论文部分内容阅读
在我三十余年的字画收藏、鉴赏生涯中，结识了很多海派绘画名宿健将，他们多姿多彩的艺术人生、精妙绝伦的绘画珍品以及坦荡豁达的个性魅力，都给我留下了不可磨灭的印象。朱屺瞻（1892——1996年）高寿104岁，人生百年，称为人瑞。百岁之后，屺老依然精神旺健，时常写字作画，人艺俱老，臻于此境，足以与齐白石大师媲美，即便在世界美术史上亦是硕果仅存的。
晚年的屺老须发花白，慈眉善目，常含笑意，宛若仙翁。与之晤谈，观其挥毫，即是难得的艺术享受，更是温馨的心灵净化。每当来访者由衷地赞赏他的画风艺品，屺老总是谦逊地答道“瞎拓拓”。这朴素无华的三个字，涵盖了屺老毕生精勤创作、永不满足的审美追求，予人的教益则是多层面的。他与齐白石惺惺相惜，相互尊重，被齐白石称为“平生知己第五人”，还为他篆刻了“梅花草堂”等十余方印章。南北两位大师的真挚友情，堪称中国绘画史上一段富有感召力的佳话。每次造访屺老画室梅花草堂，常令我有如沐春风之感。仿佛在那骀荡的春风里、和煦的春日下，屺老俨然宠辱不惊、凌寒傲霜的梅树，不蔓不枝，顶天立地，倔强峥嵘，绽放奇葩，舞迎东风，独报早春，留香人间！从屺老身上，体现出中国知识分子的高尚品格，折射出一代画翁德艺双馨的优秀风范。
屺老从8岁起学画，临摹古迹，究心传统，贵能融汇，为己所用。耄耋之年尤乐此不疲，意临黄大痴、唐六如、大涤子、石谿、王石谷等元明清诸家山水长轴十余幅，侧重师心，不拘成法，笔致凝练，墨华浑朴，一扫陈腐之气，别具创意匠心。中年时期曾两次东渡扶桑学习油画。上世纪50年代主攻国画，擅长山水、花鸟，尤喜描绘梅、竹、松、兰、牡丹、水仙、葡萄、菊花、莲花，效法白石，衰年变法，学贯中西，融合古今，形成重、大、拙、厚、清、奇的民族特色和个人风格。屺老生前为中国美术家协会顾问，上海美术家协会常务理事，中国书法家协会理事，上海中国画院画师，上海大学艺术系教授等职，出版《朱屺瞻画集》、《癖斯居画谭》、《朱屺瞻画选》等，作品广为国内外美术馆、博物馆收藏。1982年上海美术电影制片厂摄制艺术纪录片《画家朱屺瞻》。1983年应邀为美国旧金山国际机场创作巨幅中国画《葡萄》，并参加国画的揭幕典礼和机场落成典礼。这件屺老的传世名作布局饱满，笔墨野辣，气势磅礴，在他毕生创作中占有极重的分量，广为中外人士称道。
屺老历经晚清、民国、新中国，阅尽人间沧桑，倍加珍爱传统艺术，坚持深入生活、反映现实，这在老一辈画家中是相当突出的。我藏有他1958年创作的水墨画《搏斗风雨在西郊》，此画以传统的笔墨描绘上海郊区人民抗击台风、保卫家园的生动场景，人物刻画生动、准确，环境渲染紧张、激烈，内容与形式达到了高度的统一和完美，具有震撼人心的艺术表现力。它雄辩地证明：中国画不仅反映名山大川、自然花木，而且照样能表现现实生活，发挥应有的美育功能。屺老关注民生、热爱生活，他的艺术与大众的审美情趣息息相通，因此，获得了各阶层人士的广泛赞誉。当他在上海美术馆举办《百岁画展》时，观众如潮，盛况空前，成为大众参与艺术活动的盛大节日，这种热烈场面在上海历次画展中是罕见的。
