摘要：紫砂光货素器的显著特征是素面無饰，即紫砂裸胎表现形式。这种裸胎表现形式最能体现紫砂本质的简朴無华、素静端庄、洁净深沉，也是中华民族传统精神的一种承袭、一种审美观念的光大、一种紫砂本质的“正宗祖法”与“精神所在”。
　　关键词：简约；韵味；传统
　　1 前言
　　紫砂光货虽没有华丽的外表。却以其朴素的自然形态、简洁明快的线条诉说着自己独特的造型语言，使之具有高雅脱俗的艺术魅力和独特的文化风格。
　　光货对面、线、角及线条的不同处理，使紫砂壶呈现出或粗犷、或丰骏、或刚健、或清秀的不同造型风格，甚至可以说，光货的造型之美便是曲线与直线巧妙组合的艺术之美。虽然被称为“光货”。但是其工艺却一点也不简单。紫砂光货素器装饰艺术，有刻、塑、雕、琢、贴、绘、彩、绞、嵌、缕、釉、堆、印、镶、漆、色、鎏等等形式。清代初期以宫廷彩绘、泥绘、描金、缕空、上漆、挂釉、堆贴等形式风行于上流社会，民间也受此影响而逐步崇尚。时大彬所代表的紫砂光货素器裸胎艺术，使紫砂光货素器成为艺术品的标志，是紫砂艺术化的一个里程碑，同时又是紫砂光货素器的精华所在，即最高表现形式，时大彬深受供春的影响，造器多以光货为主，形成了不务研媚、古朴雅致的独特艺术风格。深受藏家亲睐。
　　2 紫砂光货之美
　　从艺多年的生涯里，很多人对光货类情有独钟，爱它的素心素面，爱它的质朴無华，更爱它对基本功的挑战，一把“扁樱壶”是最典型的光塑器（见图1），看似简约大气，实则不容一丝瑕疵，绝非信手拈来，最见制作功力。
　　此款“扁樱壶”与以往的同款壶型有所不同，此壶制作稍扁，自然其制作工艺难度自然也比较的大，身桶制作时需要反复清理，使其圆润；壶面微鼓，無论从哪个角度欣赏都呈现出精确的圆弧形；壶盖压盖和壶口严密结合，弧度齐整；壶体端庄古朴，线条优美流畅；壶嘴一弯流，曲线优美大方，出水流畅；壶柄为环形飞把，耳形向上飞扬，壶底有一圆盘接底，增添了整个壶的稳重之感；而壶钮则灵气十足，如滴水而止，浸染着一种安宁中的灵感，令人心生徭役。清水泥质。深邃而优雅，迎合着午后的阳光，一份安宁与古朴的意境油然而生，唯有一个“静”字来形容，这是不同紫砂泥料赋予观赏者的艺术享受。
　　在该壶制作中，需要着重考虑的是嘴、把要搭配适当，才会显示老味十足，如果仅仅只是追求创新，而破坏壶的某个细节，最后只会不伦不类。同时，对泥料的选择也要胸有成竹，不同的泥料会显示出不同的意境和风格，只有把壶的韵味、思想领悟透彻。才会选择好最能表达意境的泥色。成型后的此款“扁樱壶”像是一位出尘飘逸的仙子，拥有無比流畅的委婉曲线，笑颜生动，婉然一笑倾国倾城。线条如行云流水流畅利落，做工细腻精致，比例拿捏到位，口盖略大，是一把实用的佳器。而古朴的泥色，似乎使人置身于空山新雨后，尘世间一尘不染的气息，喧嚣中的古韵唯我独清的品质追求，上升至了哲学的禅境：無为即有为。就像手中的这把“扁樱壶”——壶身無须点缀。却依然如盛满了乾坤山水，虚怀若谷地对待他人，清清白白行世界。
　　这把壶通过对线条、造型、泥性的熟悉、掌握和运用，使得作品温婉如玉、细腻舒展、柔而不弱、典美精工、余韵無穷，古朴而不失灵动，更表达了对传统紫砂壶艺的领悟和传承，演绎了光塑器之美。在这个新潮频出的紫砂世界里，只有坚持传统，才会用作品表达了对这一文化的虔心继承。
　　3 紫砂光货之魅
　　紫砂光货素器的裸胎艺术美就美在光身素器一丝不挂；美就美在古典大方、朴实無华；美就美在自然素淡、原始雅致；美就美在实用把玩、简洁明了。或粗朴、或精致、或端重、或隽永、或灵秀、或精巧，只有在心与眼的发现、领会、体验中，才能有更深层次的艺术感受。这种感受又分别在不同类型、不同类别的人身上产生出各种各样的奇特效果、各种各样的节奏韵律、各种各样的無穷乐趣。只有沉浸在这种艺术感受之中，才能最终领悟出人与壶的结合、心与壶的结合、人与泥的结合、心与泥的结合、制壶者与使用者的结合，才能最终领悟出主题、思想、精神、内涵，才能领略到制壶者独特的个性和见地，才能最终在壶的形体之中发现体会制壶人的情感和用心良苦。