在想象力丰富的编剧兼导演詹姆斯·曼高德的手下，漫画史上最伟大的英雄之一的电影史诗决定篇章诞生了。在《金刚狼3》中学院奖提名演员休·杰克曼最后一次饰演他的标志性角色金刚狼，讲述了一个有关于牺牲与救赎、撼动人心的独立故事。
　　甚至是在着手这个项目之前，杰克曼和曼高德已经明白这个故事需要脱离庞大的X战警系列。“我们想要一部独立于其外的电影，”杰克曼说道，“这比我们以前在X战警系列中拍摄的故事，甚至也许比任何一部漫改电影更加真实。它更加人性。”
　　具体来说，与《金刚狼2》联合编剧斯科特·弗兰克（《行过死荫之地》、《金刚狼2》）及迈克尔·格林（《异形：契约》）一起完成《金刚狼3》剧本的曼高德目标是创作一部以角色为中心并专注于罗根、泽维尔以及劳拉的作品，伴随他们一起穿越荒原。“我曾经在脑海里有一个有些奇怪的场景，我想以一种几乎会让我作为电影制作人陷入困境的方式，采用这些角色拍一部公路片，”曼高德说道，“把他们放进一辆车里然后把他们困在车里会给我很多限制。我们不能搞一些世界毁灭或者外星人入侵的事情——电影自身就会迫使故事在一个更加私密的层面上进行。”
　　曼高德长久以来视罗根为众多伟大西部英雄——如克林特·伊斯特伍德的不法之徒迈·韦尔斯和艾伦·拉德的肖恩——的精神继承者，对他来说同样重要的是剥夺金刚狼的无坚不摧使得角色更加脆弱、更加外露。“这部电影的点子就是发现他处于一种自愈能力几乎消失的状态，”曼高德说道，“他的力量削弱了。他自己的身体健康和心里状态十分灰暗。”
　　尽管《金刚狼3》发生在《X战警：逆转未来》（2014年）事件后五十年，这部电影讲述了自身的独立故事，更像是一部亲密的家庭旅程——即使包含了高危动作场景——而不是由爆炸特效带动的传统科幻冒险片。“我们想要一个震撼的开场，”曼高德说道，“但问题是——一旦经历过城市和星球毁灭——你就不能只是炸得更大声，而是必须搏得属于自己的震撼。”
　　在电影开始时，罗根的状态既脆弱又破碎。他永生的诅咒让他十分疲惫，而他在一个弃置油田边缘的废旧冶炼厂中照顾体弱的查尔斯·泽维尔（帕特里克·斯图尔特）。第三个变种人卡利班（《办公室》的联合创作人斯戴芬·莫昌特）在那里加入了他们，在这个相信变种人已经消失进历史的世界中默默地隐居在此。
　　但是罗根在相对孤独中饮酒度日的日子遭到打断，不情不愿地成为了一个年轻女孩劳拉（新人达芙妮·基恩）的监护人。她有和他极为相似的能力：她的手和脚都能伸出和金刚狼一样的艾德曼合金爪。他并不是特别想接受这份新的责任——他已经太过疲惫，无法再一次扮演英雄。
　　“他不想帮忙。完全不想。”杰克曼说道，“他不想扯上任何关系。他早就已经过了人生中会对别人的哭喊求救产生反应的阶段。基本上他已经得出了结论，一般来说他如果帮忙事情就会变得更糟。他所爱的人最后都会受伤，如果他靠得太近或是太过努力，最后结局会是痛苦、失去和毁灭。” 　　肩负起从嗜血的生化机械臂罪犯唐纳德·皮尔斯（波伊德·霍布鲁克）手上保护她的任务，罗根和泽维尔教授出发横跨敌对领域带劳拉前往一个称之为伊甸的地方，据说是所有年轻变种人的安全天堂。然而，皮尔斯和他骇人的生化人军队决心要把女孩还给赞德·赖斯博士（理查德·格兰特）处置。就是他这位阿卡莱传基研究所幕后的邪恶基因学家为了创造一名少年超级士兵，通过一系列的非人实验触发了她的变异。 　　“我们真的很希望能够创造一种我们要在电影中横跨一段漫长旅途的感觉，”奥图这样解释道，“从一开始，吉姆就想要把很多不同的场景收进电影里——从埃尔帕索和墨西哥的沙漠到新墨西哥州、德克萨斯州、俄克拉荷马州转堪萨斯州，再上至南达科塔州的荒原。真正的挑战是努力搞清楚如何在仅仅几个地点里创造出两个州的地理多样性。”
