读唐诗，总觉得满纸珠玑，满目琳琅，常常忍不住在一些佳句下面画线，密密加圈。其中的千古名句不胜枚举，出自一流大诗人之手的自不待言（这也是他们之所以成为一流大诗人的主要原因之一），还有不少出自不那么鼎鼎大名的诗人之手。这些诗人的名字，往往就因为那一两句名句的永久生命力而成为不朽。
　　比如初唐的王湾，他的生卒年不详，诗作大多散失了，《全唐诗》中也仅存其诗十首。但是其中有一首《次北固山下》：“客路青山外，行舟綠水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春人旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。”写他初到江南看见万里长江和早春景色。中间两联，尤其是“海日生残夜，江春入旧年”将他的名字闪闪发光地镌刻在了中国诗歌史上。
　　当时的燕国公张说就十分欣赏这两句，将它题写在政事堂上，每每以它作为好诗的典范。直到晚唐，诗人郑谷还在自编诗集卷末题道“何如海日生残夜，一句能令万古传”，表达了对这两句诗的无限景慕。这两句诗气象阔大，一个“生”，一个“入”，动感十足：美丽的海日诞生于黑暗的残夜中，但终将驱走残夜的黑暗而给人光明；萌动的春意显现于残余的旧年里，却已经入主旧年的残余而示人生机。这两句，绝在构思奇特、令人耳目一新，“炼意炼句，虽然镂心雕肾，却又妙语天成，不见丝毫斧凿痕迹”（羊春秋《唐诗精华评译》），妙在写时节、状景之中写出北方人初到江南的惊喜，又充满了哲学的意味，新旧交替、希望永存，给人韧性的启示和乐观的鼓舞。
　　这样的诗人还有刘希夷。他的“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”（《代悲白头翁》），写流年似水、红颜易老，充满了对人生和生死、时间的深沉感叹，“ 花相似”与“人不同”的对比，自然而深刻；“年年岁岁”与“岁岁年年”的回环反复，表现了时间的绵逸悠长和大自然的永恒不变，读起来充满了音乐性，使这两句诗更富于艺术魅力。前人有“妙绝一时”的评价，其实倾倒的岂止是一代的读者！
　　这两句凄美婉转的名句还有着两个绝不浪漫的传说。其一是：刘希夷的舅舅宋之问也是个诗人，刘希夷刚刚写完这首诗，还没等向外界展示，被宋之问读到了，宋之问因为喜欢诗中的这两句，苦苦恳求将这两句诗的著作权让给他。刘希夷不肯，宋之问勃然大怒，派人用土袋把外甥压死了。其二是想出这两句之后，诗人自己也觉得是一种不祥的预兆，即所谓“诗谶”，但觉得生死由命，加上不忍割弃，还是保留了下来，结果一年后，诗人果然被害。（见《大唐新语》《本事诗》）这些故事未必能信，但都说明了这两句诗极高的艺术价值和人们被它感动的程度。
　　赵嘏因为《长安秋望》中的“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”一句之佳，骤得大名，赢得了“赵倚楼”的美名。但依我看，“长笛一声人倚楼”不如他的“月光如水水如天”（《江楼感旧》）。“长笛”句写的是数声长笛声中，孤客倚在楼头，确实富有画面感，也充满了诗的暗示性；但是“月光如水水如天”写月夜的江水和夜空，纤尘不染，缥缈空灵，又蕴含着对去年一起同来看月的人的追忆，暗示着思念的无处不在，诗意的迷茫弥漫在天地之间。比起“长笛”句更幽美，更有意境，更自然浑成。
　　（摘编自《看诗不分明》，三联书店2011年版）