论文部分内容阅读
在源远流长的文学长河中，描写名山大川的诗词歌赋不胜枚举，南朝梁代著名骈文家吴均的《与朱元思书》以其词采隽永、音节和谐、清新淡雅、明朗洒脱等特点，流芳百世。该文文笔简练明快，情景互融，辞章华丽，格调高雅，堪为骈文中写景的精品，读来能给我们以心灵的愉悦。
这一百四十四字的脍炙人口的山水美文，生动而简练地描写了富阳、桐庐一带富春江山水的优美景色，抒发了向往自然、厌恶尘俗的心态。在多年的语文教学评读中，我感悟到其独特之处主要表现在语言、结构、意境和志趣上。
一、语言：清新自然，生动流畅
本文是一篇骈文，基本遵循骈文的要求，主要采用四字句和六字句，运用多种艺术手法，多角度，精细地刻画景物，形象生动丰满，立体感强，如“泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成韵”，“蝉则千转不穷，猿则百叫无绝”。句式整齐、音韵和谐、对比立意、相映成趣，读来朗朗上口，节奏明快。
然而，作者又是一个不落俗套、敢于挑战并富有创新开拓精神之人，他在一定程度上冲破了骈文形式上的束缚。如“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反”，五字与四字交替运用，避免了骈文刻板单一的弊端。语言活泼流畅，挥洒自如，文章前半部分，不同于一般散文，很少运用对偶，后半部分大都是工整的对偶句，这样骈散相继、疏密相间，使语言灵活多变，更具韵律美；文章除“鸢飞戾天”一处用典以外，均采用白描手法，写景状物，力求准确传神，通俗易懂，一改绮丽浮靡为主流的骈体文风，在群星闪烁的古典美文中更显得卓尔不群，超凡脱俗。
作者从空间上的位置不同，形态上的动静不同，听觉上的音响不同和视角上的色彩不同来观察和把握事物的各种特征，从而使笔下的山水物态纷纭。同时，又对不同的对象，采用不同的笔法，写出相同点和不同点，描形摹状，曲尽其态。例如“负势……”四句写山，船“飞”水上，观察山势，感觉不是“我”在动，而是山在动，树在动。在短短的几句中运用多种艺术描写手法。综观全文，运用对比手法尤为出色，不仅将水与水做对比，还将水与山作对比，精彩之处，令人惊叹。
二、结构：轻重有度，脉络分明
结构上轻重有度、脉络分明之特点与作者自由随意、轻松愉快的情绪遥相呼应。作者随兴而游，文章亦随兴而发，兴到笔随，山水之景与心灵之情互相沟通。先总写：用“风烟俱净，天山共色”八字大笔勾勒，将一幅天高气爽、色彩清丽的整体图画推至读者面前，既境界阔大，又画面清新。接着，在进行具体描绘之前，作者用高度概括的笔调告诉我们从富阳至桐庐的大约一百里之内，“奇山异水，天下独绝”，以激起读者的极大兴趣。
再分写：首先写“异水”。这里的水，一是极其清澈：“千丈见底”，甚至游魚细石都可以看得清清楚楚。二是水流湍急，快如箭马。作者在此处连用两个比喻，将急水猛浪的迅捷之势表现得十分生动形象。这两个特点一静一动，而动静变化的交替描写，既可以使我们看到江水的千姿百态，又使文章显得生动活泼。接着写出“奇山”，先写整体形象；后把静态的山势写活；再写音响情趣；接下来由景生情，因情明志；最后还写景，像电影一样“淡出”镜头。视听结合，加深了感受，使人如同亲临其境。
写景顺序上先水后山，由近及远，逐层展开，符合“从流飘荡”的观景习惯，条理清楚。写景重点上，全文详写山略写水；写水的部分，详写静态略写动态；写山的部分，详写动态略写静态。既突出景物主要特征，又显得详略适宜，轻重有度。
三、意境：气势恢弘，跌宕起伏
文章开篇以简洁的笔触，给我们勾画了富春江山水的背景——阳光明媚，天高云淡，空气清新，山色苍翠，并总述自富阳至桐庐水上之游的总体印象。可谓气势恢弘，声色互融。
