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汤翁晚期剧作《南柯记》和《邯郸记》的曲牌唱腔设计中，多借用北曲铿锵之音为主腔，表达出愤慨的音乐主题意义，特别是在开篇的唱腔设计上表现出一种固定的主腔模式，即以宋词豪放派常用的词牌作为自报家门，再以南正宫引子与仙吕入双调的套数结构为序曲，继而过曲插入北曲唱腔以形成铿锵震荡的音乐效果，从而表现出音乐情绪的激宕变化．