　　奥图和他的团队利用美国宇航局米休德装配厂场地中的四个简易大舞台建造巨大的布景，其中包括冶炼厂躲藏处和一座俄克拉荷马州的赌场饭店。在一些案例中，演员的投入也能帮忙打造特别的场景——例如，斯戴芬·莫昌特一些关于卡利班的居家生活的点子就融入了冶炼厂的设计之中。
　　“大部分时间负责煮饭的人是卡利班，同时他也是三个人里唯一住在冶炼厂里的，因此斯戴芬要求我们在黑暗、单调又劣化的布景里加入一些色彩，”奥图说道，“我们认识一个住在华雷斯城的人，于是他们就到城里买了一些陶壶和色彩丰富的墨西哥风格器具加入到厨房里。”
　　摄影师约翰·马西森说：“弗兰索瓦建造的布景实际上感觉非常真实、多沙又肮脏。冶炼厂原本就是要老旧和荒废，而由于我们一整天都要在里面工作，我们晚上回家的时候竟真的感觉很脏。那个布景感觉就是那么真实。他的设计不只是对称或是漂亮。”
　　当然，拍摄一部公路电影的时候，车子十分关键，在这个案例中就是罗根驾驶的豪车，它仿造自克莱斯勒300。车子是罗根唯一的收入来源，是他到达查尔斯身边照顾他的手段，同时也是变种人逃亡的关键。“它本身已经变成了一个角色。”奥图解释道。
　　罗根车子的技师尼克·普补充道：“要设计一辆仅仅是十年后的车子很复杂。我们有三辆豪车，两辆已经完成的，接着一辆是有同样外形的特效表演车，但其实它是一辆Baja赛车，有16英寸悬挂行程因为它必须能够跳跃，以五十英里每小时的速度经过沙漠的沟壑和裂缝。”
　　除了特效驾驶外，电影也塞满了血腥原始的打斗场景，这为饰演劳拉的基恩带来了一些独特的机会，来美国进行拍摄前她在西班牙的自宅附近接受训练。“当她到这里的时候，我们有差不多一个月的时间训练她。”替身教练加特勒·沃伦说道，“我们提供爪子让她抓在手里，让她可以感受一下到底是什么感觉。我会让她用纸训练，对纸挥爪切成碎片。那样她就能真正知道用爪子的手感，而不是仅仅在空中挥舞。”
　　基恩的体操和空中运动背景帮助她掌握武打设计，而杰克曼对他年轻的共演演员大为钦佩。“电影里达芙妮的打斗基本上都是她自己演的，”他说道，“她工作很刻苦。我说是工作，她却是爱好。她都不想离开替身培训。我有一天去看她，她当时拿着我的爪子笑得特别灿烂。”
　　“其他演员和电影制作人对我来说就像是家人，”基恩说道，“我觉得很安全。我一直更多着重于我的角色还有她对于正常家庭的渴望，而那正是她不顾一切搏斗的原因。”
　　尽管劳拉可能是个杀手，她同时也是个小女孩，她的戏服最能证实这个事实。“对于劳拉，她一开始穿得非常简单单调，”艾美奖得主服装设计丹尼尔·奥兰迪解释道，“她看起來像是个逃犯。接着当她有机会挑选自己的衣服时，我们就会看到这个喜欢暴力的无情杀手挑了一套独角兽T恤还有粉红色配饰。这真的为她的角色带来一丝甜蜜的讽刺。”
　　为了和电影的整体气氛相符合，服设也要维持黑暗低沉的基调。“这部电影里很少色彩，所以主要角色身上我们很少运用任何颜色，”奥兰迪解释道，“在这部电影里唯一见到色彩的机会就是在不属于他们世界的角色身上——像是罗根的乘客——我们在他们身上运用了更温暖更丰富的色调。”
　　但奥兰迪非常注意使用服装来强调罗根和劳拉之间的联结，他们的关系是电影的基石。“我们想要劳拉最后穿上一个小女孩会喜欢的东西，所以有了独角兽T恤，但我们同时也想要让她穿上牛仔夹克，而那和罗根的一样。”