领导叮嘱刚刚就位的袁田洋：小袁，台上台下就你这把京胡是新手，千万别给我出娄子。
别看袁田洋盼拉京胡，真让他上了还怯场了，领导这一说，压力更大了，手心出汗，指头按在京胡弦上直打滑，他就想不干了，对领导说：头儿，你要信不过我，还、还是让他上吧。说着，指了指蹲在边幕条旁往效果器里压纸炮的琴师老孙。都到这时候了你打退堂鼓？领导瞪眼睛了。明白让你上的意义吗？你这是以实际行动反击文艺黑线在我们厂回潮，让工农兵真正占领文艺舞台。这时，候场的头遍铃响了。领导重重拍拍袁田洋肩膀，语重心长地说：鲁南一仗，只许成功，不许失败！
游击队劫狱啦
开戏了。袁田洋硬着头皮一场场往下拉。头五场还好，没出大的纰漏，都顺下来了。半场休息时，领导走过来鼓励他，说这不拉得挺好吗？我听跟老孙差不哪去。袁田洋满头是汗，嗓子冒烟，咕咚咚灌了几口水，心有余悸道：“这才哪到哪，重头戏还在后面。”说着，拿眼睛搜索在后台的老孙。老孙在附近，袁田洋心里多少还能有点底。老孙在二道幕后面，正一门心思地往效果器里填纸炮，为第八场鬼子兵枪毙李玉和做准备。
重头戏是第八场《刑场斗争》。暗转后，李玉和唱导板“狱警传似狼嚎我迈步出监”上场，逼退押解他的鬼子，接着是一大段舞蹈，然后是金鸡独立，一个亮相。此处是全剧的戏眼，高潮，锣鼓家什使出了吃奶的劲，“呛！”的来那么一下子。谁承想，那场戏的李玉和一亮相，与锣鼓家什一起“呛”的，还有“砰”的一声巨响，李玉和像踩到地雷了，脚底下腾一朵“蘑菇云”。乐队也傻了，这是怎么了？改戏了？台下的观众也炸锅了，特别是那帮知识青年，唯恐天下不乱，七嘴八舌扯嗓子嚷：柏山游击队来劫狱了！李玉和快跑啊！ 毕竟演出几十场了，业余的演员和乐手也积累了一些救场的经验。李玉和晃荡几下，挺住了没倒下。“蘑菇云”散尽后，演员镇定下来，一招一式地继续做戏，锣鼓家什也跟上了，乐队准备接李玉和下面的唱。
台上没乱，台下自然也镇定了，起哄的知青让维持秩序的民兵按捺下去，《红灯记》接着往下演。袁田洋却拉不下去了，他发现刚才这一通乱，手里京胡的外弦不知怎么断了，只剩了一根里弦。一根弦怎么拉？换弦来不及，又没有备用的胡琴，袁田洋急得火冒钻天，却又无计可施，哭的心都有了。
救场如救火。老孙不知从哪钻出来，一把拉开袁田洋，接过一根弦的京胡，匆匆道：这里我盯着，你去后台管效果。说着，他手里的京胡响了，和李玉和的二黄跺板“休看我戴铁镣锁铁链......”正好接上，一点没误场。袁田洋呆呆地看着老孙操一根琴弦，娴熟地为李玉和这一大段唱伴奏，不敢相信自己的眼睛和耳朵。
独弦绝技
节骨眼上使独弦为演员伴奏，是京剧大师马连良的琴师李慕良先生的绝技。据传，当年马连良在京城吉祥大戏院唱《击鼓骂曹》，李慕良就曾用一根弦为他伴唱。但那根弦不是意外断的，是李慕良自己故意抠断的。目的是为了烘托祢衡嫉恶如仇、近似癫狂的情绪，当“祢衡”唱道：“假装疯魔骂奸曹，我把蓝衫来脱掉......”时，李慕良“咔”抠断外弦，只用一根里弦伴马先生的西皮快板“破衣褴衫摆摆摇，帐下的儿郎闹吵吵......”
剧情紧张，弦断了，观众更替琴师紧张。祢衡裸唱，琴师裸伴，相得益彰。这段“骂曹”便格外提心吊胆，惊人魂魄。祢衡骂声甫落，戏院里喝彩、掌声不绝，既贺马先生的唱，也贺李慕良的琴。马先生的唱是绝的，李慕良的胡琴也是绝的，在梨园行和民间已成佳话。从前袁田洋只是听说，今日算是开了眼界。老孙的技艺端的了得！
然而，老孙好心却没得到好报。演出结束时发现，第八场的“蘑菇云”把一块台板崩黑了，李玉和的鞋跟也崩裂了。是不是有人在舞台上放了爆炸物，想捣乱，破坏革命样板戏演出？厂革委领导要沟通公社人保组好好查查。袁田洋悄悄把领导叫到一边，说别查了，是效果器里的纸炮掉了，被风刮台上了，正好被李玉和亮相时一脚踩着......有那么巧的事？领导不信，你怎么知道？袁田洋一五一十说，第八场京胡弦不是断了吗，老孙替我，我替老孙。李玉和就义时，平日都放六枪，我使劲摔效果器，才响了四枪。我仔细看了看，有两个效果器里没有纸炮，估计是掉了，刮台上了......纸炮能有那么大爆炸力？领导疑惑。这纸炮是特制的，你看——袁田洋掏出一枚纸炮给领导看。厂军工车间用TNT炸药为《红灯记》压制的纸炮，鼓囊囊，园溜溜，如葡萄粒大小，简直就是个小炸药包。
工厂倒没拿“蘑菇云事件”做文章，也没太难为老孙，只打发他回车间干活，不许参演《红灯记》了。但事情传到市文艺界，驻京剧团的工宣队就把老孙从厂里揪回去，当文艺黑线回潮的活靶子批。罪名是：“混在工人队伍里破坏《红灯记》演出，故意给样板戏抹黑。”
老孙被整得很惨，没死但也掉了层皮。他被京剧团办死班，他老婆一时想不开，投了大辽河。这些都是袁田洋后来才知道的。令他一辈子难以释怀的是，那场《红灯记》老孙救了他的难，他却在“蘑菇云事件”上多嘴多舌，害得老孙家破人亡......
“咔”袁田洋狠狠抠断京胡外弦，试着用一根弦续奏《刑场斗争》，像当年的老孙那样，却不得法。怎么拉都不是声，杀鸡一般刺耳。琴行的老板不知什么时候站到了他的面前，大惊小怪地：哎这位老师傅，你拉就拉呗，干吗把弦抠折了！
抠折了怎么的？袁田洋眼珠子通红地吼道，这把琴我买了，行不行？
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