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今年秋天，中国摄影界就接二连三地过起了节，其中东营、平遥还是“国际性”的大节。节过完了，我们特邀请几位摄影人在大众影廊聊一聊。
张居生（中华工商时报记者）：东营的摄影节全在一个宾馆里举办，所以人集中、场地集中、事集中、话题也集中，这是东营摄影节的一大特点，也是长处。相比之下，平遥的摄影节显得比较分散。平遥摄影节的组织者想做图片市场，那我感觉不如索性就纯粹做市场，敞开了做图片市场，把几个讲课的班和幻灯演示减少到最少甚至没有都可以，这样会更彻底一点。我在平遥做了一个展览，作为参展者我就不知道图片库的代理商是否看上了我的片子。据我所知，有的参展人为了推销自己的作品积极地活动，自己找代理商来看。但是如果主办者没有给参展人一个明确的沟通和买卖渠道，那它的效果就不会好。因为像这样每个人自发地推销自己的作品，也许有的人会做得好一些，有的人就不行，因为有的人善于此道，有的人不善于。所以今天的座谈会就很必要，今天我们坐在这里回过头来对这两个摄影节的得失进行总结。虽然以前有的报纸也对摄影节做过总结，但是在意见的收集、信息的反馈这些方面做得还是不够。从某种程度来说，活动后的总结比举办本身还重要，尤其这两个节都是第一届，积累经验为以后更好举办摄影节打基础。东营的特点和成功之处，一是它的集中，二是它有企业家的赞助。我个人的收获也比较大。平遥的最大特色就是地点选得好，具有民族特色。当地老百姓对摄影节也很支持，但是活动的地点显得分散。
居扬（法制日报记者）：平遥摄影节的宣传做得非常好。就连太原的老百姓都知道摄影节的事。组织者不仅在摄影圈做了宣传，还通过山西省省委宣传部牵头，在当地的广播、电视、报纸上宣传。我们去了以后，发现摄影节还为当地老百姓提供了许多商机。比如，从一个展览场地去另一个场地，当地人就会提供交通服务，既方便了我们这些参观者，他们也挣到了钱。
我参加了高级研讨班，由国外摄影师和图片代理商讲课。不过，我感觉课程的题目不太集中。网站的人讲网站怎么运作，摄影师就讲自己的照片，每个老师都讲自己的东西，根据自己的特点来讲，比较个性化，课程安排不太系统。班里学员大多是各报刊的编辑记者，其中不乏名编辑、名记者。大家交了这么多钱，对它抱了很大希望，想听听国外更新的东西，但讲课的人没有做到这一点。相比之下，去年雅各布森的讲课给中国的摄影师许多新思路，他可以直白地讲授一些很明确的东西。按说国际摄影节最大的卖点是国际上图片市场发达地区的概况，但我们没有直接得到这些。听过这个课，我感觉对图片故事的规律在头脑中加深了的印象。因为他们说的这些规律现在已经在中国的许多摄影师中普遍使用了，不觉得太新鲜。在报道摄影方面，我们的东西并不比他们差，水平很接近。略有不同的是，他们的摄影故事更自我，中国的图片故事比较经典、规矩。
张左（中国青年报记者）：东营和平遥的“好”，我就不说了——说“好”没劲。两个摄影节我都看了展览。既然这两个摄影节都叫国际摄影节，那么东西（展览的照片）一定要到位，不管片子拍的水平高低，东西一定要到位。东营的照片往那一挂，对不起观众，平遥的也如此。除了用自己带去片子展览的，像朱宪民的、张国田的、李少白的、姜健的，没的说非常好，是精心“打造”的。组委会做的片子，根本不专业。能看出来，许多片子装裱的时候没有戴手套，有的还给贴上胶条，这些都是基本常识。东营的片子做得很大，但粘得歪七扭八。平遥有一个FB纸的讲座，我去了就等，到了23号，还是24号，听人说讲完了，而且只讲了不到一个小时。国际摄影节说是跟国际接轨，但许多东西不规范。
陈光俊（北京万得摄影器材公司老板）：什么叫专业，美国有一个国家标准，标准里就有做相框是斜角应该怎么裁，用什么样的纸基、什么样的背胶、什么样的卡角，都编有代号。我们许多国内的优秀摄影师都不知道这些，造成了做出来的东西不规范，最终降低了他们作品的档次。比如我们平时说的纸基纸，其实应该是无酸纸。保存照片时，照片与照片之间要有一层无酸衬纸，装照片的盒子也是无酸的，这才叫专业。如果连这些都不知道，我们的照片怎么才能卖出好价钱？
