论文部分内容阅读
【摘要】 现代传播媒介使图像的生产和接受呈非线性逻辑，为中国画的多元性探索提供了依据。在视觉文化语境下，中国画的探索呈现出观念的多元性、表现的多元性、材料的多元性等特区。
【关键词】视觉文化媒介非线性 中中国画多元性
随着科技的发展，人们利用现代传媒采辑、编导和传输信息，从文字符号为主要载体的文化传统。转向以图像为中心的视觉文化形态。在这种新生成的视觉文化语境下，中国画的多元性探索和发展是不可避免的。
一、文化语境的转换
传统语言文化形态中知识或信息的认识、实践过程、成果的记录。是以文字书写为中心的印刷媒介为主要传播媒介的。印刷文化产品每个文本都有一个议论、分析、说明和求证的中心命题，其它分论点都围绕着这个中心命题展开，文本中心的逻辑命题具有同一性，文本的书写和阅读呈现线性逻辑。文本文字的表达是抽象性的，表现为重锤炼、重传统、重经典的知识特征。人们在阅读、书写文字时必须凝神关注，才能摄取文本字符，使文字与具体事物发生意象性的联系。传统中国文人在认识和追求、表现世界时保持和延续了文本文字的这种逻辑同一性。所以传统中国画追求对哲学命题的深层思考和生命本质的表现，成为高雅的精英艺术。
现代视觉文化以影像为中心，借助电视、网络等媒介迅速传输信息。影像信息系统主要涉及构图艺术、摄编技巧。构图艺术是对画面中点、线、面、色彩、形态、明暗、运动、比例等法则的综合应用：摄编技巧则对摄像视角、灯光、场景、音响、画面状况等的选择。衔接和处理。影像把这些因素统一成一个视听符号，让人们进入和领悟其中的形象言说过程。为了让受众接受，制作者必须从影像的摄编、播放、收视关系中去综合地、复式地思考和处理问题，把创意艺术化、技术化地翻译。组织成非严格语义、非语言文字的声像信息系统，同时预想受众对制作的声像信息在接受过程中可能产生的联想、意象和概念。这使影像在一个复杂的、多面性的生产过程中转换成一种直观的、形象的非文本的图像呈现出来，呈现方式上遵循生活的、情境的、图像的逻辑，其思想旨趣、理性内涵多取决于生活事件的自然样态，“生活”成为一种被赋予、被编辑的符号。这些符号在生产和接受中呈现多线条的、立体的、可变的、发散的思维，印刷文本严格的线性逻辑推导无法贯彻于图像作品中。视觉文化语境下非线性逻辑思维可以把现实从传统中剥离出来，抽取一段或个别因素进行阐释。打破了传统思维的连贯性、知识的有序性、信仰的稳定性、权威的神圣性和意义世界的完整性，符号就服从于创作者的中心理念和交流机理。图像在生活中，生活在图像中。直观、形象的图像易于接受、模仿，成为大众化精神生活方式和思想旨趣表征。视觉文化语境下生活方式。认知方式和思维方式的改变，必然促动画家去解构中国画哲思式的传统，探索自由、灵活的大众化和自身本体化的艺术语言，以适应社会对艺术的多维需求。
二、视觉文化语境下中国画的多元性
1、观念的多元性。视觉文化形态视听的多维、非线性思维方式，改变了人们对中国画传统的单一观念。人们的感性经验、实践知识、直接心得被高度重视和自由表现，画面不再单纯追求内容完整、逻辑严密、结构合理的知识、观念和艺术体系。艺术家直面生活和情境，使视觉文化语境下中国画的观念呈现多元性，精英观念与大众观念并存，写实主义观念与抽象符号观念并存、保守观念与实验革新观念并存……。视觉文化形态中，中国画观念走出单一的传统，走向生活化、大众化、情境性的多元性发展。这为中国画开辟了新的发展方向和路径，注入了新的生命活力。
2、表现的多元性。视觉文化语境下中国画观念的多元性。促使画家根据性格气质、心智感觉、技术功底选择具体的表现形式和表现方法。观念的多元性决定了表现的多元性。同样学习传统水墨语言，不同的艺术家会根据自己的世界观、艺术观选择恰当的画面表现形式和方法。表现出不同的艺术样式。最近几年出现的“新文人画”、“西化”式中国画、实验水墨、中国画性的行为艺术等多元的表现形式和方法，都是在视觉文化语境下对中国画出路的积极探索。比如，画家阎秉会将传统水墨语言和现代性的构成结合起来。在一个矿泉水瓶形象上表达入禅坐定的意境。这种表现形式传达出现代人的一种佛性、一种对生命的体悟。也呈现出中国画的新面貌。再如画家武艺的艺术追求。他走进现实生活，用自己的生活直觉和本性的感悟，使笔墨服从于清净祥和、不急不燥，甚或有几分调侃的心性抒写，画家对点、线、面、色彩的精心布局和应用隐藏在亲切、轻松、随意的画幅背后，表现出个性化的特征。
3、材料的多元性。追求中国画形式、方法上的多元化，需要有相应的工具材质来满足表达需求。传统中国画材料相对单一，不能适应视觉多元化时代艺术表现的发展。为此，画家探索新形式、新方法的过程中，大胆试用现代科技带来的新材料，凡符合画家表现意旨的非传统材料都可以结合进来。不仅粘土、破布、树叶这类司空见惯的东西可能成为中国画材料，水彩颜料、丙烯颜料也跨越画种界限，在中国画上频频运用。其中最突出的是近年研制成功的高温结晶颜料，为中国画解决了天然矿物质颜料难求的难题。材料的多元性为中国画的创新、发展奠定了必要的物质基础。
