80年代以来,中国美术界伴随着市场经济大潮的涌动发生了种种变化。而其中最令人瞩目的无疑是艺术市场的快速崛起。目睹当今艺术市场所暴露的一些负面效应,呼唤建立一个规范有序、能够良性循环的艺术市场已成为普遍的要求。周韶华先生出于一个艺术家的良知,他著文对此发表自己鲜明的看法,周先生所谈的值得主管艺术市场的有关部门和想走向艺术市场的画家们所重视和深思的。 明中期以后,徽州地区的版画异军突起,并成为彩色套印版画的重要发源地之一。徽派版画吸收了外地版画的优点,也给建安、金陵、武林、苏州、吴兴等地的版画以极大的影响。随着市民文学中戏曲、小说创作的活跃,万历始版刻书籍中,小说、戏曲占有极大的比重。作为插图艺术,一些小说、戏曲故事中的动人情节,被巧妙地创造性移植到版画上来。就戏曲本《西厢记》,从弘治到崇祯的一百多年间,至今已发现二十多种,现存于德国科隆肯斯特博物馆吴兴寓五本《西厢记》可为传世版画之上乘。《徽派版画与吴兴寓五本“西厢记”考》一文,就顾炳鑫先生关于寓五本《西厢记》插图的作者与刻工的论证提出不同的看法。本刊欢迎这样的学术争鸣文章。本世纪五十年代以前,中国古书画鉴定中存在着一种“款印派”,即依据作者的款识印章和收藏印章,经过查对真迹中的款