写水，先抓住其“缥碧”的特点，写出其晶莹清澈的静态美：这水仿佛透明似的，连那倏来忽去的游鱼，水底累累的细石，都可以一览无余。然后以比喻夸张的手法，勾勒其急湍猛浪的动态美：这水有时又迅猛奔腾，一泻千里，使人感到惊心动魄。这样描写，静中有动，动静结合，显示出富春江水的秀丽之美和壮观之美。
写山，首先从形的角度写山势本身之奇，奇在“负势竞上”、“争高直指”。山本是静止的，而在作者笔下，却仿佛有无穷的奋发向上的生命力，它们仿佛要挣脱大地，直上青天，欲上不能，便“千百成峰”，重峦叠嶂。其次从声的角度写空山天籁之奇。空山幽谷之中，泉水叮咚，百鸟和鸣，知了叫个不停，猿猴啼个不住，这些欢快的声音，汇成一曲对生命的颂歌，把这寂静的山谷，变成一个热闹、和谐、欢乐、祥和的世界。山包容了这些生命，这些生命给这山以无限生气。最后从色的角度写山林中有日无光之奇。山外虽然晴光万里，山中却别有景象。作者笔锋又从动到静，写出了谷中枝密林茂，浓荫蔽目，在白天也只是“有时见日”的幽暗的景象。
作者抓住此山水特征，把动静、声色、光影巧妙结合，为读者描绘出一幅充满生命力的山水图，让读者充分享受到了富春江两岸的山川之美。
四、志趣：崇尚自然，礼赞生命
本文重在写景，直接抒情写志的语言很少。一切景语皆情语，历来优秀的文章都讲究情景相生，我们可从作者对景物的描写中，从寥寥几句写观感的语句中，领略到作者高雅的志趣、高洁的情怀。如，从首段“从流飘荡，任意东西”一句中，感受到一种享受自由、无拘无束、无牵无挂的轻松惬意；从对山水的描写中，体会到作者对自然、自由的热爱，对生命力的赞颂。更令人赞赏的是，在描绘山景时，作者插入两句观感:“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反。”这几句感受，不仅从侧面衬托出险峰幽谷的夺人心魄的魅力，而且是传达出作者对功名利禄的鄙弃，对官场政务的厌倦。
细细品味，作者的这种志趣，既不同于“知其不可而为之”的积极入世，又不同于“采菊东篱下，悠然见南山”的消极遁世，而是一种对轻松自然的崇尚，对自由和谐的向往，对欢乐生命的礼赞。它比前者少了份严肃，多了份潇洒，比后者少了份悲观，多了份开朗，因而更具常人心态，也就更容易使人接受并感到亲切。
这一百四十四字的脍炙人口的山水美文，生动而简练地描写了富阳、桐庐一带富春江山水的优美景色，抒发了向往自然、厌恶尘俗的心态。在多年的语文教学评读中，我感悟到其独特之处主要表现在语言、结构、意境和志趣上。
一、语言：清新自然，生动流畅
本文是一篇骈文，基本遵循骈文的要求，主要采用四字句和六字句，运用多种艺术手法，多角度，精细地刻画景物，形象生动丰满，立体感强，如“泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成韵”，“蝉则千转不穷，猿则百叫无绝”。句式整齐、音韵和谐、对比立意、相映成趣，读来朗朗上口，节奏明快。
然而，作者又是一个不落俗套、敢于挑战并富有创新开拓精神之人，他在一定程度上冲破了骈文形式上的束缚。如“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反”，五字与四字交替运用，避免了骈文刻板单一的弊端。语言活泼流畅，挥洒自如，文章前半部分，不同于一般散文，很少运用对偶，后半部分大都是工整的对偶句，这样骈散相继、疏密相间，使语言灵活多变，更具韵律美；文章除“鸢飞戾天”一处用典以外，均采用白描手法，写景状物，力求准确传神，通俗易懂，一改绮丽浮靡为主流的骈体文风，在群星闪烁的古典美文中更显得卓尔不群，超凡脱俗。
作者从空间上的位置不同，形态上的动静不同，听觉上的音响不同和视角上的色彩不同来观察和把握事物的各种特征，从而使笔下的山水物态纷纭。同时，又对不同的对象，采用不同的笔法，写出相同点和不同点，描形摹状，曲尽其态。例如“负势……”四句写山，船“飞”水上，观察山势，感觉不是“我”在动，而是山在动，树在动。在短短的几句中运用多种艺术描写手法。综观全文，运用对比手法尤为出色，不仅将水与水做对比，还将水与山作对比，精彩之处，令人惊叹。
