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20世纪后期，传媒中图像占据了绝对中心地位，汶川地震突发后电视画面的“先声夺人”就是图像霸权的明证。在、图像霸权下，诗歌并未走向终结，因为诗性是人类永恒的诉求，地震诗潮的出现打破了“诗歌死了”的谶言；另一方面，诗歌已处于边缘地带。但绘画应对摄影冲击的事件能给处于同样处境的诗歌以启示，地震中出现的图像类作品和文字类作品的“各司其职”、“相互融合”，也将蕴含着诗歌腾飞的契机。