【摘 要】
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摘要：相比在“新时期”的同辈作家，李准的复出之路充满变数。从《大河奔流》的失败，到《黄河东流去》的获奖，李准虽然最终未能逃脱“被取代的命运”，但他的省思与转变中亦蕴含着与“新时期”文学同步的努力。在更大的转型面前，没能迈过“断裂”鸿沟的李准，抑或有助于我们从另一个视角重审“新时期”的承续转变与新旧分化。 关键词：李准;新时期;转变;分化 在1980年代“作家的分化与重组”中，洪子诚认为，十七年
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摘要：相比在“新时期”的同辈作家，李准的复出之路充满变数。从《大河奔流》的失败，到《黄河东流去》的获奖，李准虽然最终未能逃脱“被取代的命运”，但他的省思与转变中亦蕴含着与“新时期”文学同步的努力。在更大的转型面前，没能迈过“断裂”鸿沟的李准，抑或有助于我们从另一个视角重审“新时期”的承续转变与新旧分化。
关键词：李准;新时期;转变;分化
在1980年代“作家的分化与重组”中，洪子诚认为，十七年时期的主流作家，“除个别的例外，在‘新时期’，他们的创作活力已难以为继。他们中有的逐渐停止写作，有的虽然仍不断发表作品，却不愿、或无法更新自己的感知和表达方式，而呈现了整体的陈旧感。”①聚焦曾凭《不能走那条路》名震全国的李准的复出之路，则可看到，李准实属例外中的例外。从《大河奔流》到《黄河东流去》，他明确否定了自己十七年时期的创作，努力跟上“新时期”的文学思潮。《黄河东流去》虽然还是难逃“被取代的命运”，然而，同时被抛诸脑后的，还有在“新时期”成名的刘心武与张洁。②于此，回顾李准的复出之路或有助于撬动以“新”代“旧”的文学史叙述，重审何为“旧”，何为“新”，“新”与“旧”的分野又何在。
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