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摘要：陈叔宝疏离政治，却热衷于文学，在文学史上留下了不可忽视的一笔。他组织形成的文学集团，推动了中国诗歌的格律化新进程;除宫廷游宴诗外，陈叔宝还写了许多清新雅致的边塞诗、山水诗，他爱好音乐，促进了南北音乐的交流，对隋唐诗歌有一定的积极影响。
关键词：陈叔宝 诗歌 意义
陈叔宝，陈代后主。魏征评论：“生于深宫之中，长于妇人之手，既属邦国殄瘁，不知稼穑艰难。”即位后，陈叔宝生活奢侈，建临春、结绮、望仙三阁，“不虞外难，荒於酒色，不恤政事”（《南史·陈纪下·后主》），日夜与嫔妃、狎客游宴作诗，终至亡国。然而，陈叔宝酷爱文学，推崇音乐，极具天赋才华，在文学史上留下了不可忽视的一笔。
一、有组织地形成了一个文学集团，促进了文学的繁荣，推动了诗歌格律化新进程
陈叔宝疏远政治，沉溺于文学，身边聚集了一批文人，进行有一定组织的创作活动。“国家不幸文学幸”，在陈叔宝定期召开的文学聚会中，常采用命题作诗的方式，虽不免出现“为文造情”（刘勰《文心雕龙》）之作，但在客观上有利于诗人们对诗歌语言、声调、格律等要素的细致追求与把握，这是他们更能显示才能的唯一方式。诗人们极力追求诗歌的形式美，对平仄、对仗、押韵进行了可贵的探索与积淀，促使诗歌的格律趋于统一，逐渐形成固定的规范体式，五言律诗基本定型，七言诗也有律化倾向，这为隋唐诗歌盛世的到来起到了不可磨灭的积极作用。
“律诗之源”（陈绎《诗谱·律体》）、“时合唐规”（《诗薮》内编卷四）都是对陈叔宝文学集团诗人格律化创作的赞赏和肯定。明人许学夷对陈叔宝如此评价道：“后主五言声尽入律，语尽绮靡。”（许学夷《诗源辩体》卷十），如《雨雪曲》：
长城飞雪下。边关地籁吟。蒙蒙九天暗。霏霏千里深。
树冷月恒少。山雾日偏沈。况听南归雁。切思胡笳音。
标准的八句，声律、对偶都较为工整。
二、继承与发展了诗歌的传统题材和表现内容
杜牧的“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”（《泊秦淮》），使陈叔宝的作品屡屡成为被后人批评的对象，世人更多地认为他的作品只是靡靡之音，浮艳之词。《先秦汉魏晋南北朝诗·陈诗》收录陈叔宝诗99首，有乐府和诗两类，乐府有35题共69首，诗30首。除宫廷游宴诗外，陈叔宝乐府诗作品清新雅致，独放异彩，有许多让人印象深刻的作品。他的杂言乐府诗，如《长相思二首》《古曲》等，可称之为词的先声。如《长相思》第一首：
长相思，久相忆，关山征戍何时极。望风云，绝音患。上林书不归，回纹徒自织。羞将别后面，还似初相识。
这首诗的句式、韵脚和声调，已接近后起的敦煌曲子词。
陈叔宝凭借自身的才华和学养，阅读典籍，学习前代或北朝边塞诗，加以自己丰富的想象，写出了风格异彩的边塞诗，对隋唐边塞诗的发展有一定的影响。如《饮马长城窟行》：
征马入他乡。山花此夜光。离群嘶向影。因风屡动香。
月色含城暗。秋声杂塞长。何以酬天子。马革报疆场。
渲染了边塞地区艰辛的环境和恶劣天气，同时又塑造了将士们豪气冲天、誓死捍卫国家的生动形象，读起来雄劲有力。
南朝是一个兴佛的时代，这必然影响到诗人的诗歌创作，陈叔宝也有一些山水诗和写景诗，体现禅心禅境，有一定的境界和韵味。如《同江仆射游摄山栖霞寺诗》：
时宰磻溪心。非关狎竹林。鹫岳青松绕。鸡峰白日沈。
天迥浮云细。山空明月深。摧残枯树影。零落古藤阴。
霜村夜乌去。风路寒猿吟。自悲堪出俗。讵是欲抽簪。
这首诗给人一种雅致脱俗、静谧孤清之感，将写景、佛意、情理融合在一起，与陶渊明山水田园诗一脉相承，对唐代山水诗的到来又产生了重要影响。
三、丰富了诗歌的表现形式，留下了不少极富表现力的诗作和佳句
