【摘 要】
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绘画史的研究对象无疑应是作品,对作品本身的鉴定和研究不仅有助于探讨技法、风格诸方面的问题,而且有助于把握绘画演进的脉络.但是从另一方面来讲,画学并非是独立于社会生态
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绘画史的研究对象无疑应是作品,对作品本身的鉴定和研究不仅有助于探讨技法、风格诸方面的问题,而且有助于把握绘画演进的脉络.但是从另一方面来讲,画学并非是独立于社会生态环境之外的,而是具有很强的时代性和节奏感.尤其是在风格和技法诸方面出现新的变化时,总是与特定的社会经济背景相结合,并在其推动下完成历史进程的.离开当时的背景,就不可能对创作者的思想状态和艺术心理有比较深入的了解,自然也就无法全面理解其作品.是以但凡艺术史研究者无论中外,都赞同在具体历史情境下将绘画作品与绘画者结合起来考察的研究方法.卢辅圣说:“人们所谓的绘画史,并不是指绘画作品的排列史,也不是指绘画者的生活史,而指的是绘画作品与绘画者之间的关系史.
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