二、结构：轻重有度，脉络分明
结构上轻重有度、脉络分明之特点与作者自由随意、轻松愉快的情绪遥相呼应。作者随兴而游，文章亦随兴而发，兴到笔随，山水之景与心灵之情互相沟通。先总写：用“风烟俱净，天山共色”八字大笔勾勒，将一幅天高气爽、色彩清丽的整体图画推至读者面前，既境界阔大，又画面清新。接着，在进行具体描绘之前，作者用高度概括的笔调告诉我们从富阳至桐庐的大约一百里之内，“奇山异水，天下独绝”，以激起读者的极大兴趣。
再分写：首先写“异水”。这里的水，一是极其清澈：“千丈见底”，甚至游魚细石都可以看得清清楚楚。二是水流湍急，快如箭马。作者在此处连用两个比喻，将急水猛浪的迅捷之势表现得十分生动形象。这两个特点一静一动，而动静变化的交替描写，既可以使我们看到江水的千姿百态，又使文章显得生动活泼。接着写出“奇山”，先写整体形象；后把静态的山势写活；再写音响情趣；接下来由景生情，因情明志；最后还写景，像电影一样“淡出”镜头。视听结合，加深了感受，使人如同亲临其境。
写景顺序上先水后山，由近及远，逐层展开，符合“从流飘荡”的观景习惯，条理清楚。写景重点上，全文详写山略写水；写水的部分，详写静态略写动态；写山的部分，详写动态略写静态。既突出景物主要特征，又显得详略适宜，轻重有度。
三、意境：气势恢弘，跌宕起伏
文章开篇以简洁的笔触，给我们勾画了富春江山水的背景——阳光明媚，天高云淡，空气清新，山色苍翠，并总述自富阳至桐庐水上之游的总体印象。可谓气势恢弘，声色互融。
写水，先抓住其“缥碧”的特点，写出其晶莹清澈的静态美：这水仿佛透明似的，连那倏来忽去的游鱼，水底累累的细石，都可以一览无余。然后以比喻夸张的手法，勾勒其急湍猛浪的动态美：这水有时又迅猛奔腾，一泻千里，使人感到惊心动魄。这样描写，静中有动，动静结合，显示出富春江水的秀丽之美和壮观之美。
写山，首先从形的角度写山势本身之奇，奇在“负势竞上”、“争高直指”。山本是静止的，而在作者笔下，却仿佛有无穷的奋发向上的生命力，它们仿佛要挣脱大地，直上青天，欲上不能，便“千百成峰”，重峦叠嶂。其次从声的角度写空山天籁之奇。空山幽谷之中，泉水叮咚，百鸟和鸣，知了叫个不停，猿猴啼个不住，这些欢快的声音，汇成一曲对生命的颂歌，把这寂静的山谷，变成一个热闹、和谐、欢乐、祥和的世界。山包容了这些生命，这些生命给这山以无限生气。最后从色的角度写山林中有日无光之奇。山外虽然晴光万里，山中却别有景象。作者笔锋又从动到静，写出了谷中枝密林茂，浓荫蔽目，在白天也只是“有时见日”的幽暗的景象。
作者抓住此山水特征，把动静、声色、光影巧妙结合，为读者描绘出一幅充满生命力的山水图，让读者充分享受到了富春江两岸的山川之美。
四、志趣：崇尚自然，礼赞生命
本文重在写景，直接抒情写志的语言很少。一切景语皆情语，历来优秀的文章都讲究情景相生，我们可从作者对景物的描写中，从寥寥几句写观感的语句中，领略到作者高雅的志趣、高洁的情怀。如，从首段“从流飘荡，任意东西”一句中，感受到一种享受自由、无拘无束、无牵无挂的轻松惬意；从对山水的描写中，体会到作者对自然、自由的热爱，对生命力的赞颂。更令人赞赏的是，在描绘山景时，作者插入两句观感:“鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反。”这几句感受，不仅从侧面衬托出险峰幽谷的夺人心魄的魅力，而且是传达出作者对功名利禄的鄙弃，对官场政务的厌倦。
细细品味，作者的这种志趣，既不同于“知其不可而为之”的积极入世，又不同于“采菊东篱下，悠然见南山”的消极遁世，而是一种对轻松自然的崇尚，对自由和谐的向往，对欢乐生命的礼赞。它比前者少了份严肃，多了份潇洒，比后者少了份悲观，多了份开朗，因而更具常人心态，也就更容易使人接受并感到亲切。