作为屺老艺术的鉴赏者，经多方寻觅搜求，我收藏了屺老各个时期的精心之作，每每展读，总有常读常新、意犹未尽之感。屺老作于1974年的《岁岁东风》，画面布置简洁，上方花盆中水仙盛开，素英金蕊，变化多姿，缕缕幽香传递春意；中部画几个柿子，寥寥几笔，寓意吉祥如意，下部以一束水仙衬托，虚实相生，主次分明。寻常的题材道出了老画家在“文革”非常时期向往春天、渴望平安的心理活动，就笔墨处理而言，屺老的画艺正进入求新求美、豪放、雄劲的时期。牡丹象征富贵、美好，是历代画家喜绘的题材。屺老笔下的牡丹同吴昌硕的金石气、江寒汀的写生风各不相同，他借鉴西画的光影变化，结合写生的独特感受，着力刻画牡丹清标、神韵，力避甜俗味和脂粉气。藏品之一《牡丹图》，作于1975年，根据向阳公园写生稿而成，数朵红花，水分充足，浓淡相宜，丰腴娇美而不失清隽洒脱，赭色石头、墨绿浓叶相衬，顿使画面虚实相生，情趣相谐。藏品之二为屺老88岁高龄时赠予画友应野平伉俪的，泼墨大写，勾勒随意，迥于时人，有笔不到意到的朴拙之美。而作于1981年的巨幅牡丹《浓艳》，两方巨石，一浓一淡，放笔直取，势若扣鼎，红花艳丽，白花清秀，绿叶繁复，勾筋取自草法，磊落、雄强，花叶浑然一体，整个画面“浓”而不滞，“艳”中含秀，洋溢着蓬勃的生机，可视作屺老生逢盛世，焕发艺术青春的绝妙写照。屺老的山水画向以厚重、率真，富有诗意著称。在色彩运用上，他尝试添加丙烯颜料，厚涂之后以清水渗化、墨色渍染，形成色、墨、水碰撞、融化的肌理效果，近视斑驳陆离，远观光感强烈，呈现“妙在似与不似之间”的和谐韵味。这种极富个性化的表现手法，无疑丰富了山水画的笔墨技法。
有行家评论屺老的艺术具有后期印象派的表现形式。我以为，作为受过西洋绘画熏陶、影响的屺老，他倾其毕生精力都在探索中国画的推陈出新之道，对中国传统绘画博修广采，并吸取西画与其他画种之长，在恪守“笔墨”这一中国画底线的前提下，变化创新，自成一格，顺应时代潮流，注入现代气息，体现不同时期的审美价值。
（作者系上海藏真海派美术馆馆长）
编辑：沈海晨haichenwowo@163.com
晚年的屺老须发花白，慈眉善目，常含笑意，宛若仙翁。与之晤谈，观其挥毫，即是难得的艺术享受，更是温馨的心灵净化。每当来访者由衷地赞赏他的画风艺品，屺老总是谦逊地答道“瞎拓拓”。这朴素无华的三个字，涵盖了屺老毕生精勤创作、永不满足的审美追求，予人的教益则是多层面的。他与齐白石惺惺相惜，相互尊重，被齐白石称为“平生知己第五人”，还为他篆刻了“梅花草堂”等十余方印章。南北两位大师的真挚友情，堪称中国绘画史上一段富有感召力的佳话。每次造访屺老画室梅花草堂，常令我有如沐春风之感。仿佛在那骀荡的春风里、和煦的春日下，屺老俨然宠辱不惊、凌寒傲霜的梅树，不蔓不枝，顶天立地，倔强峥嵘，绽放奇葩，舞迎东风，独报早春，留香人间！从屺老身上，体现出中国知识分子的高尚品格，折射出一代画翁德艺双馨的优秀风范。
屺老从8岁起学画，临摹古迹，究心传统，贵能融汇，为己所用。耄耋之年尤乐此不疲，意临黄大痴、唐六如、大涤子、石谿、王石谷等元明清诸家山水长轴十余幅，侧重师心，不拘成法，笔致凝练，墨华浑朴，一扫陈腐之气，别具创意匠心。中年时期曾两次东渡扶桑学习油画。上世纪50年代主攻国画，擅长山水、花鸟，尤喜描绘梅、竹、松、兰、牡丹、水仙、葡萄、菊花、莲花，效法白石，衰年变法，学贯中西，融合古今，形成重、大、拙、厚、清、奇的民族特色和个人风格。屺老生前为中国美术家协会顾问，上海美术家协会常务理事，中国书法家协会理事，上海中国画院画师，上海大学艺术系教授等职，出版《朱屺瞻画集》、《癖斯居画谭》、《朱屺瞻画选》等，作品广为国内外美术馆、博物馆收藏。1982年上海美术电影制片厂摄制艺术纪录片《画家朱屺瞻》。1983年应邀为美国旧金山国际机场创作巨幅中国画《葡萄》，并参加国画的揭幕典礼和机场落成典礼。这件屺老的传世名作布局饱满，笔墨野辣，气势磅礴，在他毕生创作中占有极重的分量，广为中外人士称道。
