大女人可以跨过性别沟壑

　　剧本设定中并非女一号的斯黛拉成功斩获了大批粉丝，这在想象之外，意料之中。当陈数恰好坐在那儿，静静地与我们谈论这个人，我们似乎能看到她和斯黛拉重叠的影子，一面理性而果敢，一面温和而清澈。
　　身为公关公司高管，工作上，斯黛拉追求专业质感，理性冷静;在姐弟恋的情节中，她也有女性的柔软和细腻，并给予年轻的男友更多人生的指引。对此，我们假设了一个情境，斯黛拉送叶东烈回宿舍，叶东烈被舍友嘲讽“吃软饭”的剧情，陈数如果当时在现场旁观会怎么说，陈数说：“那我会告诉他们，斯黛拉是在授人以渔，而不是授人以鱼。”当一个女人认真耍起帅来，确实没有男人什么事了。
　　斯黛拉不是以台词见长，在有限的篇幅中，我们可以看到她从容并狠狠地踹上前夫几脚，手起刀落地处理一些狗血事件，有很多剧本中都轻描带过，但陈数希望在字里行间之外去填补细节，这些演出来需要功力，需要足够的思考作为准备，最后才能四两拨千斤地去呈现一个有趣的角色，让观众感受到角色的合理性。
　　斯黛拉的造型，陈数全情参与。“当我决定要演这个角色，当我们在跟造型师和导演讨论大基调之后，当试穿一件件衣服的时候，我的所有思维都不是陈数，而是斯黛拉了。有的衣服真的很好看，又漂亮又时髦，但它不属于斯黛拉，那我就选择放弃。人物造型服务于角色是最重要的意义，不能只是为了好看。”
　　陈数的外形，曾一度被质疑，虽美但太过“清淡”，不够鲜明，这对女演员来说并不是个优势。面对重压，陈数发现了自己另一面的优势，她有非常强的造型可塑性，通过造型的改变，陈数能迅速跨越身份、年龄、性别这些定义而成为那个“她”。对于向往的角色，不要期待别人已经看到你的可能性，要靠自己的努力去争取，让他人相信你。

　　“许多时候，我的思考方式不是女性角度，我更多的是把人性之美放在非常重要的前提，所以我也希望我的角色有这样丰富质感的呈现。”

　　女人三十，身为演员，很多人太过在意年龄而产生焦虑，30岁的陈数却以《新上海滩》作为一个漂亮的开端，为自己打开了民国旗袍女郎的新路线。起先，高希希导演第一次见到的陈数，容貌清丽，不符合交际花典型的美艳形象。没想到，第二次面试，陈数拿出了一组自己拍的经典的旗袍造型照片和视频，那是她在半年前为了迎接这样的角色而做的准备。她一举拿下了风情万种的方艳芸一角。接着，《倾城之恋》中温柔可人、坚守坚强的白流苏，《和平饭店》中“妖孽气质”的行为痕迹分析专家陈佳影，陳数塑造的每一个民国女性角色都美出新高度。
　　美不只在色相上，这些角色的美是因为有着丰富的层次而变得立体，有厚度。
　　作家弗吉尼亚.伍尔芙说“伟大的灵魂都是雌雄同体的”，陈数颇为认同。今天的时代可能会比任何时候给予女性更大的空间和机会，“你可以站在前面，表现自己的专业质感。你需要有担当，并且具备格局去面对更大的世界。以往更多用于描述男性的词汇，今天的女性也具备。”当女性不仅仅拥有温柔的表达，同时也美得恢弘有气度，兼具两性不同的气质，是陈数向往的美。
　　2009年拍《铁梨花》，陈数从18岁演到60岁，该片获奖无数，陈数在一次上台致辞时说：“我特别希望赶快到五、六年或者七、八年之后，那个时候青春不再，所获得的所有成绩并不因为是一个女性，不是因为够漂亮够年轻，而是可以呈献更多属于自己生命里的内容。”
　　人生的态度其实来自于深层思考，是一种内在驱动力，“许多时候，我的思考方式不是特别的女性角度，我更多的是把人性之美放在非常重要的前提，所以我也希望我的角色有这样丰富质感的呈现。”这样带有复合性的角色，才能打动人心。
　　去年上映的电影《长安道》中，陈数饰演了一个非常规正面角色的“蛇蝎美人”，也为她赢得了第一个电影类的奖项。陈数的下一个角色是不婚主义的精英律师田蕾，她坦言为了这个角色放弃了大女主剧目的邀约。这是个与斯黛拉不同的角色，“作为不婚主义的成熟女性，她对于爱情、婚姻、事业、人生的看法和态度是极有探讨性的，同时在整个拍摄过程中，我也把我自己的很多态度融合在整个角色当中，共同呈献。”
　　陈数一直主动去承担越来越重的责任，看曾经的自己，她觉得很可爱，而看现在的自己，她觉得很明白。

