【摘 要】
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“中国纪录片是国际传播的\'旗舰\'”.从古至今,在西方的文化想象中,中国一直是一个具有特殊意义的“他者”空间,对中国充满了好奇,却也存在着诸多的刻板印象.如何让世界了解中国,传达中国声音依旧是新时代纪录片的重要任务.根据比尔.尼科尔斯的纪录片“声音”理论,中外合拍纪录片《柴米油盐之上》,在国际传播中对纪录片“声音”的表达具有良好的借鉴意义.
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“中国纪录片是国际传播的\'旗舰\'”.从古至今,在西方的文化想象中,中国一直是一个具有特殊意义的“他者”空间,对中国充满了好奇,却也存在着诸多的刻板印象.如何让世界了解中国,传达中国声音依旧是新时代纪录片的重要任务.根据比尔.尼科尔斯的纪录片“声音”理论,中外合拍纪录片《柴米油盐之上》,在国际传播中对纪录片“声音”的表达具有良好的借鉴意义.
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“通感”首先是作为一种感官相通的心理学现象或文学修辞现象被提出,近年来被引申至医学与神经科学领域,如“镜像-触觉联觉”这一新兴术语便不仅仅属于现代医学话语,更是一种“视-触觉”式的通感形式.借助对这种科学式联觉的理解,通感由一种内部感觉的相通向共情转化,共情反过来又为艺术中的隐喻式联觉提供新的理论可能.将视觉与触觉两种感知融合起来的方式正是目前广受关注的“触感美学”,这种美学思维在文学阅读中建构起触感阅读的方式,或许可以启发一种新的文学与艺术观看方式.
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