【摘 要】
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“两只蝴蝶”——不是那首被唱烂的流行歌曲，而是小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》所制造的美丽意象，在春日的艳阳下，向我们翩翩飞来。五十年的光阴在网状的羽翼上刻录下多少悲欢，不止是梁祝这对旷世情侣的生死咏叹，更有无数中国民众的刺痛——感时花溅泪，恨别鸟惊心。 半个世纪后的纪念出于一次隆重的爱情礼赞，我们关注的焦点就在于：为何，这一支曲式和演奏技巧上不那么复杂的协奏曲能深深打动几代中国人，甚至外国人也誉
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“两只蝴蝶”——不是那首被唱烂的流行歌曲，而是小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》所制造的美丽意象，在春日的艳阳下，向我们翩翩飞来。五十年的光阴在网状的羽翼上刻录下多少悲欢，不止是梁祝这对旷世情侣的生死咏叹，更有无数中国民众的刺痛——感时花溅泪，恨别鸟惊心。
半个世纪后的纪念出于一次隆重的爱情礼赞，我们关注的焦点就在于：为何，这一支曲式和演奏技巧上不那么复杂的协奏曲能深深打动几代中国人，甚至外国人也誉之为“中国人的罗米欧与朱丽叶”？
或者在“蝴蝶”的注视下，我们还要设问：为何，当年上海音乐学院的几个年轻学生能获得意外成功？
为何，在那个火红的年代，“蝴蝶”能够破蛹而出，飞向花海深处？
为何，外国演奏家演绎《梁祝》往往别有一番韵味，将中国文化的密码破译得无比细腻感人？
为何，两位曲作者在巨大的荣誉面前，一度割席而走，形同陌路？
为何，五十年后，“蝴蝶”的身影虽说轻盈依旧，却总带着一丝寂寞的哀怨？
“蝴蝶”，你能告诉我吗？
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