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电影《桃姐》是近年来少有的令大多观众为之动容且获得良好口碑的电影。《桃姐》先后在第68届威尼斯电影节，第48届台湾电影金马奖，第31届香港金像奖中皆力捧大奖。这是一部充满诚意的影像作品，尤其长镜头叙事方面，凝聚着影片创作人的深邃思考。
一、细腻动人的影片内涵
电影《桃姐》以平稳缓慢的叙事节奏，讲述了一对主仆之间因相处长久，渐生“母子浓情”的故事。桃姐本名钟春桃，是一户梁姓富裕家庭的帮佣，自13岁起到梁家帮忙，一生未嫁。时光匆匆，她从青丝少女渐变白发老妪。她勤勤恳恳的劳动付出，总共伺候过梁家四代人，得到梁家老老少少的认可。直到60多岁，桃姐仍在伺候Roger这个30多岁的梁家少爷。当桃姐因年老中风后，Roger更以“反哺之情”尽心尽力照顾桃姐的余生。
温情细腻，是这部影片的最大特色之一，但影片又不仅仅是展现温馨那么简单，它携着另一双“看不见的眼”潜入镜头中，引领观众去观察老龄化的社会现实。桃姐养老所处的那个养老院，仿佛微缩景观社会的又一个剖面，展露出人之已老的善与恶，子女赡养老人的“尽责与失责”，一些社会保障机制的健全与否等等。通过小人物的精神世界的细剖，试图“诗意化”放大整个社会的人情冷暖。
二、影像中的长镜头叙事元素
“长镜头是一个用一个镜头拍摄一个完整的段落，它不同于由若干短镜头组接而成的蒙太奇句子，是段落镜头，镜头长度并无明确的、统一的规定。”[1]“在影片中运用长镜头手法可以保持影片的整体效果，保持剧情时间、空间的统一性和完整性。”[2]电影《桃姐》中，长镜头的慢，缓缓揭开老年人应对衰老的慢。全片没有丝毫大起大落的节奏片段，有的只是如平静河流中的几朵微小的情感浪花。
（一）长镜头再现影像细节
长镜头偏纪实化的慢节奏之下，人物形象被塑造得细腻丰满。这得益于电影中很多微小细节，直戳人心最柔软的地方：勤劳质朴的桃姐，过于洁癖的桃姐，倔强要面子的桃姐等等。
影片开头不久，即有桃姐去菜市场买菜的镜头画面。长镜头缓缓流过喧嚣菜市，镜头后对准几个菜贩子的面容，他们看似已步入中年却仍带点调皮的，眼看就到桃姐来买菜的时间，菜贩们商量着和桃姐来个恶作剧玩笑，让平常买菜总频于挑拣的她，在温度调低的冷藏室挑菜。随后，当桃姐站在冷藏室里，仍是始终有条不紊地挑着蒜。影片中有一处细节处理，亦以长镜头的细腻风格纪录。那就是Roger带着桃姐从老人院请假回寓所休息时，桃姐在家中突然想要打开她很多年未碰触的一个“百宝箱”。当桃姐从箱中变戏法似地取出一件件物件时，连Roger亦惊呆。那是桃姐在梁家工作的第一笔工钱，是桃姐为还是小少爷时候的Roger搜集的电影杂志，是作为奖品的一块力士香皂，还有背婴儿Roger的缎带……当长镜头不动声色纪录下这一切，足以打动每个观影者的心。那“百宝箱”不仅仅是一个古董式的旧箱子，还是由桃姐记录下的Roger的成长足迹，更是桃姐丰盈的精神世界。
（二）生活中的日常伦理
电影《桃姐》中，多次出现与食物有关的长镜头，寄托着导演对日常生活伦理的微妙观察，可谓别具匠心。长镜头看似节奏平缓，却有意识地呈现出桃姐与Roger之间的人物关系，即先是存在一种明显主仆关系，后又上升至胜似亲人的关系。
影片初始时，从买菜、做菜到盛饭菜上桌，桃姐完成得非常熟练。桃姐从清早菜市回来后，做好饭菜，恭敬伺候少爷Roger进餐。此时，两人在画面中，显现的是一种明显的主仆关系。而在桃姐中风入老人院后，两人关系发生微妙转变。先前，Roger在家中吃由桃姐烹饪的饭菜时，桃姐一直站着忙碌，和Roger安然端坐进餐的姿态相反。直到Roger吃罢，桃姐才端着她的碗筷在厨房里吃饭。这个时段，俩人在同一画面的构图中，存在高与低之距离。待到后来桃姐中风后住进老人院，Roger常来探望桃姐，多次带她出去散心。在老人院外的小餐馆吃饭时，Roger反而为桃姐点菜，还把鱼肚上最肥嫩的肉夹给桃姐吃。