　　“我并没有那么喜欢二十多岁的自己。青春不只有年轻和美丽，它伴随你的是大量的痛苦、纠结和无措，甚至对于未来的迷茫以及情绪的不自控。当你有一天真正成长之后，你会发现少一点青春多一点成熟，你会更能平衡好自己的身心。”

当“斯黛拉”抱抱“黄依依”

　　陈数从小就是一个不会撒娇的人，她没有什么撒娇的机会。80年代末，小学毕业的她来到北京舞蹈学院附中上学，那是一个家家户户还没有电话的时代，别说长途电话，连电报都舍不得打，和家人的交流只能写信，贴上邮票，投入邮筒。作为一个学生，生活费并不多，她也开始学着像妈妈那样每花一笔钱都记个账。宿舍中有的同学不会管理饭票，甚至连头发都不会盘，而学舞蹈的孩子永远得梳干干净净的高发髻，陈数就教她们如何把头发给盘好。 　　没有最好的时代，也没有最坏的时代，每个人都没有退路，也许是因为在那个选择有限的时代，当少女时期的陈数遇到这样或那样的困难时，从来没有想过去找退路。“困难每个人都会遇到，就看你想不想扛，没有人是天生勇敢的，是你选择了去面对这些困难，让自己变得勇敢。”
　　2005年，陈数遇到她生命中最为重要的一个角色，谍战剧《暗算》中的天才数学家黄依依。原著作者麦家对这个角色的评述是“一半是天使一半是魔鬼”。十几年过去了，现在再回看，黄依依仍旧是一个令人着迷、难以忘怀的经典。黄依依至今也依然被陈数列为心中无可取代No.1的角色。
　　关于年轻时候的故事，陈数说“想给过去的自己一个抱抱”。“我并没有那么喜欢二十多岁的自己。青春不只有年轻和美丽，它伴随你的是大量的痛苦、纠结和无措，甚至对于未来的迷茫以及情绪的不自控。当你有一天真正成长之后，你会发现少一点青春多一点成熟，你会更能平衡好自己的身心，这更重要。”
　　她吐字间流露出诗意的温和、浪漫。现在很多人叫陈数“铁憨憨”，在她身旁的人，无论男女，总感到她可以给你一个宽厚的“抱抱”并因此而安心。

光脚踩在地面上

　　生活中的陈数和角色中的陈数反差很大。
　　她的生活并不是五彩斑斓的，她在意简单的生活质感，在简单中把所有细节切实地去经历，去感受。她一直说，生活就是要“切切实实”地走在地面上。“当你把鞋脱掉，光着脚踩在地面上，让脚充分经历从脚后跟、脚心、脚掌到脚趾所有的过程，用十秒走一步的节奏，你会发现自己站不稳，哪怕平时你是个健身达人。我只是想表达，生活中有很多的细节是我们忘了和忽略的。”
　　所以陈数想得很明白，五彩斑斓是给别人看的。剧情各种各样，人物命运各有不同，穿过那些，回到自己的生活，她追求坦坦荡荡，在地面上的真实，这样她才能赋予角色五彩斑斓的光芒。
　　陈数在2014-2015年有过短暂的停顿沉寂，在此前的14个月里她连续拍了四部女一号的戏，消耗巨大，状态日渐低迷，当他人发来赞誉，她却感到失衡，她开始怀念曾经不够忙和不够红的日子，彼时有很多屬于自己的时间，能量充沛，内心从容。“凡事都各有利弊，我们不应该沉浸在单一的思考中，换一个角度看问题，凡事没有绝对的好，也没有绝对的不好。”
　　在那段时间里，她遇到了《断舍离》，开始思考自己与物质之间的关系，她理解“断舍离”并不是单纯地处理杂物，扔掉废物，而是在充满闭塞的人生长河里唤醒“流通“的生命气息。她学习欣赏物品而不去占有，学习与他人分享而不独享，学习真实内心和肉身的对话，不惧旁人的异样眼光。这两年里人们关心陈数去哪儿了，陈数选择慢下来，去独处，去思考，去阅读，去旅行。“我想做物质的减法，精神的加法。”
　　这个世界外向型人格通常是容易受欢迎的，陈数却不是那样的人，在相当长的时间里她不善于表达，一路也很容易被误会受委屈。这样的苦恼使她困惑了很多年，但有一天她终于理解了安静的力量：安静下来，就看到更清澈的自己。每个生命都拥有与生俱来属于自己的天赋与智慧，需要安安静静地去寻找，这个过程静如沙漏翻转，水滴落下。
　　说回《完美关系》的故事结尾，斯黛拉梦想去玉龙雪山，那是一个象征，探讨我们是否可以放下都市生活，给自己喘息的空间。剧情暂时落幕，但斯黛拉还在随着陈数的生命而成长，这是她和她共同在思考的问题，事业和生活的取舍，时间的管理和分配，人生方向的规划和设定，也是留白给观众的问题和想象。
　　戏外的陈数也一样，不遵循惯性思维，经历不断进阶，她自始至终都以此为信念，在每一部作品中去引领和开创着一些新的东西。她希望追寻更丰富的审美，和更前沿的表达。