《立春》里的黄四宝纯的让人心疼，《使徒行者》中董先生的邪气让人颤栗，这一次在《二代妖精之今生有幸》里他饰演大反派云中鹤，观众看到第一个镜头就能感觉到阴暗、凶狠的气场扑面而来，这不正是表演的魅力吗？在对李光洁的采访中，他提到了“极致”，极致的角色塑造也是他对表演的极致追求，这是他已经实现了的目标，他表演的秘诀是什么？拍摄《二代妖精之今生有幸》又有哪些趣事？

　　大银幕上呈现的云中鹤，和你想象中的样子有差距吗？
　　李光洁：跟我预想的其实没有差距很大，基本上我想象的也是成片完成的这个样子。
　　你怎样理解云中鹤这个角色？在我看来他坏的很纯粹，和其他角色相比也缺乏变化。
　　李光洁：我觉得云中鹤是一个“我执”的人物，他放不下自己的执念。因为毕竟是电影，篇幅有限，不可能有太多的变化，如果是电视剧的话还有时间和空间去展现，电影只能把他最极致的一面呈现出来。
　　但是我特别高兴的是，有一个桥段是我去呈现袁帅扮演的云中鹤，从表演上来说算是一个变化吧！让演员在表演上能找到存在感，如果只是云中鹤这一个人物确实显得有点缺乏变化，但是有另外一个袁帅扮演的云中鹤，就弥补了表演上缺乏变化的问题。
　　那场戏中，在进妖管局的通道时，走路有一种战战兢兢，缺乏底气的状态，把握的特别好，和您自身的气质都有很大不同，这部分的戏份拍了多久？准备的时候有没有观察并学习冯绍峰的气质？
　　李光洁：对，其实那一整场戏我们拍了两天，就是从冰箱里出来，一直到进电梯、到大厅里见到小白变身之前。可能因为时长的原因剪掉了一些细节上的东西，那些细节更加能展现出袁帅的忐忑。本来这一段是让冯绍峰自己演的，当我知道确定是我演的时候，我就特意的去观察冯绍峰的行为习惯，然后力求能够把这两个人物分的更清楚一些，能让大家相信那个就是袁帅。

　　听说因为某些原因，你有不少戏份都被删减了，有没有自己觉得很可惜的部分？
　　李光洁：没觉得可惜，毕竟这是一部电影，要从整体上考量，而且我非常相信陈国富老师和肖洋导演，他们拿掉就一定有拿掉的原因。我也做过导演，知道其实每剪掉一秒钟，对于创作者来说都是特别心疼的，但还是要以大局为重，我由衷的表示理解。 　　不过有一场戏，是我和郭京飞在冰箱里的戏份，拍了整整一个晚上，因为时长的原因后来也拿掉了，观众最终在大银幕上看到的只剩下进到冰箱里问电梯往前是往后，然后就到了妖管局。当然这些并不影响剧情的交代，可是这些都是表演上在细致末梢的部分能够帮助人物的，我期待后续能作为花絮把这些放出来。
　　那场戏是很搞笑的，比如我和郭京飞一起咬一个苹果，冰箱里还有肉、腊肠、蔬菜等食物，而且全都是升格拍的，导演说会配上大型交响乐、咏叹调的音乐，应该挺有意思的。那场戏是真的把我俩扔到一个木盒子里，然后去摇晃冰箱，我们在里面被摔来摔去，那天我腰还闪到了，停了好几天没拍。
　　这一段应该是你表现偏喜剧的段落。
　　李光洁：对，但其实喜剧的点不属于云中鹤，而是袁帅扮演云中鹤。云中鹤在这部电影里不是喜剧担当，他不承担这部分的责任。说点私心的，我希望能通过这样两个人物的塑造，展现出作为演员的角色塑造能力吧！也让演员在电影里有更多存在感，这样在观众看来，会觉得演员在表演方面是具备一定的塑造能力。
　　我之前看过你导演的《幸福速递》，拍的很棒，有没有想过继续当导演？
　　李光洁：可能还会吧！从上一次导演至今也有几年了，可能再攒几年又想说的话了再拍，我觉得当导演一定要有感而发，导演和演员是完全不同的工种。
　　其实整部电影中冯绍峰、刘亦菲，包括郭京飞的角色都有很大的变化和发挥空间，这是角色自身的优势，读剧本到时候有没有担心自己演的云中鹤会比较平，做不到吸引观众的注意力？
　　李光洁：我觉得而不是所有的角色表现都要起到吸引眼球的功能，那不就变成大杂烩了吗？就什么都不是了，云中鹤的极致表现就是他该呈现的其一。

　　李光洁：对，绿幕表演确实是一个课题，首先剧组有能力的话应该做动态预演，来统一大家的想象力。然后需要比现实主义的戏对演员的想象力要求更高一些。所以随着电影技术发展的越来越快，对演员的想象力要求也越来越高。
　　明年有哪些工作计划？会不会也接一些综艺节目？
　　李光洁：明年希望有空可以去潜水，接想表达的导演的戏，和愿意一起创作的团队继续合作。至于综艺，我一直不认为我是一个有综艺感的人，不过也说不定我想通过综艺体验一下生活呢。