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张文发
生于1969年，河南获嘉人，1997年举办了首次个人画展，参加过各级美术展赛，有获奖纪录，作品被众多机构收藏，人名入数部艺术辞书。绘画作品及艺术随笔多次发表于《书法报》《美术报》《中国书画报》《讽刺与幽默》等，并为《特别文摘》《青年博览》《意林》《故事会》《百花园》《特别关注》《小小说读者》和一些专著创作了大量的文学插图和连环画，出版有画集及连环画《哪吒闹海》《火神燧人氏》《玄奘画传》等，漫画作品多次获奖。
放弃是最容易的事，最容易的事都没多大价值，别做自己瞧不起自己的事，人生不过是一场修炼，绘画也是如此，对自己下手要狠一点儿。
巨幅绘画长卷《马街书会》再现中国文化历史上的奇观，赢得艺术圈高度的赞扬，当《理财》杂志记者目睹这样的巨帙长卷时，眼前一亮，此卷高90厘米，长36米，耗时3年创作完成。以一个媒体人的职业敏感度，懂得这件事情的艺术价值和社会责任，8月3日，《理财》杂志记者对该长卷的作者张文发进行了专访，挖掘他绘画背后的故事，解读其作品的创作灵感。
《理财》杂志记者：以下简称《理财》。
画家张文发：以下简称“张文发”。
《理财》：谈一下你是如何开始喜欢绘画艺术的。
张文发：回望自己的童年，似乎想不起来有多少快乐的记忆。因为身体的原因，没有玩伴没有游戏，好像永远处于寂寞中，那你只能细心观察身边的事物，画画大约起源于此，从画画中找到一些乐趣，排遣一些寂寞。童年或少年时期，人大约是最纯真最纯情最痴心的，都有些发傻的劲头儿。当过小学教师的母亲最初教过我画几笔简单的粉笔画，由此喜欢上画画，这一喜欢就画了几十年。
《理财》：兴趣真是最好的老师，画家的人生经历对绘画可能有影响甚至重要的影响，这方面你有怎样的看法？
张文发：你真心地画什么一定和你的个人生活经历有关系，至少和你的心路历程有关系。当然，这得排除掉为应酬为卖钱而画的作品，它们是含心量很少的作品。我生于农村，熟知农民对土地和粮食的深情。谁都知道粮食的重要，正像谁都知道农民的重要，家乡田园风光是我所绘画寓意的，我想让这些故事以艺术的形式进入人们的视野。我的身世亦如一粒粮食微不足道，但众多的颗粒汇聚成大地上动人心魄的风景，那一株株庄稼、一粒粒粮食正是无数平凡人的象征，宝贵至极。
《理财》：你是否认为这一类是你的精品？你怎么给你自己的作品进行价值定位？
张文发：基本可以这么说吧。首先，我是个农民的儿子，尽管有地却未曾耕种过，因为不会耕种，是个不合格的农民，但关心土地与粮食。关于作品的价值定位问题，也是见仁见智的问题，不好一概而论，我只能心怀偏见地说自己的东西，我常以作品含情量的多寡为标准，也因此对自己寥寥数笔的宣泄情绪的涂抹略为轻视。很多人在说八大山人的荷花小鸟、郑板桥的竹子画得很好，要说怎么笔精墨妙我赞同，而说其怎么地看出了关怀民间疾苦，我持异议。我认为有情感有思想的画，再加上有过硬的技术，才算得上好画。
《理财》：说到技术，想问下你平时是如何练功的？
张文发：这可真没啥新意，就照大师说的：三分读书，三分练字，三分画画，一分其他。不过是老生常谈，不同的时期也不会分得那么匀乎。
《理财》：我看你众多作品里人物画占的份额并不多，你怎么想起要画人物长卷的呢？
张文发：我在2002年开始给几家杂志社画小说插图，也是一种创作锻炼，又为一些专著画了大量的人物插图，能有几千幅吧，画着画着我就觉得画人物对表现人的精神状况更直接更动人。随后，我就开始了连环画的创作，先后画了《哪咤闹海》《火神燧人氏》《玄奘画传》等，这都是古人的生活故事，画着画着就有些疲倦了。有一次，一位摄影家朋友给我看他拍的马街书会的照片，很多是抓拍的，艺人们在书会上忘情说唱的情景一下打动了我，我想从事书画的人也应有这种全情投入的精神，我画他们是向草根艺人顽强生长的精神致敬，同时激励自己，挖掘自身潜能，向平庸的生活发出挑战。
