第七届中国音乐“金钟奖”颁奖晚会“为金钟喝彩”11月27日在广州举行，为期8天的由中国文联、中国音协和广州市人民政府主办的第七届中国音乐“金钟奖”总决赛圆满落幕。全国政协副主席、中国文联主席孙家正为第七届中国音乐“金钟奖”系列活动闭幕致贺。中国文联党组书记、副主席胡振民，中国文联荣誉委员、中国音协主席傅庚辰，中国文联副主席、中国音协副主席吴雁泽，中国音协分党组书记、驻会副主席徐沛东，广州市市长张广宁，市委常委、宣传部部长王晓岭等领导、嘉宾以及获奖选手和各界群众3000多人出席晚会。胡振民、傅庚辰、徐沛东、张广宁等为获奖选手颁奖。傅庚辰和王晓岭在颁奖晚会上致辞。
　　此次“金钟奖”广州赛事除钢琴、民族声乐和美声声乐三大常设比赛项目外，首次增设了铜管、木管五重奏的比赛。本届“金钟奖”首次采用公开亮分的方式，保障了评分的公正性。经过激烈角逐，各项比赛结果尘埃落定。由上海音乐学院选送的朱昊获得钢琴比赛金奖，由上海音乐学院选送的方颖获得美声声乐比赛金奖，由解放军总政宣传部艺术局选送的王丽达获得民族声乐比赛金奖，由中央音乐学院选送的“1120”木管五重奏获得木管五重奏金奖，由广州交响乐团选送的灿烂金属铜管五重奏获得铜管五重奏金奖。
　　在颁奖晚会上，第七届中国音乐”金钟奖”·终身成就奖同时揭晓。本届共有2000多人参加终身成就奖的角逐，最终钢琴演奏家、教育家周广仁，作曲家、音乐活动家沙青，歌唱家郭兰英，作曲家、教育家杜鸣心，作曲家黄准，笛子演奏家陆春龄6位老艺术家获此殊荣。郭兰英、杜鸣心、黄准、陆春龄还专程到场领奖。
　　本届“金钟奖”首设广州、重庆、南京、深圳等主、分会场共7个赛区，报名参加比赛的选手达到15万人，创下历届之最。比赛共进行了钢琴、声乐、合唱、室内乐、民族器乐等11个项目，是项目最多的一届。全部赛事合计产生奖牌83个，为历届奖牌总数之首，其中金奖16个、银奖21个、铜奖26个、优秀奖15个，以及中国新作品演奏奖5个。
　　“通过此次声乐比赛，我感觉参赛选手在曲目选择和演唱风格上比之以往有很大的进步，曲目不再仅仅局限于《今夜无人入睡》，《冰凉的小手》这几首曲子了。”美声组评委会副主任的廖昌永说。他表示，美声是要通过最科学、最自然的发声方法，在没有麦克风的剧场内，让现场的每一位观众都能听到其明亮、圆润的清晰发音，要让观众不看字幕就能把歌词听得很清楚。而且，声音从低音区升到高音区的时候要通畅，更重要的是，美声绝不像其中文译法的字面意思那样只重视声音，她是声情并茂的“完美的歌唱”。歌剧被业界认为是对美声演唱的最高要求，这种综合艺术融合了戏剧、交响乐、舞蹈等多种元素。他总结此次比赛，向学习者提出建议：”在演唱歌剧的时候最能看出高低来，演唱者一定要特别了解整段歌剧的故事情节和创作背景，以及创作时代，这样才会避免将十八世纪的风格唱成十九世纪的风格。”民族组评委会委员张也对民族组的表现表示肯定，同时她也对其中的问题直言不讳：“有的选手一味地模仿某些名家的演唱风格，没有自己的创意和理解。选歌很关键，最重要的原则是要依据个人的自身条件，例如，有的歌手声音很纤细，外表很柔美，却喜欢唱大曲目；还有些选手激情用得不是地方，唱小曲目的时候也用大曲目的激情去表达，这些都让评委觉得不搭调。”
　　此次比赛钢琴比赛总体水平明显高于往届，评委会主任鲍蕙荞说：“今年的选手更成熟，主要表现在综合能力的提升。进入决赛的6名选手不仅基本功过硬，在国内选手一向欠缺的音乐理解上也有明显进步。”评委会委员吴迎则表示：“今年的比赛中有几点值得关注，很多选手是从海外学成归来，他们对钢琴的理解和西方曲目的把握更显成熟。比赛中，有的选手爱炫技，但就我个人而言，炫技并不是一个好现象，好的钢琴演奏不是要震动人，而是要感动人。炫技可能会让观众听得很有精气神儿，但它可能对钢琴演奏的信仰还不甚理解。”评委会委员石叔诚总结比赛时说道：“选手在决赛的发挥不如在复赛和半决赛的发挥，主要就是因为前面的独奏是他们的强项，而协奏经验不足。现在以他们的水平已经没有必要再在弹奏技术上纠结，重点应放在艺术层面的思考上，所以协奏表现得弱一些不是技巧问题，是学习不够，要把重点放在对音乐的理解上。选手在练习中，如果没有条件与乐队合作，可以采用与音响多配合的方法练习协奏曲。”
　　铜管、木管五重奏的比赛首次进入“金钟奖”比赛项目。铜管组评委会主任于海说：“管乐这几年发展非常迅速，《金钟奖》将其纳入比赛，我相信对于管乐的发展来说，是一种促进。”对于此次比赛，于海表示看后非常惊讶：“这一次管乐团整体水平超出了想象，我们以前总听到钢琴和弦乐在国际上获大奖，这次比赛让我感到，我们的管乐的水平也在不断提高，假如我们共同推动，将来会更好。”对于比赛中出现的问题，于海表示，关键是配合意识要加强，音准和音色要统一。木管组评委会委员张海峰同样表示：“有些组配合的时间短，所以默契不足。室内乐作为新项目第一次参加“金钟奖”，能吸引专业院校的老师组队与学生同台竞技，这种精神值得鼓励。希望职业演出团体也能够多参与这项比赛。”
　　中国音协分党组书记、常务副主席徐沛东表示，本届“金钟奖”实行主、分会场制，广州是“金钟奖”的基地和总决赛、总颁奖的大本营，核心项目(声乐、钢琴、小提琴等)始终放在这里举办，其它新增的如民族乐器、合唱等分项目，逐步安排在其他城市举办，当中也有一些项目会轮回到广州大本营来举办。“闹金钟”是广州发明的，从第三届金钟比赛在广州举办起，广州就开创了“迎金钟”、“闹金钟”、“贺金钟”群众文化系列活动，把“金钟奖”比赛与城市文化结合起来，形成了鲜明的金钟特色。本届“金钟奖”从年初开赛以来，先后在重庆、南京、深圳等城市举办合唱、民族乐器、流行音乐的比赛，“闹”得街知巷闻、“闹”得红红火火，可谓越“闹》越欢、越“闹”越宽，“闹”响全国，这是“金钟奖”发展的自然趋势，将来还要“闹”出国门，成为世界的音乐品牌。他还表示，在今后的发展中，要特别强调可持续发展的理念，逐步向社会化、产业化方向发展。从下一届开始，要组建“金钟奖”产业化发展的班子，做好中、远期发展规划，近期可以考虑把一些具备条件的分项目如流行音乐等，选准切入口，用市场运作的方式来举办，充分调动社会和企业的积极性，使“金钟奖”既有社会效益，又有经济营运能力，最终实现“金钟奖”的可持续发展。