浓“墨”重彩——浅谈陶瓷墨彩艺术

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陶瓷墨彩艺术是景德镇传统陶瓷绘画中独具特色的一种装饰形式,有着极高的艺术价值.墨彩创烧于康熙晚期,至雍正、乾隆时期逐渐成熟,笔者通过对墨彩艺术发展脉络的梳理,简要概述了墨彩的艺术风格,为墨彩艺术的传承推广提供了一点参考.
其他文献
目前国内的陶瓷大板难以攻克釉面技术难点,产品烧成后存在针孔、凹釉、气泡等质量缺陷,导致成品率低,生产成本高,降低了经济效益.笔者针对以上问题,研发出一种陶瓷大板底釉及其制备方法.
龙泉青瓷发展跨越千年,是我国古代历史名瓷.目前我国对龙泉青瓷的研究已有长期的实践和理论积累,为能客观揭示其研究动向和发展趋势,运用知识图谱软件对龙泉青瓷相关文献进行整理与总结.从发文共现图谱中可知龙泉青瓷研究者因为地域及手工艺传承等限制呈现出“局部聚集”、“整体分散”等特点;从发文机构共现图谱可知博物馆与高校之间因加强科研合作,以资源共享促进优势互补,协同深入发展龙泉青瓷研究.面向龙泉青瓷研究的知识图谱可以为研究人员捋清发展路线和未来创新发展方向.
作为地方性、民族性传统手工艺的剑川黑陶在改革开放后走向了专门化生产,逐渐形成规模后又急速衰落,在四十余年的时间里历经沉浮.董月畅的制陶人生与这段历史重叠,他凭借勤劳和智慧在沉浮间数次转型,述说了匠人的坚韧与手艺的变迁.
在当今社会物质生活充裕的条件下,人们不但解决了温饱问题,而且还能做到对食物饮品的高质量选择,不仅如此,还对承装食物饮品的器皿有高要求高标准.承装食物饮品的器皿材质很多:有玻璃、金银器、瓷器、陶器、以及其他非金属材料.而瓷器则是使用最多范围广的生活器皿,从酒店餐桌上的餐具茶馆里的茶具,以及其他场所出现的日用器皿就可以看出主要是瓷器制品.从现代日用器皿用瓷装饰来看,釉上彩装饰占据重要部分,这得益于新彩能直观地表现大自然的任何颜色.笔者从釉上彩在当代日用瓷上的装饰意义简述,主要以花鸟装饰为例.
硅酸锌结晶釉广泛用于陶瓷装饰中,掺入不同着色剂的硅酸锌结晶釉的艺术价值更加突出.本实验采用石英、钠长石、高岭土、石灰石和煅烧后的氧化锌为主要原料通过控制烧结制度制备硅酸锌结晶釉.在前期研究基础上采用制釉常用矿物原料,研究了釉料基质中氧化锌含量、硅铝摩尔比、硅钙摩尔比以及着色剂含量对结晶釉釉面晶花的影响.
笔者以龙泉窑出土的各时期垫烧模具和瓷器、瓷片标本等为研究对象,分别从时期、类型等方面探讨龙泉青瓷的垫烧方式的演变,分析垫烧工艺在龙泉青瓷烧制过程中的重要作用,还能为龙泉青瓷断代、出土文物鉴定等提供一定的客观依据.
笔者从李茂宗先生现代陶艺创作经历出发,重点探讨其创作观念及其观念传播如何影响现代陶艺的发展.借鉴李茂宗先生对于中国传统陶艺创作的突破,将其中国哲学思想与西方现代艺术理念的融合探索积极地运用于今后的现代陶艺创作之中,对了解中国现代陶艺的发展提供选择,为研究现代陶艺提供思路.
龙泉青瓷是我国著名的产瓷区浙江丽水地区烧制,说起龙泉青瓷大家可能比较陌生,但是丽水地区的哥窑可谓享誉全国,哥窑也是属于龙泉青瓷系列,哥窑在宋朝期间与官窑、汝窑、定窑、钧窑合称之为五大官窑,专为宋朝皇室烧制瓷器.为何称之为哥窑,有哥窑是否会有弟窑,哥窑和弟窑如何而来,各自具有什么异同,笔者带着这几个问题做了详细的考察和研究,笔者就哥窑弟窑的来历和两者的异同进行研究.
笔者通过对黄居寀的朴茂画风和艺术技法相关问题的分析进行深入探讨,对陶瓷美学的宏观主张和艺术理念综合分析出了中国画与传统陶瓷现代绘画的艺术发展变化规律,并对其上升到陶瓷绘画整体风格和艺术美学观的进行阐述,在这些阐述中,解答了中国历史上的这些中国画家如何充分运用自己的聪明才智所能创作出的艺术创造力和价值.宋代黄居寀不仅继承传统发展了宋代院体画,进一步巩固夯实了宋代院体画的花鸟画艺术基础,又重新赋予了院体作品更多的主体血与气和肉,使其更加鲜活生动.它和现代陶瓷以及绘画虽然都有着不同的时代艺术风格发展出的轨迹和艺
珠山八友是民国时期活跃于景德镇瓷坛的一批最具影响力的瓷绘家.笔者选取“珠山八友”新粉彩瓷画艺术作为研究对象并总结珠山八友的瓷绘艺术特征,发现珠山八友将文人画中绘画元素融入于瓷绘中,实现一种新的绘画语言.