《理财》：创作的过程一定不会一帆风顺，你有没有感到艰难的时刻？
张文发：作为一个大“工程”，设计小稿、中稿、大稿困难，把握整体与局部调整疏密聚散移步换景也很困难，在生宣纸上落墨的专心致志，一不小心就得从头再来。最艰难的是中途想放弃，不想画了，然后自己思想斗争了又斗争，告诫自己：放弃是最容易的事，最容易的事都没多大价值，别做自己瞧不起自己的事，人生不过是一场修炼，对自己下手要狠点儿，哈哈。
《理财》：画《马街书会》的意义是什么？
张文发：你问到尖锐的问题了，有位作家说过，人生是没有意义的，但你可以赋予它意义。你不赋予它意义，你活下去都成问题。一幅画也是同样如此，我把给它的意义称作自己的偏见。用笔记录一个盛大的节日生活，是再高级的摄影技术也无法替代的，那是独属于我的情感安排，我的日子我的情绪被千笔万笔留下痕迹。为保护非物质文化遗产做一点事，并图说节日的社会意义，马街书会作为春节里著名的民俗活动与春节期间的社火和灯会一样，具有民间节日的特殊意义。广大的民众，他们年深日久的勤苦劳作积累的疲倦，乃至苦楚的堆积、情致的压抑，都需要得到休憩和释放，而他们的节日就是这般应时而生的。马街书会成为非物质文化遗产时，它既是喜悦的，同时又是感伤的。在日新月异的娱乐新技术冲击下，它的部分衰落在所难免，像一些需要保护传承的文化遗产一样，就是它原先的繁华盛年已经成为永远的过去。在3年的作画过程中，某些时刻思绪纷然杂陈，画完后似乎又统统想不起来，几易其稿的艰辛磨砺也如同烟云，个中况味冷暖自知，像中国当代文学大师、画家木心所说，那是属于一个人的大雪纷飞。
《理财》：据说你对画莲花情有独钟，谈谈你的看法？
张文发：说起莲花就有说不完的话题。在我的记忆中，第一次把莲花和高尚道德联系起来，是在中学时代学了周敦颐的《爱莲说》之后，其中的名句烂熟于心：“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。”莲花象征着纯洁与高雅、清净和超然。真正的清净不在于身，而在于心。
当我提笔画莲的时候，就会有耳熟能详的诗句浮现于脑海，这既是画的契机，也是对自身情绪的遮蔽。画莲更多是在画人生况味，莲的一生和人的一生似无不同，有初生萌芽，有青春勃发的圆润丰丽，有凋零残枯的凄凉晚景。而有时的涂画却只是为一种形式美的探索，本无深意，这个过程里，画者的精神活动是极其隐退的，时时都讲文以载道就有点故弄玄虚了，画既可以形色悦目，也可以意动心，莲是中国人的精神高地，虽不能至，心向往之。
《理财》：总结一下你这些年的艺术成就。
张文发：“成就”这个词是不敢轻易说的。艺途漫漫，踩过几个歪歪扭扭的脚印，也不揣浅陋地描述下。1997年在家乡县城举办了个人书画展，之后参加过各级书画展，作品被收入多部书画集，画作和文章多次刊登于《美术报》《书法报》《中国书画报》以及其他報刊，插图作品在全国极具影响力的杂志连续发表，另外漫画作品获得过数十种奖项，这些都不必再一一赘述了。
《理财》：你应该是以画为生的吧？你对当下艺术市场有什么看法？
张文发：是的。木心有句话很有意思，他说艺术热闹起来了一定是艺术又失败了。市场的炒作之风是前所未有的，而艺术收藏者的种种认识误区又给炒作提供了时机。误区多是因为美盲多，买书画不是因为那件作品打动了自己，而只是为了投资或投机；不看作品只看名头，官高价便高，却不懂得盛名之下其实难副。
《理财》：谢谢你接受我们的采访，最后你想对我们的读者说句话吗？