居扬：这次那个台湾人讲课也讲过这样的“规矩”，他说摄影师在照片上签字必须用铅笔，而且要在照片的背面签；衡量照片价值的时候，如果由摄影师本人制作自己的照片，其价值就高，如果是一个摄影师来拍，另一个人来做，那照片就不值钱了；另外，照片的“片龄”也影响照片的价值。在这方面他们有一整套的“规矩”。
张左：不论做什么事情，都应把事情做得规范，搞展览要把展览办规范；拍照片的把照片拍规范；做照片的把照片做规范。
薛挺（中国成套设备进出口总公司职员）：我只去了东营，组织者给我们提供了这么好的交流的机会，各方面招待的也非常周到，我非常感谢组织者。这次活动的赞助者谷体山，花这么多钱，也是很有远见的。在这次摄影节上我看到许多好片子，感到来自同行的压力，觉得他们做得都很好。
东营摄影节有一个叫《中国故事》的展览，中间最醒目的一张是一个老人挖鼻孔的照片，我不知道主办者把这张照片摆在醒目的位置是什么用意。后来我和安哥聊起这件事，我们有一个不谋而合的看法，就是10%的事情，却用90%的力量去宣传，然后冠上“中国”两个字。那么90%的事情，在《中国故事》中却占不到10%。现在的纪实摄影是不是有一种过于表现奇特的倾向，过分专注于奇特题材了。可不可以这么说，有人穿着纪实的外衣，干的是主观的事情。另外，我在东营学到的一点是拍片子应该有一个整体的策划，我以前拍片总是东一榔头西一棒子，没有全面、整体地把握，现在看来，一、两张图片看不出来什么东西，应该把整体策划引进摄影里。作为一个摄影人，我从这次东营摄影节里学到了很多东西，给我提供了与这么多朋友交流的机会，我觉得这是一个非常好的摄影节。
旷达（《消费者》杂志副主编）：东营摄影节的学术性很强，平遥是打算做摄影市场。东营摄影展的内容比较综合，门类广。这两个摄影节实际给国内市场提供了一个标准，但是这个标准是否跟国外的在同一个水平线，是一个问题。如果中国人愿意花钱包装自己的作品，提高后期制作的质量，我们的照片完全可以达到国际标准的。但还有另一个问题，有的作品即使制作很精美，但作品本身的质量是否值得这么做？所以中国摄影师还是首先要从作品本身入手。
张居生（中华工商时报记者）：东营的摄影节全在一个宾馆里举办，所以人集中、场地集中、事集中、话题也集中，这是东营摄影节的一大特点，也是长处。相比之下，平遥的摄影节显得比较分散。平遥摄影节的组织者想做图片市场，那我感觉不如索性就纯粹做市场，敞开了做图片市场，把几个讲课的班和幻灯演示减少到最少甚至没有都可以，这样会更彻底一点。我在平遥做了一个展览，作为参展者我就不知道图片库的代理商是否看上了我的片子。据我所知，有的参展人为了推销自己的作品积极地活动，自己找代理商来看。但是如果主办者没有给参展人一个明确的沟通和买卖渠道，那它的效果就不会好。因为像这样每个人自发地推销自己的作品，也许有的人会做得好一些，有的人就不行，因为有的人善于此道，有的人不善于。所以今天的座谈会就很必要，今天我们坐在这里回过头来对这两个摄影节的得失进行总结。虽然以前有的报纸也对摄影节做过总结，但是在意见的收集、信息的反馈这些方面做得还是不够。从某种程度来说，活动后的总结比举办本身还重要，尤其这两个节都是第一届，积累经验为以后更好举办摄影节打基础。东营的特点和成功之处，一是它的集中，二是它有企业家的赞助。我个人的收获也比较大。平遥的最大特色就是地点选得好，具有民族特色。当地老百姓对摄影节也很支持，但是活动的地点显得分散。
居扬（法制日报记者）：平遥摄影节的宣传做得非常好。就连太原的老百姓都知道摄影节的事。组织者不仅在摄影圈做了宣传，还通过山西省省委宣传部牵头，在当地的广播、电视、报纸上宣传。我们去了以后，发现摄影节还为当地老百姓提供了许多商机。比如，从一个展览场地去另一个场地，当地人就会提供交通服务，既方便了我们这些参观者，他们也挣到了钱。