此时的长镜头画面中，摄像机对准桃姐和Roger的位置接近处于同一水平线上，减少了先前的高低距离之分，两人关系有所拉近。片中有关食物的长镜头，还不仅仅局限于透视桃姐和Roger二人情感关系的递进，而从多方面细腻展现生活中的日常伦理规范。Roger母亲亲自赴老人院看望桃姐，并带给她一壶熬好的燕窝粥，桃姐对此非常感激。Roger母亲也觉开心，但桃姐紧接着吃出这燕窝粥里没有放姜，以致有腥味。Roger母亲一脸尴尬，后转而岔开话题继续聊下去。这从侧面反映桃姐和Roger母亲之间严守主仆关系的亲密与尴尬。然而，也展现了桃姐偏执的一面。这里提起的腥味，究竟是记忆的错觉，还是奉献一生的知觉，兴许是导演留给观众去思索的谜题。
三、人物设置中的老龄化社会群像
黑格尔说过，“每一个人都是一个整体，本身就是一个世界。”[3]电影《桃姐》将很大篇幅聚焦老人院生活，并采用偏纪实的手法拍摄下老人院里形形色色的小人物。该片的人物设置，非常具有典型性。除了桃姐这一主要人物形象，影片对其他人物着墨不多，但每一个片中出现的人物都具有社会典型性。
摄像机沿着桃姐的视线，一路寻找着老人院里有故事的人物。这里是社会的边缘，是冷清的养老角落，却同样免不了受到外界的诱惑。例如，午夜梦游喊叫着要回家乡的老婆婆，在一旁老者的搀扶下沿着“回乡的路”原地绕圈圈；那个看起来笑咧咧的爽朗老者坚叔，与人友善，常向桃姐和旁人借钱，结果却拿着借来的钱去寻花问柳……镜头在平稳冷静地对准这些群像时，那种情绪的爆发力在瞬间喷涌而出。拍摄手法较为纪实平稳，但在某些细节镜头处理上，导演又将蕴藏其中的戏剧化张力挖掘而出。
可以说，这是一部对老龄化社会群像寄予人文关怀的作品。一个个不经意解开的伤疤，并非为了鞭笞社会现实，而是为了让观众通过片中放大的影像细节，去透视自己生活圈里处于社会边缘之处的老龄化身影，激起每个人自身应有的社会责感。
参考文献：
[1]陆绍阳.视言听语[M].北京：北京大学出版社，2009：133.
[2]张治国.基于时间进程的长镜头分类与运用[J].电影文学，2009（9）：16-17.
[3]黑格尔.美学（第一卷）[M].北京：人民文学出版社，1958：295.
一、细腻动人的影片内涵
电影《桃姐》以平稳缓慢的叙事节奏，讲述了一对主仆之间因相处长久，渐生“母子浓情”的故事。桃姐本名钟春桃，是一户梁姓富裕家庭的帮佣，自13岁起到梁家帮忙，一生未嫁。时光匆匆，她从青丝少女渐变白发老妪。她勤勤恳恳的劳动付出，总共伺候过梁家四代人，得到梁家老老少少的认可。直到60多岁，桃姐仍在伺候Roger这个30多岁的梁家少爷。当桃姐因年老中风后，Roger更以“反哺之情”尽心尽力照顾桃姐的余生。
温情细腻，是这部影片的最大特色之一，但影片又不仅仅是展现温馨那么简单，它携着另一双“看不见的眼”潜入镜头中，引领观众去观察老龄化的社会现实。桃姐养老所处的那个养老院，仿佛微缩景观社会的又一个剖面，展露出人之已老的善与恶，子女赡养老人的“尽责与失责”，一些社会保障机制的健全与否等等。通过小人物的精神世界的细剖，试图“诗意化”放大整个社会的人情冷暖。
二、影像中的长镜头叙事元素
“长镜头是一个用一个镜头拍摄一个完整的段落，它不同于由若干短镜头组接而成的蒙太奇句子，是段落镜头，镜头长度并无明确的、统一的规定。”[1]“在影片中运用长镜头手法可以保持影片的整体效果，保持剧情时间、空间的统一性和完整性。”[2]电影《桃姐》中，长镜头的慢，缓缓揭开老年人应对衰老的慢。全片没有丝毫大起大落的节奏片段，有的只是如平静河流中的几朵微小的情感浪花。
（一）长镜头再现影像细节
长镜头偏纪实化的慢节奏之下，人物形象被塑造得细腻丰满。这得益于电影中很多微小细节，直戳人心最柔软的地方：勤劳质朴的桃姐，过于洁癖的桃姐，倔强要面子的桃姐等等。