陈叔宝的宫廷游宴诗，部分以女性为主要描写对象，大多停留在女性的容貌、体态、服饰及内心思绪方面，描摹细腻生动，对女性之美进行极度的渲染，女性在他的眼中是美的化身。陈祚明云：后主诗才情飘逸，态度便妍，固是一时之隽。又云：后主诗如春花始开色鲜，故贵。纵揉取片萼，亦白淹蔚，如徐生为容，顾步登降，事事修饰，望之嫣然。然未达礼意。”（《采菽堂古诗选》）。
如《东飞伯劳歌》：
池侧鸳鸯春日莺。绿珠绛树相逢迎。谁家佳丽过淇上。翠钗绮袖波中漾。
雕轩绣户花恒发。珠帘玉砌移明月。年时二七犹未笄。转顾流盻鬟髩低。
风飞蕊落将何故。可惜可怜空掷度。
美人、美景、华丽的辞藻、幽幽的情绪，绮丽有余，意义不足，对后来花间词的创作有一定的影响。
在陈诗中，有许多出色的佳句，极富表现力，展示了陈叔宝的诗歌天赋。如《入隋侍宴应诏诗》：
日月光天德。山河壮帝居。太平无以报。愿上东封书。
南史曰：“后主从隋文帝东巡。登芒山。赋诗。”这是陈叔宝随杨坚东巡写下的诗句，谢榛评价道：“‘日月光天德，山河壮帝居。’气象宏阔，辞语精确，为子美五言句法之祖。”（《四溟诗话》）评价很高。
再如，他的游宴诗《幸玄武湖饯吴兴太守任忠》：
寒云轻重色，秋水去来波。待我戎衣定，还咏大风歌。
此诗作于陈朝灭亡的前一年，全诗气氛悲凉，使饯别显得尤为沉重。任忠是陈朝有名的智将，当时担负拱卫都城金陵的使命，此时朝中已无多少将领可派遣，在这样的情景下，陈后主饯别他的心情自然也是那种“安得猛士兮守四方”（刘邦《大风歌》）的悲壮。
陈诗妙句，比比皆是，可见陈叔宝作诗的匠心，如：
“思君如昼烛，怀心不见明。”（《自君之出矣》之一）
“烟里看鸿小，风来望叶回。”（《临高台》）
“还将出塞曲，仍共胡笳鸣。”（《折杨柳二首》其一）
陈后主不但擅长写诗，也喜好音乐作曲。“后主嗣位，耽荒于酒，视朝之外，多在宴筵。尤重声乐，遣宫女习北方箫鼓，谓之《代北》，酒酣则奏之”（《隋书·音乐志》）。他曾派人不远万里到北方学习箫鼓，在自己的游宴上演奏，可见陈叔宝对北方音乐的喜爱，这既丰富了自身诗歌创作的素材，在客观上又促进了南北音乐文化的融合，丰富了宫廷音乐的创作，具有积极的意义。
参考文献：
[1]袁行霈.中国文学史（第二卷）[M].高等教育出版社，2005.
[2]逯钦立.先秦汉魏南北朝诗·陈诗.[M].中华书局，1983.
（责编 金 东）
关键词：陈叔宝 诗歌 意义
陈叔宝，陈代后主。魏征评论：“生于深宫之中，长于妇人之手，既属邦国殄瘁，不知稼穑艰难。”即位后，陈叔宝生活奢侈，建临春、结绮、望仙三阁，“不虞外难，荒於酒色，不恤政事”（《南史·陈纪下·后主》），日夜与嫔妃、狎客游宴作诗，终至亡国。然而，陈叔宝酷爱文学，推崇音乐，极具天赋才华，在文学史上留下了不可忽视的一笔。
一、有组织地形成了一个文学集团，促进了文学的繁荣，推动了诗歌格律化新进程
陈叔宝疏远政治，沉溺于文学，身边聚集了一批文人，进行有一定组织的创作活动。“国家不幸文学幸”，在陈叔宝定期召开的文学聚会中，常采用命题作诗的方式，虽不免出现“为文造情”（刘勰《文心雕龙》）之作，但在客观上有利于诗人们对诗歌语言、声调、格律等要素的细致追求与把握，这是他们更能显示才能的唯一方式。诗人们极力追求诗歌的形式美，对平仄、对仗、押韵进行了可贵的探索与积淀，促使诗歌的格律趋于统一，逐渐形成固定的规范体式，五言律诗基本定型，七言诗也有律化倾向，这为隋唐诗歌盛世的到来起到了不可磨灭的积极作用。
“律诗之源”（陈绎《诗谱·律体》）、“时合唐规”（《诗薮》内编卷四）都是对陈叔宝文学集团诗人格律化创作的赞赏和肯定。明人许学夷对陈叔宝如此评价道：“后主五言声尽入律，语尽绮靡。”（许学夷《诗源辩体》卷十），如《雨雪曲》：
长城飞雪下。边关地籁吟。蒙蒙九天暗。霏霏千里深。
树冷月恒少。山雾日偏沈。况听南归雁。切思胡笳音。
标准的八句，声律、对偶都较为工整。
二、继承与发展了诗歌的传统题材和表现内容