张文发：亲爱的《理财》杂志读者朋友们，接近美就接近了幸福，艺术和人生的目的在同一个地方。
生于1969年，河南获嘉人，1997年举办了首次个人画展，参加过各级美术展赛，有获奖纪录，作品被众多机构收藏，人名入数部艺术辞书。绘画作品及艺术随笔多次发表于《书法报》《美术报》《中国书画报》《讽刺与幽默》等，并为《特别文摘》《青年博览》《意林》《故事会》《百花园》《特别关注》《小小说读者》和一些专著创作了大量的文学插图和连环画，出版有画集及连环画《哪吒闹海》《火神燧人氏》《玄奘画传》等，漫画作品多次获奖。
放弃是最容易的事，最容易的事都没多大价值，别做自己瞧不起自己的事，人生不过是一场修炼，绘画也是如此，对自己下手要狠一点儿。
巨幅绘画长卷《马街书会》再现中国文化历史上的奇观，赢得艺术圈高度的赞扬，当《理财》杂志记者目睹这样的巨帙长卷时，眼前一亮，此卷高90厘米，长36米，耗时3年创作完成。以一个媒体人的职业敏感度，懂得这件事情的艺术价值和社会责任，8月3日，《理财》杂志记者对该长卷的作者张文发进行了专访，挖掘他绘画背后的故事，解读其作品的创作灵感。
《理财》杂志记者：以下简称《理财》。
画家张文发：以下简称“张文发”。
《理财》：谈一下你是如何开始喜欢绘画艺术的。
张文发：回望自己的童年，似乎想不起来有多少快乐的记忆。因为身体的原因，没有玩伴没有游戏，好像永远处于寂寞中，那你只能细心观察身边的事物，画画大约起源于此，从画画中找到一些乐趣，排遣一些寂寞。童年或少年时期，人大约是最纯真最纯情最痴心的，都有些发傻的劲头儿。当过小学教师的母亲最初教过我画几笔简单的粉笔画，由此喜欢上画画，这一喜欢就画了几十年。
《理财》：兴趣真是最好的老师，画家的人生经历对绘画可能有影响甚至重要的影响，这方面你有怎样的看法？
张文发：你真心地画什么一定和你的个人生活经历有关系，至少和你的心路历程有关系。当然，这得排除掉为应酬为卖钱而画的作品，它们是含心量很少的作品。我生于农村，熟知农民对土地和粮食的深情。谁都知道粮食的重要，正像谁都知道农民的重要，家乡田园风光是我所绘画寓意的，我想让这些故事以艺术的形式进入人们的视野。我的身世亦如一粒粮食微不足道，但众多的颗粒汇聚成大地上动人心魄的风景，那一株株庄稼、一粒粒粮食正是无数平凡人的象征，宝贵至极。
《理财》：你是否认为这一类是你的精品？你怎么给你自己的作品进行价值定位？
张文发：基本可以这么说吧。首先，我是个农民的儿子，尽管有地却未曾耕种过，因为不会耕种，是个不合格的农民，但关心土地与粮食。关于作品的价值定位问题，也是见仁见智的问题，不好一概而论，我只能心怀偏见地说自己的东西，我常以作品含情量的多寡为标准，也因此对自己寥寥数笔的宣泄情绪的涂抹略为轻视。很多人在说八大山人的荷花小鸟、郑板桥的竹子画得很好，要说怎么笔精墨妙我赞同，而说其怎么地看出了关怀民间疾苦，我持异议。我认为有情感有思想的画，再加上有过硬的技术，才算得上好画。
《理财》：说到技术，想问下你平时是如何练功的？
张文发：这可真没啥新意，就照大师说的：三分读书，三分练字，三分画画，一分其他。不过是老生常谈，不同的时期也不会分得那么匀乎。
《理财》：我看你众多作品里人物画占的份额并不多，你怎么想起要画人物长卷的呢？
张文发：我在2002年开始给几家杂志社画小说插图，也是一种创作锻炼，又为一些专著画了大量的人物插图，能有几千幅吧，画着画着我就觉得画人物对表现人的精神状况更直接更动人。随后，我就开始了连环画的创作，先后画了《哪咤闹海》《火神燧人氏》《玄奘画传》等，这都是古人的生活故事，画着画着就有些疲倦了。有一次，一位摄影家朋友给我看他拍的马街书会的照片，很多是抓拍的，艺人们在书会上忘情说唱的情景一下打动了我，我想从事书画的人也应有这种全情投入的精神，我画他们是向草根艺人顽强生长的精神致敬，同时激励自己，挖掘自身潜能，向平庸的生活发出挑战。