我参加了高级研讨班，由国外摄影师和图片代理商讲课。不过，我感觉课程的题目不太集中。网站的人讲网站怎么运作，摄影师就讲自己的照片，每个老师都讲自己的东西，根据自己的特点来讲，比较个性化，课程安排不太系统。班里学员大多是各报刊的编辑记者，其中不乏名编辑、名记者。大家交了这么多钱，对它抱了很大希望，想听听国外更新的东西，但讲课的人没有做到这一点。相比之下，去年雅各布森的讲课给中国的摄影师许多新思路，他可以直白地讲授一些很明确的东西。按说国际摄影节最大的卖点是国际上图片市场发达地区的概况，但我们没有直接得到这些。听过这个课，我感觉对图片故事的规律在头脑中加深了的印象。因为他们说的这些规律现在已经在中国的许多摄影师中普遍使用了，不觉得太新鲜。在报道摄影方面，我们的东西并不比他们差，水平很接近。略有不同的是，他们的摄影故事更自我，中国的图片故事比较经典、规矩。
张左（中国青年报记者）：东营和平遥的“好”，我就不说了——说“好”没劲。两个摄影节我都看了展览。既然这两个摄影节都叫国际摄影节，那么东西（展览的照片）一定要到位，不管片子拍的水平高低，东西一定要到位。东营的照片往那一挂，对不起观众，平遥的也如此。除了用自己带去片子展览的，像朱宪民的、张国田的、李少白的、姜健的，没的说非常好，是精心“打造”的。组委会做的片子，根本不专业。能看出来，许多片子装裱的时候没有戴手套，有的还给贴上胶条，这些都是基本常识。东营的片子做得很大，但粘得歪七扭八。平遥有一个FB纸的讲座，我去了就等，到了23号，还是24号，听人说讲完了，而且只讲了不到一个小时。国际摄影节说是跟国际接轨，但许多东西不规范。
陈光俊（北京万得摄影器材公司老板）：什么叫专业，美国有一个国家标准，标准里就有做相框是斜角应该怎么裁，用什么样的纸基、什么样的背胶、什么样的卡角，都编有代号。我们许多国内的优秀摄影师都不知道这些，造成了做出来的东西不规范，最终降低了他们作品的档次。比如我们平时说的纸基纸，其实应该是无酸纸。保存照片时，照片与照片之间要有一层无酸衬纸，装照片的盒子也是无酸的，这才叫专业。如果连这些都不知道，我们的照片怎么才能卖出好价钱？
居扬：这次那个台湾人讲课也讲过这样的“规矩”，他说摄影师在照片上签字必须用铅笔，而且要在照片的背面签；衡量照片价值的时候，如果由摄影师本人制作自己的照片，其价值就高，如果是一个摄影师来拍，另一个人来做，那照片就不值钱了；另外，照片的“片龄”也影响照片的价值。在这方面他们有一整套的“规矩”。
张左：不论做什么事情，都应把事情做得规范，搞展览要把展览办规范；拍照片的把照片拍规范；做照片的把照片做规范。
薛挺（中国成套设备进出口总公司职员）：我只去了东营，组织者给我们提供了这么好的交流的机会，各方面招待的也非常周到，我非常感谢组织者。这次活动的赞助者谷体山，花这么多钱，也是很有远见的。在这次摄影节上我看到许多好片子，感到来自同行的压力，觉得他们做得都很好。
东营摄影节有一个叫《中国故事》的展览，中间最醒目的一张是一个老人挖鼻孔的照片，我不知道主办者把这张照片摆在醒目的位置是什么用意。后来我和安哥聊起这件事，我们有一个不谋而合的看法，就是10%的事情，却用90%的力量去宣传，然后冠上“中国”两个字。那么90%的事情，在《中国故事》中却占不到10%。现在的纪实摄影是不是有一种过于表现奇特的倾向，过分专注于奇特题材了。可不可以这么说，有人穿着纪实的外衣，干的是主观的事情。另外，我在东营学到的一点是拍片子应该有一个整体的策划，我以前拍片总是东一榔头西一棒子，没有全面、整体地把握，现在看来，一、两张图片看不出来什么东西，应该把整体策划引进摄影里。作为一个摄影人，我从这次东营摄影节里学到了很多东西，给我提供了与这么多朋友交流的机会，我觉得这是一个非常好的摄影节。
旷达（《消费者》杂志副主编）：东营摄影节的学术性很强，平遥是打算做摄影市场。东营摄影展的内容比较综合，门类广。这两个摄影节实际给国内市场提供了一个标准，但是这个标准是否跟国外的在同一个水平线，是一个问题。如果中国人愿意花钱包装自己的作品，提高后期制作的质量，我们的照片完全可以达到国际标准的。但还有另一个问题，有的作品即使制作很精美，但作品本身的质量是否值得这么做？所以中国摄影师还是首先要从作品本身入手。