杜牧的“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”（《泊秦淮》），使陈叔宝的作品屡屡成为被后人批评的对象，世人更多地认为他的作品只是靡靡之音，浮艳之词。《先秦汉魏晋南北朝诗·陈诗》收录陈叔宝诗99首，有乐府和诗两类，乐府有35题共69首，诗30首。除宫廷游宴诗外，陈叔宝乐府诗作品清新雅致，独放异彩，有许多让人印象深刻的作品。他的杂言乐府诗，如《长相思二首》《古曲》等，可称之为词的先声。如《长相思》第一首：
长相思，久相忆，关山征戍何时极。望风云，绝音患。上林书不归，回纹徒自织。羞将别后面，还似初相识。
这首诗的句式、韵脚和声调，已接近后起的敦煌曲子词。
陈叔宝凭借自身的才华和学养，阅读典籍，学习前代或北朝边塞诗，加以自己丰富的想象，写出了风格异彩的边塞诗，对隋唐边塞诗的发展有一定的影响。如《饮马长城窟行》：
征马入他乡。山花此夜光。离群嘶向影。因风屡动香。
月色含城暗。秋声杂塞长。何以酬天子。马革报疆场。
渲染了边塞地区艰辛的环境和恶劣天气，同时又塑造了将士们豪气冲天、誓死捍卫国家的生动形象，读起来雄劲有力。
南朝是一个兴佛的时代，这必然影响到诗人的诗歌创作，陈叔宝也有一些山水诗和写景诗，体现禅心禅境，有一定的境界和韵味。如《同江仆射游摄山栖霞寺诗》：
时宰磻溪心。非关狎竹林。鹫岳青松绕。鸡峰白日沈。
天迥浮云细。山空明月深。摧残枯树影。零落古藤阴。
霜村夜乌去。风路寒猿吟。自悲堪出俗。讵是欲抽簪。
这首诗给人一种雅致脱俗、静谧孤清之感，将写景、佛意、情理融合在一起，与陶渊明山水田园诗一脉相承，对唐代山水诗的到来又产生了重要影响。
三、丰富了诗歌的表现形式，留下了不少极富表现力的诗作和佳句
陈叔宝的宫廷游宴诗，部分以女性为主要描写对象，大多停留在女性的容貌、体态、服饰及内心思绪方面，描摹细腻生动，对女性之美进行极度的渲染，女性在他的眼中是美的化身。陈祚明云：后主诗才情飘逸，态度便妍，固是一时之隽。又云：后主诗如春花始开色鲜，故贵。纵揉取片萼，亦白淹蔚，如徐生为容，顾步登降，事事修饰，望之嫣然。然未达礼意。”（《采菽堂古诗选》）。
如《东飞伯劳歌》：
池侧鸳鸯春日莺。绿珠绛树相逢迎。谁家佳丽过淇上。翠钗绮袖波中漾。
雕轩绣户花恒发。珠帘玉砌移明月。年时二七犹未笄。转顾流盻鬟髩低。
风飞蕊落将何故。可惜可怜空掷度。
美人、美景、华丽的辞藻、幽幽的情绪，绮丽有余，意义不足，对后来花间词的创作有一定的影响。
在陈诗中，有许多出色的佳句，极富表现力，展示了陈叔宝的诗歌天赋。如《入隋侍宴应诏诗》：
日月光天德。山河壮帝居。太平无以报。愿上东封书。
南史曰：“后主从隋文帝东巡。登芒山。赋诗。”这是陈叔宝随杨坚东巡写下的诗句，谢榛评价道：“‘日月光天德，山河壮帝居。’气象宏阔，辞语精确，为子美五言句法之祖。”（《四溟诗话》）评价很高。
再如，他的游宴诗《幸玄武湖饯吴兴太守任忠》：
寒云轻重色，秋水去来波。待我戎衣定，还咏大风歌。
此诗作于陈朝灭亡的前一年，全诗气氛悲凉，使饯别显得尤为沉重。任忠是陈朝有名的智将，当时担负拱卫都城金陵的使命，此时朝中已无多少将领可派遣，在这样的情景下，陈后主饯别他的心情自然也是那种“安得猛士兮守四方”（刘邦《大风歌》）的悲壮。
陈诗妙句，比比皆是，可见陈叔宝作诗的匠心，如：
“思君如昼烛，怀心不见明。”（《自君之出矣》之一）
“烟里看鸿小，风来望叶回。”（《临高台》）
“还将出塞曲，仍共胡笳鸣。”（《折杨柳二首》其一）
陈后主不但擅长写诗，也喜好音乐作曲。“后主嗣位，耽荒于酒，视朝之外，多在宴筵。尤重声乐，遣宫女习北方箫鼓，谓之《代北》，酒酣则奏之”（《隋书·音乐志》）。他曾派人不远万里到北方学习箫鼓，在自己的游宴上演奏，可见陈叔宝对北方音乐的喜爱，这既丰富了自身诗歌创作的素材，在客观上又促进了南北音乐文化的融合，丰富了宫廷音乐的创作，具有积极的意义。
参考文献：
[1]袁行霈.中国文学史（第二卷）[M].高等教育出版社，2005.
[2]逯钦立.先秦汉魏南北朝诗·陈诗.[M].中华书局，1983.
（责编 金 东）