影片开头不久，即有桃姐去菜市场买菜的镜头画面。长镜头缓缓流过喧嚣菜市，镜头后对准几个菜贩子的面容，他们看似已步入中年却仍带点调皮的，眼看就到桃姐来买菜的时间，菜贩们商量着和桃姐来个恶作剧玩笑，让平常买菜总频于挑拣的她，在温度调低的冷藏室挑菜。随后，当桃姐站在冷藏室里，仍是始终有条不紊地挑着蒜。影片中有一处细节处理，亦以长镜头的细腻风格纪录。那就是Roger带着桃姐从老人院请假回寓所休息时，桃姐在家中突然想要打开她很多年未碰触的一个“百宝箱”。当桃姐从箱中变戏法似地取出一件件物件时，连Roger亦惊呆。那是桃姐在梁家工作的第一笔工钱，是桃姐为还是小少爷时候的Roger搜集的电影杂志，是作为奖品的一块力士香皂，还有背婴儿Roger的缎带……当长镜头不动声色纪录下这一切，足以打动每个观影者的心。那“百宝箱”不仅仅是一个古董式的旧箱子，还是由桃姐记录下的Roger的成长足迹，更是桃姐丰盈的精神世界。
（二）生活中的日常伦理
电影《桃姐》中，多次出现与食物有关的长镜头，寄托着导演对日常生活伦理的微妙观察，可谓别具匠心。长镜头看似节奏平缓，却有意识地呈现出桃姐与Roger之间的人物关系，即先是存在一种明显主仆关系，后又上升至胜似亲人的关系。
影片初始时，从买菜、做菜到盛饭菜上桌，桃姐完成得非常熟练。桃姐从清早菜市回来后，做好饭菜，恭敬伺候少爷Roger进餐。此时，两人在画面中，显现的是一种明显的主仆关系。而在桃姐中风入老人院后，两人关系发生微妙转变。先前，Roger在家中吃由桃姐烹饪的饭菜时，桃姐一直站着忙碌，和Roger安然端坐进餐的姿态相反。直到Roger吃罢，桃姐才端着她的碗筷在厨房里吃饭。这个时段，俩人在同一画面的构图中，存在高与低之距离。待到后来桃姐中风后住进老人院，Roger常来探望桃姐，多次带她出去散心。在老人院外的小餐馆吃饭时，Roger反而为桃姐点菜，还把鱼肚上最肥嫩的肉夹给桃姐吃。此时的长镜头画面中，摄像机对准桃姐和Roger的位置接近处于同一水平线上，减少了先前的高低距离之分，两人关系有所拉近。片中有关食物的长镜头，还不仅仅局限于透视桃姐和Roger二人情感关系的递进，而从多方面细腻展现生活中的日常伦理规范。Roger母亲亲自赴老人院看望桃姐，并带给她一壶熬好的燕窝粥，桃姐对此非常感激。Roger母亲也觉开心，但桃姐紧接着吃出这燕窝粥里没有放姜，以致有腥味。Roger母亲一脸尴尬，后转而岔开话题继续聊下去。这从侧面反映桃姐和Roger母亲之间严守主仆关系的亲密与尴尬。然而，也展现了桃姐偏执的一面。这里提起的腥味，究竟是记忆的错觉，还是奉献一生的知觉，兴许是导演留给观众去思索的谜题。
三、人物设置中的老龄化社会群像
黑格尔说过，“每一个人都是一个整体，本身就是一个世界。”[3]电影《桃姐》将很大篇幅聚焦老人院生活，并采用偏纪实的手法拍摄下老人院里形形色色的小人物。该片的人物设置，非常具有典型性。除了桃姐这一主要人物形象，影片对其他人物着墨不多，但每一个片中出现的人物都具有社会典型性。
摄像机沿着桃姐的视线，一路寻找着老人院里有故事的人物。这里是社会的边缘，是冷清的养老角落，却同样免不了受到外界的诱惑。例如，午夜梦游喊叫着要回家乡的老婆婆，在一旁老者的搀扶下沿着“回乡的路”原地绕圈圈；那个看起来笑咧咧的爽朗老者坚叔，与人友善，常向桃姐和旁人借钱，结果却拿着借来的钱去寻花问柳……镜头在平稳冷静地对准这些群像时，那种情绪的爆发力在瞬间喷涌而出。拍摄手法较为纪实平稳，但在某些细节镜头处理上，导演又将蕴藏其中的戏剧化张力挖掘而出。
可以说，这是一部对老龄化社会群像寄予人文关怀的作品。一个个不经意解开的伤疤，并非为了鞭笞社会现实，而是为了让观众通过片中放大的影像细节，去透视自己生活圈里处于社会边缘之处的老龄化身影，激起每个人自身应有的社会责感。
参考文献：
[1]陆绍阳.视言听语[M].北京：北京大学出版社，2009：133.
[2]张治国.基于时间进程的长镜头分类与运用[J].电影文学，2009（9）：16-17.
[3]黑格尔.美学（第一卷）[M].北京：人民文学出版社，1958：295.