《理财》：创作的过程一定不会一帆风顺，你有没有感到艰难的时刻？
张文发：作为一个大“工程”，设计小稿、中稿、大稿困难，把握整体与局部调整疏密聚散移步换景也很困难，在生宣纸上落墨的专心致志，一不小心就得从头再来。最艰难的是中途想放弃，不想画了，然后自己思想斗争了又斗争，告诫自己：放弃是最容易的事，最容易的事都没多大价值，别做自己瞧不起自己的事，人生不过是一场修炼，对自己下手要狠点儿，哈哈。
《理财》：画《马街书会》的意义是什么？
张文发：你问到尖锐的问题了，有位作家说过，人生是没有意义的，但你可以赋予它意义。你不赋予它意义，你活下去都成问题。一幅画也是同样如此，我把给它的意义称作自己的偏见。用笔记录一个盛大的节日生活，是再高级的摄影技术也无法替代的，那是独属于我的情感安排，我的日子我的情绪被千笔万笔留下痕迹。为保护非物质文化遗产做一点事，并图说节日的社会意义，马街书会作为春节里著名的民俗活动与春节期间的社火和灯会一样，具有民间节日的特殊意义。广大的民众，他们年深日久的勤苦劳作积累的疲倦，乃至苦楚的堆积、情致的压抑，都需要得到休憩和释放，而他们的节日就是这般应时而生的。马街书会成为非物质文化遗产时，它既是喜悦的，同时又是感伤的。在日新月异的娱乐新技术冲击下，它的部分衰落在所难免，像一些需要保护传承的文化遗产一样，就是它原先的繁华盛年已经成为永远的过去。在3年的作画过程中，某些时刻思绪纷然杂陈，画完后似乎又统统想不起来，几易其稿的艰辛磨砺也如同烟云，个中况味冷暖自知，像中国当代文学大师、画家木心所说，那是属于一个人的大雪纷飞。
《理财》：据说你对画莲花情有独钟，谈谈你的看法？
张文发：说起莲花就有说不完的话题。在我的记忆中，第一次把莲花和高尚道德联系起来，是在中学时代学了周敦颐的《爱莲说》之后，其中的名句烂熟于心：“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。”莲花象征着纯洁与高雅、清净和超然。真正的清净不在于身，而在于心。
当我提笔画莲的时候，就会有耳熟能详的诗句浮现于脑海，这既是画的契机，也是对自身情绪的遮蔽。画莲更多是在画人生况味，莲的一生和人的一生似无不同，有初生萌芽，有青春勃发的圆润丰丽，有凋零残枯的凄凉晚景。而有时的涂画却只是为一种形式美的探索，本无深意，这个过程里，画者的精神活动是极其隐退的，时时都讲文以载道就有点故弄玄虚了，画既可以形色悦目，也可以意动心，莲是中国人的精神高地，虽不能至，心向往之。
《理财》：总结一下你这些年的艺术成就。
张文发：“成就”这个词是不敢轻易说的。艺途漫漫，踩过几个歪歪扭扭的脚印，也不揣浅陋地描述下。1997年在家乡县城举办了个人书画展，之后参加过各级书画展，作品被收入多部书画集，画作和文章多次刊登于《美术报》《书法报》《中国书画报》以及其他報刊，插图作品在全国极具影响力的杂志连续发表，另外漫画作品获得过数十种奖项，这些都不必再一一赘述了。
《理财》：你应该是以画为生的吧？你对当下艺术市场有什么看法？
张文发：是的。木心有句话很有意思，他说艺术热闹起来了一定是艺术又失败了。市场的炒作之风是前所未有的，而艺术收藏者的种种认识误区又给炒作提供了时机。误区多是因为美盲多，买书画不是因为那件作品打动了自己，而只是为了投资或投机；不看作品只看名头，官高价便高，却不懂得盛名之下其实难副。
《理财》：谢谢你接受我们的采访，最后你想对我们的读者说句话吗？
张文发：亲爱的《理财》杂志读者朋友们，接近美就接近了幸福，艺术和人生的目的在同一个地方。