【摘 要】
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德勒兹对于影像的看法与一般电影语言的研究者不同,他不认为影像是电影叙事的基本单位,而是把影像作为了"质料",一种被他定义为只能够为叙事提供材料的素材。这就如同一个钓
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德勒兹对于影像的看法与一般电影语言的研究者不同,他不认为影像是电影叙事的基本单位,而是把影像作为了"质料",一种被他定义为只能够为叙事提供材料的素材。这就如同一个钓鱼者,把影像作为了水,而他所求的是水中之鱼,也就是具有意义的影像符号。他解构影像本体使之两分,成为影像质料和影像符号,在这两者之间,他又提出了一个"间隙"的概念,以重新建构影像本体的意义。德勒兹的这种做法,既给我们开辟了一个研究电影的新视角,同时也把对于电影本体的研究改换成了对电影阅读理解机制的研究。
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