“圆形画幅”“冰冰封后”“冯小刚炮轰万达”——《我不是潘金莲》的话题接踵而至，观众的胃口被充分吊起来，不夸张地说，《我不是潘金莲》是今年关注度最高的国产片。然而，视觉的变化能否得到观众认可？影片中反映了什么样的社会现象赢得大家的广泛关注？抱着想一探究竟的心观看了这部电影。
　　电影开始，雨中青山，江上渔船，李雪莲头戴青箬笠，身披“绿蓑衣”，配上古风锣鼓的音乐，既有山间的空灵澄澈，又有一种遥不可及的距离感。而故事却在这圆形画幅的写意山水画之间陡然变了风格。
　　影片放映中，电影的镜头从圆到方，从方再到圆，通过变化时间的节点可以看出其深刻的含义。李雪莲坐着火车去北京。火车经过一段隧道，圆形随着视野渐渐开阔，直到切入方方正正的北京，摆脱了具有窥探视角的圆形，严谨规整的方形与中央、政治、权威的寓意完美对应。再看方变圆，在京城闹出了不小风波的李雪莲，却还惦记着自己未白的冤屈。在寺庙内部，透过窗户记录低头走过的李雪莲。窗户是圆的，颇有古意。从此，画幅转回圆形，李雪莲又成了那个被困在小圈圈里、四处碰壁的受冤妇女，圆形就好比传统社会。视觉上的变化带来了视角的转变，方圆的变化呼应着故事情节的发展脉络，让观众可以很宏观冷静地看待整个故事，这种冷静让我们看着人物的痛苦发笑，荒诞之感也油然而生。
　　观看完整个电影，联想到一部戏剧《等待戈多》，他们在某种程度上的荒诞如出一辙， 女主角李雪莲是一个普通农村妇女，为了生二胎，她和丈夫假离婚。但是前夫很快另娶他人，李雪莲又急又气，孩子也流产了。她去找前夫评理，前夫说：“你是李雪莲吗？我咋觉得你是潘金莲呢？”为了纠正这句话，李雪莲与上上下下、方方面面打了十年交道，吃尽了苦头。最后，处理她这件事的官员被撤职，前夫意外身亡，一切都被告结束。《我不是潘金莲》尝试着用嬉笑怒骂的刀子去图解人情冷漠的时代。李雪莲的冤大么？在她看来，天一般大。但如果和现实的上访户一比，她的冤屈不算大，这样的问题在中国，轻如鸿毛。就是这轻如鸿毛的芝麻小案，层层官，层层吏，办不下来。为什么？电影之中由女主角诬告、误告和上访，引起了政府的一系列反应更引人深思。上访了十年，李雪莲决定放弃上访，可层层官员却不相信，对她的一举一动更是提心吊胆。官员们相继来找李雪莲，但出发点却都是考虑自己的利益。这部电影塑造出的人物很鲜活，让我们很自然联想到生活中的人物。
　　《我不是潘金莲》真正的精髓在我看来并非它的艺术价值，而是它用一个荒诞的故事折射出的社会现象，引发了观众普遍的共鸣。像李雪莲这样的女性有很多。她们身上有着一股“轴”劲，归根到底，只是想得到社会的认可，正如刘震云在原著中写道：世界上有一个人承认她是对的，她就从此偃旗息鼓，过去所受过的委屈也不再提起。可连那个懂她的牛都死了，似乎再没有谁能替她证明了。在如今法治社会中，疏忽的是人与人之间真正的关心和理解。