文艺是时代的晴雨表。2020年扶贫题材文艺作品如雨后春笋纷纷冒头不难理解，难的是把主旋律题材做得生动、年轻，做成大传播。《江山如此多娇》作为“理想照耀中国——国家广电总局庆祝中国共产党成立100周年电视剧展播”重点剧目，以年轻视角和语态，成为2021开年剧场中的一抹亮丽色彩。
　　 《江山如此多娇》讲的是“扶贫二代”濮泉生与省电视台女记者沙鸥在庸城县坐龙滩镇碗米溪村挥洒汗水、攻坚克难，带领村民脱贫致富的故事。在这个闭塞的山坳坳里，生活异常艰难，但是都市丛林里，人与人之间的那种陌生和疏离，在这里完全看不见。一个热气腾腾的乡土社会，散发出一种粗粝而温暖的光。如同一个静止的内生循环，人和人之间有稳定的情感和人际范式。或许这才是真实的乡村啊，一条条田垄小路白晃晃，一排排树篱错落又盘结，每一口空气都朴素清香，人与土地在漫长的时间长河里静默相撑。
　　 南怀瑾先生说，“三千年读史，不外功名利禄;九万里悟道，终归诗酒田园”，对于拥有漫长农耕文明的中国人来说，无论飘散至何处生根、发芽，都摆脱不了祖先镌刻在我们基因里的乡愁烙印。哲学上有种说法——人格同一性，用以解释或证明某个人何以是某个人，正是那一方被自己惦念不忘的水土，其地理的痕迹、驳杂的物质与人际情结，才指引我们去往何处，并最终成为自己。
　　 《江山如此多娇》这种扶贫题材的主旋律剧，其理想层面的意义，就是让观众在不知不觉中完成一次精神洗礼，在重温梦里家园的同时，达成了一次回归乡土、并于此中找寻到自己或曾遗忘的精神根源之旅。
　　 诚然，理想主义的田园牧歌并不能消解现实的鸡毛蒜皮，倘若抽掉上述美好的同构，所有参与扶贫的“实践者”（包括个人、党政机构、扶贫单位及社会力量）都不得不面对相似的问题，那就是浪漫背后的真实乡村，还很难摘去“认知落后”和“思想贫弱”的大帽;留住乡愁的“加速度”之下，需要的是夙兴夜寐、通宵达旦的思虑和攻坚。
　　 在《江山如此多娇》叙述的时间里，湖湘大地尚有许许多多的贫困村落，一如剧中的“碗米溪”。它们囿于地缘、交通等，在数千年的光阴里积贫积弱，纵然风姿毓秀，旅游资源丰富，但是直到党的十八大以来，特别是湖南成为习近平总书记“精准扶贫”重要思想的首倡地以来，才得以遇见它的机遇，成为打造精准扶贫与乡村振兴的样板。
　　 剧中有无数细节映照现实扶贫的艰难：碗米溪唯一的村小学破败不堪，孩子们坐在露天教室里上课，濮泉生不忍心，私自将路灯间距拉宽，把款项匀出部分修葺村小学;龙佑民书记在山洪中意外离世，濮泉生一怒之下罢免了村支部书记和村委会主任，之后为了一肩挑起重担，将自己城镇户口迁来碗米溪;贫困户电喇叭和廖匠嘎原本符合建档立卡条件，却因超生被否决，濮泉生敢向县长“顶牛”，哪怕身背处分也毫不畏懼;省台记者沙鸥发掘并打造了喜妹，一个李子柒式的人物，却面临个人价值与村集体利益如何平衡的问题;出了名的懒汉麻迷糊与惠妹子互相爱慕，却遭遇老族长惹阿公横加阻拦;县里修隧道要征收农田，不得不直面村民对于土地深入骨髓的眷恋和不舍……濮泉生和沙鸥一路历经的坎坷，既是剧本的情节和收看的逻辑，也是基层共产党员栉风沐雨的生动写照。
　　 剧中让人印象深刻的村小学留守教师覃献文，作为村里为数不多的知识分子，原本是最有资格走出大山过好日子的人，但为了孩子，为了早已远去的爱情，他义无反顾地留了下来。他和幺姑带着孩子们去县里参加合唱比赛，演唱曲目《梦的溪流》，歌词尤其动人：“我从远方/潺潺地来/带着山脉/默默地期待/清清的风啊/和着天籁/虽蜿蜒/虽曲折/但轻快/梦像云白/飘向天外/连绵障碍/阻挡不了盛开/每一滴水/都可以灌溉未来……”美而轻盈，充满了诗性。
　　 《江山如此多娇》更为重要的现实意义，在于它用影视的形式阐释了国家战略层面的扶贫攻坚政策。原来，扶贫不是一个村几拨人的脱贫，而是“授人以鱼不如授人以渔”的精准扶贫。原来，在普通都市人群看来相对遥远的国家意志，并非这几年才走进大众视线：早在1984年，中共中央、国务院就下发了帮助贫困地区尽快改变面貌的通知，只是那时的扶贫，多停留在“拨款式扶贫”阶段;之后，国家扶贫政策一直在推进，农村最低生活保障制度逐渐建立;再到2013年11月3日，习近平总书记来到十八洞村考察扶贫开发，首次提出“精准扶贫”理念，为中国脱贫攻坚提供了一把“金钥匙”，神州大地上无数个十八洞村的命运开始得到根本性的改变;至2020年，全面建成小康社会取得伟大历史性成就，决战脱贫攻坚取得决定性胜利，历经8年，现行标准下近1亿农村贫困人口全部脱贫，832个贫困县全部摘帽。这种路径蜿蜒、目标明确的“中国式扶贫”，原来已经默默地走过了30多年。这30多年里，有无数个波澜壮阔的扶贫场景，而最近8年的“精准扶贫”精彩地演绎出了《江山如此多娇》。
　　 精准扶贫，并非旷野里突如其来的一阵风，而是细水长流的耐性与滋养。千篇一律的趋同表达缺乏生命力，如剧中濮泉生所构想的，碗米溪凿通了隧道，成为庸城县的西大门，旅游业就可以轰轰烈烈地开展起来;不满足于尾矿地上建起的桑蚕养殖，村里还应有更多条腿走路，于是他想到将3000亩闲置山林，流转为莓茶基地，这还不够，他又想试点村村联合的产业合作社，他所做的种种，就是现实生活中鲜活的、真正有格局的精准扶贫。
　　 以《江山如此多娇》这部剧为眼，人们所见到的扶贫，不再是冰冷生硬的数字，不再是简单刻板的主观印象，也不是幻想中的英雄主义，而是很多细微的日常生活场景，这些场景串联起来，成为一代人的传奇，成为国家意志的折射。像剧中所倡导的那样，成功的精准扶贫，是敢于做创新的自选动作，规避既有的无效动作;是实践出真知，脚踩泥巴，心系群众，做磊落光明的共产党员;是无数有志青年，把个人理想抱负投身于宏伟的国家事业，实现自我价值和社会价值的完美统一。
　　 习近平总书记曾经说过，“一切向前走，都不能忘记走过的路。”乡村是中国社会的萌芽地，也是中国社会的缩影。作为湖南广电推出的“脱贫攻坚三部曲”的压轴之作，《江山如此多娇》以扶贫之礼致敬乡村。作为青春励志的现实主义力作，《江山如此多娇》用接地气的镜头语言告诉你我：扶贫路上，任何波澜壮阔的盛景，都离不开所有微小的浪花。