总的来说，视觉文化形态语境带来的开放思维和自由表现空间，为中国画的多元性探索、发展提供了表现的依据和动力。
【关键词】视觉文化媒介非线性 中中国画多元性
随着科技的发展，人们利用现代传媒采辑、编导和传输信息，从文字符号为主要载体的文化传统。转向以图像为中心的视觉文化形态。在这种新生成的视觉文化语境下，中国画的多元性探索和发展是不可避免的。
一、文化语境的转换
传统语言文化形态中知识或信息的认识、实践过程、成果的记录。是以文字书写为中心的印刷媒介为主要传播媒介的。印刷文化产品每个文本都有一个议论、分析、说明和求证的中心命题，其它分论点都围绕着这个中心命题展开，文本中心的逻辑命题具有同一性，文本的书写和阅读呈现线性逻辑。文本文字的表达是抽象性的，表现为重锤炼、重传统、重经典的知识特征。人们在阅读、书写文字时必须凝神关注，才能摄取文本字符，使文字与具体事物发生意象性的联系。传统中国文人在认识和追求、表现世界时保持和延续了文本文字的这种逻辑同一性。所以传统中国画追求对哲学命题的深层思考和生命本质的表现，成为高雅的精英艺术。
现代视觉文化以影像为中心，借助电视、网络等媒介迅速传输信息。影像信息系统主要涉及构图艺术、摄编技巧。构图艺术是对画面中点、线、面、色彩、形态、明暗、运动、比例等法则的综合应用：摄编技巧则对摄像视角、灯光、场景、音响、画面状况等的选择。衔接和处理。影像把这些因素统一成一个视听符号，让人们进入和领悟其中的形象言说过程。为了让受众接受，制作者必须从影像的摄编、播放、收视关系中去综合地、复式地思考和处理问题，把创意艺术化、技术化地翻译。组织成非严格语义、非语言文字的声像信息系统，同时预想受众对制作的声像信息在接受过程中可能产生的联想、意象和概念。这使影像在一个复杂的、多面性的生产过程中转换成一种直观的、形象的非文本的图像呈现出来，呈现方式上遵循生活的、情境的、图像的逻辑，其思想旨趣、理性内涵多取决于生活事件的自然样态，“生活”成为一种被赋予、被编辑的符号。这些符号在生产和接受中呈现多线条的、立体的、可变的、发散的思维，印刷文本严格的线性逻辑推导无法贯彻于图像作品中。视觉文化语境下非线性逻辑思维可以把现实从传统中剥离出来，抽取一段或个别因素进行阐释。打破了传统思维的连贯性、知识的有序性、信仰的稳定性、权威的神圣性和意义世界的完整性，符号就服从于创作者的中心理念和交流机理。图像在生活中，生活在图像中。直观、形象的图像易于接受、模仿，成为大众化精神生活方式和思想旨趣表征。视觉文化语境下生活方式。认知方式和思维方式的改变，必然促动画家去解构中国画哲思式的传统，探索自由、灵活的大众化和自身本体化的艺术语言，以适应社会对艺术的多维需求。
二、视觉文化语境下中国画的多元性
1、观念的多元性。视觉文化形态视听的多维、非线性思维方式，改变了人们对中国画传统的单一观念。人们的感性经验、实践知识、直接心得被高度重视和自由表现，画面不再单纯追求内容完整、逻辑严密、结构合理的知识、观念和艺术体系。艺术家直面生活和情境，使视觉文化语境下中国画的观念呈现多元性，精英观念与大众观念并存，写实主义观念与抽象符号观念并存、保守观念与实验革新观念并存……。视觉文化形态中，中国画观念走出单一的传统，走向生活化、大众化、情境性的多元性发展。这为中国画开辟了新的发展方向和路径，注入了新的生命活力。
2、表现的多元性。视觉文化语境下中国画观念的多元性。促使画家根据性格气质、心智感觉、技术功底选择具体的表现形式和表现方法。观念的多元性决定了表现的多元性。同样学习传统水墨语言，不同的艺术家会根据自己的世界观、艺术观选择恰当的画面表现形式和方法。表现出不同的艺术样式。最近几年出现的“新文人画”、“西化”式中国画、实验水墨、中国画性的行为艺术等多元的表现形式和方法，都是在视觉文化语境下对中国画出路的积极探索。比如，画家阎秉会将传统水墨语言和现代性的构成结合起来。在一个矿泉水瓶形象上表达入禅坐定的意境。这种表现形式传达出现代人的一种佛性、一种对生命的体悟。也呈现出中国画的新面貌。再如画家武艺的艺术追求。他走进现实生活，用自己的生活直觉和本性的感悟，使笔墨服从于清净祥和、不急不燥，甚或有几分调侃的心性抒写，画家对点、线、面、色彩的精心布局和应用隐藏在亲切、轻松、随意的画幅背后，表现出个性化的特征。
3、材料的多元性。追求中国画形式、方法上的多元化，需要有相应的工具材质来满足表达需求。传统中国画材料相对单一，不能适应视觉多元化时代艺术表现的发展。为此，画家探索新形式、新方法的过程中，大胆试用现代科技带来的新材料，凡符合画家表现意旨的非传统材料都可以结合进来。不仅粘土、破布、树叶这类司空见惯的东西可能成为中国画材料，水彩颜料、丙烯颜料也跨越画种界限，在中国画上频频运用。其中最突出的是近年研制成功的高温结晶颜料，为中国画解决了天然矿物质颜料难求的难题。材料的多元性为中国画的创新、发展奠定了必要的物质基础。
总的来说，视觉文化形态语境带来的开放思维和自由表现空间，为中国画的多元性探索、发展提供了表现的依据和动力。