屺老历经晚清、民国、新中国，阅尽人间沧桑，倍加珍爱传统艺术，坚持深入生活、反映现实，这在老一辈画家中是相当突出的。我藏有他1958年创作的水墨画《搏斗风雨在西郊》，此画以传统的笔墨描绘上海郊区人民抗击台风、保卫家园的生动场景，人物刻画生动、准确，环境渲染紧张、激烈，内容与形式达到了高度的统一和完美，具有震撼人心的艺术表现力。它雄辩地证明：中国画不仅反映名山大川、自然花木，而且照样能表现现实生活，发挥应有的美育功能。屺老关注民生、热爱生活，他的艺术与大众的审美情趣息息相通，因此，获得了各阶层人士的广泛赞誉。当他在上海美术馆举办《百岁画展》时，观众如潮，盛况空前，成为大众参与艺术活动的盛大节日，这种热烈场面在上海历次画展中是罕见的。
作为屺老艺术的鉴赏者，经多方寻觅搜求，我收藏了屺老各个时期的精心之作，每每展读，总有常读常新、意犹未尽之感。屺老作于1974年的《岁岁东风》，画面布置简洁，上方花盆中水仙盛开，素英金蕊，变化多姿，缕缕幽香传递春意；中部画几个柿子，寥寥几笔，寓意吉祥如意，下部以一束水仙衬托，虚实相生，主次分明。寻常的题材道出了老画家在“文革”非常时期向往春天、渴望平安的心理活动，就笔墨处理而言，屺老的画艺正进入求新求美、豪放、雄劲的时期。牡丹象征富贵、美好，是历代画家喜绘的题材。屺老笔下的牡丹同吴昌硕的金石气、江寒汀的写生风各不相同，他借鉴西画的光影变化，结合写生的独特感受，着力刻画牡丹清标、神韵，力避甜俗味和脂粉气。藏品之一《牡丹图》，作于1975年，根据向阳公园写生稿而成，数朵红花，水分充足，浓淡相宜，丰腴娇美而不失清隽洒脱，赭色石头、墨绿浓叶相衬，顿使画面虚实相生，情趣相谐。藏品之二为屺老88岁高龄时赠予画友应野平伉俪的，泼墨大写，勾勒随意，迥于时人，有笔不到意到的朴拙之美。而作于1981年的巨幅牡丹《浓艳》，两方巨石，一浓一淡，放笔直取，势若扣鼎，红花艳丽，白花清秀，绿叶繁复，勾筋取自草法，磊落、雄强，花叶浑然一体，整个画面“浓”而不滞，“艳”中含秀，洋溢着蓬勃的生机，可视作屺老生逢盛世，焕发艺术青春的绝妙写照。屺老的山水画向以厚重、率真，富有诗意著称。在色彩运用上，他尝试添加丙烯颜料，厚涂之后以清水渗化、墨色渍染，形成色、墨、水碰撞、融化的肌理效果，近视斑驳陆离，远观光感强烈，呈现“妙在似与不似之间”的和谐韵味。这种极富个性化的表现手法，无疑丰富了山水画的笔墨技法。
有行家评论屺老的艺术具有后期印象派的表现形式。我以为，作为受过西洋绘画熏陶、影响的屺老，他倾其毕生精力都在探索中国画的推陈出新之道，对中国传统绘画博修广采，并吸取西画与其他画种之长，在恪守“笔墨”这一中国画底线的前提下，变化创新，自成一格，顺应时代潮流，注入现代气息，体现不同时期的审美价值。
（作者系上海藏真海派美术馆馆长）
编辑：沈海晨haichenwowo@163.com