呼吸

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  大dà海hǎi呼hū吸xī时shí,
  会huì吐tǔ出chū一yì朵duǒ朵duǒ调tiáo皮pí的de浪lànɡ花huā。
  太tài阳yánɡ呼hū吸xī时shí,
  会huì吐tǔ出chū一yí片piàn片piàn洁jié白bái的de云yún朵duǒ。
  夕xī阳yánɡ呼hū吸xī时shí,
  会huì吐tǔ出chū一yí道dào道dào梦mènɡ幻huàn的de晚wǎn霞xiá。
  當dānɡ我wǒ呼hū吸xī时shí,
  会huì闻wén到dào花huā的de香xiānɡ气qì,
  会huì听tīnɡ到dào鸟niǎo的de歌ɡē声shēnɡ,
  还hái会huì看kàn到dào一yí个ɡè美měi丽lì的de世shì界jiè。
  (指导教师:吴丽婷)
其他文献
电影《第十一回》讲述了某话剧团在排练一桩杀人案的剧目时,与杀人案的相关人员爆发了各种冲突的故事。故事以探究话剧故事真相为主线,将话剧故事与现实生活的人联系在一起,在话剧空间与电影空间的多维交错中完成电影的空间叙事。电影以话剧故事的真相为矛盾焦点,在电影话剧空间中呈现罗生门式现实真相;借助话剧常用的空间抽离与错位的手法,将电影空间叙事中的个人与社会紧密相连;并且在剧场空间中铺设了许多隐喻,为电影赋予了更深层次的意义空间,完成话剧特征明显的电影空间叙事。
《隐秘的角落》在当下城市犯罪悬疑剧热潮中显示出了独特的现实主义叙事欲望。然而当今科学理性背后的全球金融资本逻辑,促使理性成为消费的有效经验,现实主义在这里不是认识世界的科学观,而是获得“跟生活一样”的幻象工具。在该剧中,真实被挪用为启动叙事的畸像。在真实的剩余之中,现实主义从真实矛盾转向想象性的冲突。而当犯罪被转化为击碎历史规律的系列事件后,现实主义最终失去其批判立场,并在文本中沉默消失了,在个体化危机的时代,一种犬儒主义态度也逐步清晰起来。