一个导演的时间花在哪，观众是看得出来的。
　　阳光大男孩彻平怀着兴奋而忐忑的心情在高峰期乘上
　　了地铁，赶往学长介绍的公司面试。不料，他在岸川站下
　　车时，被个女中学生拉住并被指认为是“咸猪手”，彻
　　平因此遭遇逮捕。在警察的严厉质问下，彻平坚称自己没
　　有犯罪。律师告诉彻平，如果否认犯罪将遭到拘留， 旦
　　被起诉，后果将更加严重。这飞来横祸令彻平茫然失措。
　　与此同时，彻平的母亲丰子和朋友齐藤达雄为了还彻平清
　　白，四处奔走寻求帮助。当过法官的资深律师荒川正义和
　　年轻的女律师须藤莉子向他们伸出了援手，一场决定命运
　　的“正义之裁”随即展开……
　　这是日本导演周防正行的电影《即使这样也不是我
　　做的》，是一部十足的法庭戏。法庭戏历来难拍，场面单
　　一，动作单调，很容易陷入闷片的泥沼。周防正行明知山
　　有虎，却愣是把12次庭审全部拍了出来。仔细看，每一场
　　庭审又都有不同的处理手段。第一场重点在于交待环境，
　　主角在场景中始终处于模糊地位，看不清楚面目；受害者
　　出庭一场利用屏风的遮挡切分画面；到了法庭抗辩阶段，
　　重点在主角的申请与其他人的列比，以此揭示法制官僚体
　　制的荒谬。最后一场戏，干脆一个长镜头直落，在不断旋
　　转中，演员的表情——掠过。“刑事审判最大的使命，就
　　是不能惩罚无辜的人”这句在影片中不断重复的绝列真理
　　在此刻变得十分可笑。一切对正义的信心都烟消云散了。
　　灰黑色的云层和岿然不动的法院，压得人喘不过气来，清
　　白与不公之间的碰撞昭然若揭。
　　时间倒退，回到第一场庭审之前。当时阳光大男孩彻
　　平坐在局促的没有一扇窗户的拘留室里，刺目的日光灯管
　　和警员门见惯不怪又充满鄙夷的目光被四面白墙反射，又
　　加倍落在他的身上，浇灭他所有的阳光。摆在彻平面前的
　　是个两难选择——服罪私下调解或者不服而最终进入法庭
　　审判阶段。事实上从现实的角度讲，对于任何人来说这都
　　不是两难选择，因为选择服罪符合真实现实中重要可行的
　　道理。连警察都好心相劝说，服罪不会留案底，只是交罚
　　金就OK。但是如果彻平极力主张自己没有犯罪的事实，则
　　可能必须面临长时间的诉讼与拘禁过程，结果还不见得可
　　以无罪开释。就在这样个几乎构不成两难的选择面前，
　　主人公却拒绝妥协！于是便有了第场官司。尽管我们都
　　知道彻平是无辜的，但这场官司却并不好打，并非因为取
　　证的困难，而在于——从警察到律师到法官，每个人心里
　　有一串数据：被告性骚扰的99%以上全是罪有应得。官司
　　一开始——甚至当彻平被带进地铁的保安室开始，每个人
　　都在凭借自己的经验主义判断是非列错。以至于主人公的
　　辩护律师在一开始是非常厌恶接这个案子。所以主人公对
　　自己无辜事实的自信，在被捕以及审判过程中不断遭到强
　　有力的挑战。导演透过片中被告的辩护律师之口向观众传
　　达了一个信息：日本大部分法官抱持着有罪推论的因素。
　　一个学法律的朋友又对我说出法律界另外一层潜规则，
　　“一位法官做了太多无罪的判决就是意味着在质疑代表国
　　家的检调系统的能力跟权威，当然容易遭到上级的压力或
　　同僚的异样眼光，自然是吃力不讨好的事情。”在这样一
　　种前提下，万众期待的“正义之裁”（也是本片的另个
　　译名）则沦为种最无奈最悲凉的嘲讽。
　　周防正行为这部电影筹备了整整三年。一个导演的
　　时间花在哪，观众是看得出来的。整部影片真实而忠实地
　　还原了主人公从被捕到审判过程的枯燥和无味，给大家很
　　好的机会去管窥日本司法体系的种种细节。与“宁可错杀
　　一千也绝不放过一个”的野蛮律法相比，日本法官口中的
　　“刑事审判最大的使命，就是不能惩罚无辜的人”则唤起
　　了社会各界列司法体系的信任和期待。与此同时，与这种
　　信任和期待相列的，则是法官和检方先人为主的“疑罪从
　　有”的态度，以及整个基层体系教唆当事人服罪这种“多
　　一事不如少一事”的龟缩主义。
　　在正义无法逆袭现实的情况下，彻平最终还是失败
　　了。就在他失败的刹那，身旁的狱警摇摇头，露出“早
　　知今日何必当初”的表情。然而，我却突然明白彻平为何
　　要选择不妥协，因为自己的不妥协就是身体力行地维护正
　　义的勇敢行为。如果彻平开始选择了委曲求全，那/厶整
　　个司法体系瞬间就倒在了他面前，倒在受害人不清楚事实
　　真相的指认面前。